立意高远，发人深醒（第二版）

嗨，大家好，没错，我又来了

看着封面用了三次的笑星的笑脸，就是感觉治愈，本来还想着换个，结果我竟连百度图片都懒得搞。

本来我很忙都不想写了，但是有人向我挑衅，有人又hin想念我，想看我bb，于是我就来了

所以错都是他们的，跟我没有关系，嫌我碍眼的/嫌我把分弄低了的小粉丝们，有什么怨气，找这两拨人去，别找我。

我的出现总是伴随着一些危险的模因的泛滥，请叫我正义的模因终结者——炮蛙

这回想跟大家聊一聊，有关于二次元一大名言警句

这个图片的争议，婆罗门们应该在很久以前，可能就有定论了，但我不混任何社区，我料想这个东西就不可能有定论，不然怎么类似的模因就又还阳了？即使有过定论，肯定也在传播上，出现了问题，这回就借长评区这一宝地，将蛙氏定论，永久地镌刻在这个二次元历史上。

把那帮满口“你看动漫爽不就行了么”，“我看动画片就不喜欢带脑子”的伪宅（蛙氏扣帽子）永久地开除出宅籍。

掀开他们那名为“主动地不带脑子看动漫”的小裙子，揭露出“其实是脑子不够数”的底裤。

并将那些主导/代表了“主流/大众/大多数/民意”的二会议员的田园川普，用名为真理以及正义的手铐+电椅，带给他们一些临终前的最后一顶。

最后让二次元的轨迹，重回正硕。

用词尬死了。

暂时较为不学术地，把所有作品在题材上，按照舞台与人物的虚拟与现实的关系排列组合，分为四个大类

舞台现实，人物虚拟1

舞台虚拟，人物现实2

舞台虚拟，人物虚拟3

舞台现实，人物现实4

虚拟的舞台：各种异世界，魔法文明，高科技外星文明。

现实的舞台：校园职场，等跟现实世界很接近的

虚拟的人物：跟现实世界人相异的，巴啦啦小魔仙，宇宙人，古代穿越到现代的信长，furry

现实的人物：高中生，警察，闲散人员（刀剑粉眼里我的基本人设呗）

当然，界限很不明确，因为就算同一部作品内，舞台可能是穿越（能传过去也能随意地穿回来），角色也是一大群，人设不统一，很常见，还有些把舞台弄得乱七八糟，人设也乱七八糟的，所以还要考虑作品其主角，配角，主舞台，附舞台之间的比重/关系。但大致就是1234再多一些衍生亚种而已。当然亚种我也没专门研究过。

就这四大种，也是我刚编的。

1和4这俩跟刀剑神域没太大关系，尤其跟第三部，这毕竟是本人写这么多刀剑神域一星长差评，第一次，所谓“正面”地讨论刀剑神域本身，为毛烂嘛，就不说第一二部或者其他什么别的了。

刀剑神域的舞台不现实，这是不用去争议的，有些人说近未来也不够科幻啊，vr这个东西就快实现了呢。呵呵哒，现实世界里，脑袋里面插电极都不一定能看着屏幕玩扫雷，还“近未来”。

uw也是正式把刀剑神域的节奏从网游题材，往穿越和异种文明题材上拐了。立意高远，发人深思。

哦对，我认为sao更“像”是一起大型孤岛绑架大逃杀，网游只是皮。

好，先不简单地总结一下uw篇的设定

主人公桐人，以及一部分配角，是现实的人物，上学，工作，参军，偷渡，搞暗杀，都是社会人，现代社会人，思维认识跟我们很接近，都觉得能搞出这种不要脑插就能截断意识，搞vr的产业很厉害。他们的现实成分压倒性地大于虚拟成分，他们可能不喜欢吃咸豆腐脑，喜欢吃甜豆腐脑的就很虚拟。但无关紧要。

另一部分配角在电子世界里种田，砍树，练剑，卡bug（屑），搞专制的那些角色，都不是现代社会人，因为所处世界环境，规则不一样，单说文化，明显异与读者，算是正儿八经的异世界居民。他们身上现实的部分呢，就是他们算是地球人类的产物，这不能算是成分，只能说是一种纽带。

这个第三部动画片，上半篇，可以分两个阶段，前一个阶段就是交代一下背景，因为桐人被袭击，所以必须要穿越，来玩游戏治病，没啥，第二个阶段就是主要的部分，讲了一个异世界旅游/寻亲/讨伐专制统治者的故事。

下半篇估计就是，异世界旅游/跟百万阴兵打仗/跟坏蛋打架/异世界种田还要搞外交（在你随时可以关掉服务器对其进行归零打击的非传统意义生物面前，谈“两个世界的交往和融合”）

从设定上来讲，uw跟遇事不决量子力学的美漫是大同小异，科学是不可能科学的，这辈子都不可能科学的，只有量子力学才能勉强维持设定。乱搞一通设定，只有一个目的就是要为剧情开道，但显然川原砾，与漫威影业有着不同的想法。川原砾表示：做事需要认真，不能像妇联4那样钢铁侠一晚上就搞出一个时光机（关键观众知道钢铁侠和绿巨人那俩一大堆台词就是没意义的伪科学黑屁），然后弄出一堆bug，川原砾说我要严谨，是查克拉就不能是战斗力，也不能有灵压。所以就在轻小说和动画片里面讲了非常非常久的设定。

所以反对一切党就说了：“刀剑神域原作，因为载体不是动画片，所以大段设定并不冗长，而改成动画片就显得墨迹了，所以既不能怪川原砾，也不能怪小野学”

事实上，川原砾跟漫威在搞设定这一方面是大同小异的，改革和发展，这两个词汇是明显异于优化和改良的，川原砾和漫威之间的想法，不是改革和发展的关系，而是优化和改良的关系。并且，是漫威在川原砾这类型创作者的想法的基础上做了优化。对科学的态度越严肃，对作者的知识面，技巧要求越高，严肃到一定程度，科幻片不用拍了。所以漫威量子力学地很干脆，川原砾这类型的极品磨磨唧唧，就是不肯把遮羞布撤下来，谁靠漫威学科学？谁靠刀剑神域学vr和人工智能啊？所以说我们压根就别指望你能通过你的设定来给我们展示一个，什么恢弘的背景，根本就不恢弘，也看不出你作者哪里知识渊博。依旧是要大篇幅地介绍舞台。

而最重要的相同点，就是太牵强，有隐患。往重里说，亵渎科学，背离实际，不可能发生，前提条件十分苛刻（就比如放任人民打两年吃鸡的政府），建立起一个很奇异舞台之后，导致剧情失控，最终导致彻底失控，或者强行大团圆，假高开，真低走。好比是个人歌曲创作者，搞出来的那种强行押韵，导致歌词经不起推敲的曲子。

原本故事情节从SAO就一团糟，传递出来的精神也和我以前说的一样，看得不仔细，只是觉得无聊，越仔细越分析越能发现包装下的糟粕，简直像是在拿树棍戳一坨粪。不桶不要紧，破坏了表皮，臭味一下子就冲出来了。

他还有一个毛病，不会诠释和否定首恶，只敢对公式化的变态和一些只在历史书里面记载的专制者动刀，这在uw里面是最为突出的，因为变态是本本都有，ALO里的须乡，到处都有的微笑棺木的那几号人，GGO里面性物化同班同学的那个，专制统治者可不多见，前半段的BBA和她的幕僚，以及最后那个美帝长官，是既要搞专制，又是变态。变态们的下场一个比一个惨：直接被主角正当防卫了的（死了的没死的）、被打进（用拳头或者硬物）牢房的，这个美帝那当然快乐也是双份的，死都不够，还要魂飞魄散。

而反专制，日本又那个样，你既然反了专制，不妨在书中讽刺一些在案官僚，又不敢，有些人还非常帅气地说：那样他的书还能出版？

所以他反了哪门子专制？反了历史课本上那些死人的专制？还是未来某一年可能搞复辟的未来人？既然有现实意义，那他就只想声明一个政治正确而已对吗？我还要觉得：“川原高义，政治正确！”五颗星满分？

美帝长官确实他是首恶，诠释得很彻底，否定的也很彻底，但是希望观众不要因为战胜这种东西感到很开心啊，这种东西，他虽然是个现实社会人，但坏得很虚拟，美帝就算能让川普当总统，也不会让这种人当军官的。打倒这样的人非常有意义，但是我们要看看，我们主角阵营是怎么打倒这些坏蛋的。

不出意外的还是靠根性和勇气，最后甚至用迪迦奥特曼的相信我你也能变成光，别人百万阴兵都是hp归0强制登出（死太多会变成国际争端，另外有gm权限的家伙把玩家踢下线有什么好骄傲的），首恶就必须魂飞魄散，gm互相之间不能踢。

你怎么也整个我大boss这边也有元气弹，但最后得道多助失道寡助，对波输了也好啊。当然吐槽归吐槽，原则是你炮蛙不能教川原怎么写他自己编出来的故事，他自己编出来的故事是他自己的产品。（设定和背景都是人川原砾死气摆列琢磨出来的，给我我从一开始就不会采用这么脑残的背景和设定，所以教他怎么写建立在他想出来的设定下的故事的前提就不存在）

主观意识能影响现实世界，不是唯心主义，是超能力。不能你说你有勇气，有根性，你就能赢，这和跑到瀑布下面练憋气，就能变强一样，没有任何意义。就这种连唯心主义都算不上的脑残YY，作者竟想通过“心意技”“摇光”等一堆设定正当化，我只能说有些小粉丝纠结这个玩意儿，是真的。思修白上了。

解决问题的关键是解决问题的方法，而不是解决问题的人的身份，the chosen one不包治百病。

当然我们可以用另一种解释，不是根性和勇气，是因为，桐人和亚斯娜爱丽丝他们，比美帝海军更会玩游戏，在研究系统方面做得更好，所以获胜是有道理可循的，我是山口山十年老玩家，你才刚入坑还不充钱，所以你不如我，也就是说你能赢是大概率的，只是有输的风险，对吗？突然就觉得。。。。好不悲壮啊。。。。还不如根性和勇气更加昭和一点。。。。

所以在川原砾这里，与邪恶的，专制的势力搞斗争，要么就是第一种靠外挂，靠根性和勇气，要么就是第二种像救西莉卡那次一样，搞高纬度高数量级的优势碾压，搞得斗争不像斗争，像制裁。弄得我觉得桐人最值得称道的一次战斗反而是跟须乡在医院门口打赢的那一架。当然这场胜利，也是建立在须乡在游戏里因为别人给的外挂疼坏了脑仁，桐人练过几天剑道的基础上赢的。

回归到我开头提到的那4类划分。

无论你角色和舞台是虚拟的，还是现实的，终归，读者和作家是现实的，对于作品的理解，读者和作家可能有不同，但是作家要说出作家的意思，这些意思首先要符合常理，读者也要在作品里接受一些现实的意义。

举个例子，就算是哈利波特，打败伏地魔，也是全校师生，通过牺牲和付出运营了十几年，最后一步步斗争胜利的。告诉我们，成功是有代价的，追寻力量的途中可能会误入歧途巴拉巴拉。哈利波特教不了你怎么放昏昏倒地，告诉你你也学不会。

阿虚的那个名言警句里，所谓真实感，就不是我想要的，我想要的，是合理性，这个“理”字，作者是虚拟世界的造物主，同时也是真实世界的子民，作者有权利给虚拟的作品立许许多多的天条，但那些没有记载在书中的天条，就是真实世界替他补完的。

不成体系的量子力学，会导致的作者定下的规则没有延展性，只能靠读者现实中的习惯性思维去脑补，最后只要一推敲，就有漏洞。这个漏洞就是，反了哪门子专制？斗了哪门子争？你到底是正义制裁邪恶还是正义斗争邪恶？

到最后只能得出一个结论，作者把故事写这么烂，怪读者动脑子咯？

如果仅仅是个政治正确，或者老生常谈的正义与和平与爱，如果不是开山立派，又在手法上没有创新，那这个产品被动来讲，不需要和另外的某一部作品去比较，放到这个大类里“靠感觉”比较一下，就知道这玩意儿在这个类别里面不出色，里面再夹杂一些“神秘主义”“the chosen one”之类的糟粕，那就从不出色，就变成了烂，再从观感上，一大堆变态，到第四第五个甚至都麻木了以后，再变为怀疑这个人这么喜欢写变态，是不是自己就有很大的问题？

桐人在干掉那个送他上ICU的那个家伙的时候，用的方法非常妙，让对方不能下线，同样都是在SAO里一起玩过的，知道这个不能下线是个啥感觉，对待不人道的家伙就不能用人道的方式是么。

（错了，上ICU的那个玩意儿去蹲号子了，变成树，下不了线，崩溃了的就是那个美军长官旁边的大个子。）

桐人还真是正义啊。茅场可以活，茅场还可以成为榜样。看不出来川原对私刑的容忍度这么高。发人深思。