一些关于SLS局限性的看法
音乐笔记48、一些关于SLS局限性的看法
「Speech Level Singing」是一种有效并且科学的歌唱训练方法吗？——网友提问
…Speech Level Singing：见《音乐笔记38、sls唱法是什么？》…
（…《音乐笔记》：小说名…
…《音乐笔记38》：《音乐笔记》这部小说的第38话…）
…科、学、科学：见《欧几里得4》…
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
Gurada（编辑于2016-11-09 20:46，456人赞同了该回答）：
…
三、一些关于SLS的优点 以及局限性的看法：
…
至于局限性嘛。
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
那就挺多的，SLS不强调气息支持（support）；
…气、息、气息：见《贝多芬61、62》…
…support（英语）：v.支持；拥护；鼓励；帮助；援助；资助；赞助；养活；支撑；证实；当助演，担任演出嘉宾。
n.支持；拥护；鼓励；资助；帮助；救助；援助；支撑物；支承；支柱；支座；支撑；（身体部位的）支持器，托；证据；助演嘉宾；技术支持…
SLS偏重环甲肌的训练 以及声带边缘发声（M2）的训练，没有训练甲杓肌（M1）的练习；
…甲杓肌：起自甲状软骨前角的后面，止于杓状软骨的外侧面和肌突；下部肌束位于声襞（bì）内，声韧带的外侧，称声带肌。其收缩时可使声襞变短而松弛…
（…襞：1.衣服上的褶皱。2.肠、胃等器官上的褶皱…）
SLS排斥大音量的技术训练（比如说belting、twang、CVT的overdrive）；
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
…belt：n.腰带；皮带；传送带；传动带；地带；地区；狠打
V.猛击；狠打；飞奔；飞驰；用带系住…
…twang：n.鼻音（通常指方言）；（乐器等的）拨弦声
V.弹拨；（使）发出弹拨声，发出嘣的一声…
…overdrive：n.（汽车的）超速挡…
SLS缺乏对于元音转换（vowel modification）的练习。
…vowel：n.元音；元音字母…
…modification：n.修改；改进；改变
…vowel modification：元音修饰…
元音（Vowel），又称母音，是音素的一种，与辅音相对。
元音是在发音过程中气流通过口腔而不受阻碍发出的音。——【元音】百科
国内外不同的歌唱社区 都有很多学SLS的人，他们有自学的，也有找过SLS老师学的，
他们都有一个特点，那就是唱音阶特别特别棒。
…特、点、特点：见《牛顿95》…
…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…
但放在唱歌里面呢？
举个例子吧，在某国外声乐论坛里面，有个印度哥哥发帖表示，他学SLS学了3年，唱音阶能唱到hiE了，硬挤硬唱能上到hiC，但还是无法站稳一个G4。
…声、乐、声乐：见《贝多芬62》…
为什么？
当然跟SLS的那么多局限性有关。
SLS练声效率之迅速，在于他完全摒（bìng）弃了M1（胸声，练得慢，喊半年也不一定涨一两个key）的练习，拿开胸声，尽量把歌唱时M2的机制音域拉低，利用声带边缘振动去发声，
…机、制、机制：见《牛顿59》…
…音、域、音域：见《贝多芬81》…
所以你可以发现这些示范中，由于高位置的泛音少，所以示范的声音一旦进入M2 就会显得比较纤细。
…位、置、位置：见《伽利略10》…
…泛、音、泛音：见《贝多芬49》…
…声、音、声音：见《牛顿96》…
而且你可以发现在本书（《Singing For The Stars》）中，很多练习只有在抛开胸声的基础之下，才能更好地进行连接。
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
但同时由于SLS不喜欢强调气息支持 以及元音转换，
所以很多学了SLS的人在唱歌时，遇到音调逐渐升高到换声区，却又平缓咬字的歌，这时候很容易翻成假声，或者出现了所谓的挤卡的“杀鸡声”，
出现前者的原因 是有多种层面上的原因的，
落实在声带上的原因 就是甲杓肌不够有力，
…原、因、原因：见《欧几里得199》…
出现后者的原因 是因为唱歌的人 为了不翻成假声 而加强会厌软骨挤压声带后端强行帮忙闭合。
既然那么不堪，凭什么那些明星会找Seth学习？
…学、习、学习：见《牛顿160》…
其实我也没贬低SLS的意思，因为他的确是一个很安全，很有效率的练唱系统。
…效、率、效率：见《牛顿18》…
…系、统、系统：见《欧几里得37》…
为什么林俊杰、萧敬腾，甚至Micheal Jackson都去找Seth学习？
他们也练的这些吗？
还是Seth有藏私？很多东西书上没写？
他们也都练的这些也很正常。
原因很简单啊，因为你缺的他们都有，他们出道的时候就已经有高音了，
…简、单、简单：见《伽利略13》…
他们天生会用元音转换 去处理歌曲中的高音，
他们的甲杓肌天生就很强大，听起来声音本来就不会假，
…假：不符合事实…见《欧几里得75》…
他们需要的是一些声乐技术的演唱上 更为专业的点拨，从而调优他们的练唱习惯 以及减少他们的演唱消耗。
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…
比如说吧，Seth会让你在高音区上的咬字点要小，
他们可以在Seth的指点下 尝试几次后做到，
一般人不懂这个 就非常困难，怎么就点小了，甚至Seth从最简单的元音转换开始教，他们也会一头雾水：“怎么这个元音就得变成了另外一个元音，这样子点就小了？莫名其妙。”
至于Seth是不是藏私，我也不知道，因为我没钱，也不愿意付出一节课600美元（去年的定价，作为世界顶尖的vocal coach，600美元其实算便宜了，因为国内有个刚刚进行过巨大融资的声乐机构创始人，她的课程是一节课一万元人民币）的代价去向Seth请教。
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
“SLS最初的出发点，一个是保持喉位稳定，所以唱歌就稳定了，一个是桥接胸声区 以及头声区。
请看下集《音乐笔记49、SLS最初出发点，一是保持喉位稳定，二是桥接胸声区以及头声区》”
若不知晓历史，便看不清未来
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