读《画禅室随笔》笔记（一）

        米海岳书，无垂不缩，无往不收。此八字真言，无等之咒也。然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意。比其晚年，始自出新意耳。学米书者，惟吴琚绝肖。黄华樗寮，一支半节。虽虎儿亦不似也。

——笔法：回锋收笔（雁尾和悬针竖除外）。为什么？——阴阳相生，以静制动。无论起势如何，总要“回锋收笔”来达成一奇一正、一动一静的对比。

——字法：结字须得势《九势》，“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。”

       作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔，似奇反正。米元章谓：“大年千文，观其有偏侧之势，出二王外。”此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。

——书法最忌讳点画大小一样，位置均等。一字之中的点画，在用笔上要有收有放，彼此衔接。好的书法像一首韵律动人的曲子，点画是音符，以“长短错综，疏密相间”的视觉形态达到“大珠小珠落玉盘”的效果。

       作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中，失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。

——即纵情书写的同时可以控制笔锋。

       余尝题永师千文后曰：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。吾所云须悬腕，须正锋者，皆为破信笔之病也。东坡书，笔俱重落。米襄阳谓之画字，此言有信笔处耳。
笔画中须直，不得轻易偏软。

——董认为“笔随心动”，破解之法为悬腕和正锋。“笔画中须直，不得轻易偏软”，笔画的线条中锋用笔，略加一波三折变化的同时加入使转，不轻易过直。

       捉笔时，须定宗旨。若泛泛涂抹，书道不成形像。用笔使人望而知其为某书，不嫌说定法也。

——提笔前须想明白意图，用笔要使人一看就知道他的师从。

       作书最要泯没棱痕，不使笔笔在ㄌ素成板刻样。东坡诗论书法云：“天真烂漫是吾师。”此一句，丹髓也。

——避免刻板单调，追求纯真自然。