三部曲最喜欢的一部，可惜剧情没写好

感觉这次的这部，有点像是公路片，用旅途中的点点滴滴与温暖去填补主人公内心的空洞，同时用“关门”来作为贯穿全片的事件。

融入了大量神秘色彩，蚓厄、要石、往世的设定，“关门”时会借助废墟过去所承载的人们的感情与记忆，通过画面与音乐的运用将自然灾厄的震撼与“关门”的神圣感渲染到极致，个人在这部电影中最喜欢的就是这个要素了，音乐和设定真的好棒！（可惜压根没用起来啊喂！）

个人认为最大的问题，就是主人公的塑造了，感情线的几处描写过于夸张突兀。从铃芽回答草太和他的爷爷时说:“我不怕死，从以前开始就不怕。”，并且她看到门后的常世会被吸引，想要踏入彼岸之地，可以看出来她作为被地震夺走了一切的幸存者，心中的绝望与情感的缺失其实一直扎根在她的骨髓中。当然，当时姨妈抱住了废墟中的她，这对她而言是极大的温暖，从此她与姨妈相依为命，姨妈是她最重要的，唯一的家人。但她心中认为自己有愧于姨妈，因为自己浪费了姨妈最重要的年华，自己已经对不起她了，不能再过于依赖她了。并且长辈是长辈，平辈是平辈，有些东西是长辈无法给与的，她心中的孤独与缺失感并没有被完全填补，她需要一个承担感情的支柱。

但电影问题就在于，没有很好刻画中女主情感的缺失与孤独，而且这种情况的人绝不会轻易就选择“救赎自己的人”，一开始铃芽去废墟找草太的理由不够符合逻辑，还不如说她是因为好奇心所以才去找废墟中的“门”的呢。

另外在草太变为要石被她扎入蚓厄后，她说的那句“没有草太的世界我不能接受”、在车上反复念出草太的名字这两处，真的太太太突兀了，个人认为这时的她之所以想要不顾一切去拯救草太，并非是因为突兀的爱情，而是对于相伴了一路，经历了好几次生死与共的“战友”被变成要石的无法接受，何况还是她亲手做的选择，是她亲手扎下去的，这样残酷的选择会对她造成很大的心理压力，因此她承诺一定会去救草太，这是她必须要去做的事。过于离奇的几天经历让此刻的缺失感加重，原本的生活也变得不再真实，她需要一个情绪的宣泄口，“不顾一切放手去做”这件事本身对于她而言就是最大的救赎，此刻她是疯狂的，支撑她的是渴望挽回心中“失去感”的执着，如果被变成要石的是路途中遇到的其他人，她也一样会去救，这也是她救赎自己的路，电影情节处理的很矛盾，给人的感觉似乎她成了“恋爱脑”一样，格局一下子小了，人物情感不够饱满，就像我上面说的，她不会轻易选择对方就是“促成救赎自己的人”，而应该是在拯救对方的过程中潜移默化的救赎自己，前后逻辑没把握好。

另外对草太的刻画更是不足！到底是怎么就觉得“明明好不容易遇到了”啊喂！这种宿命的唯一感压根站不住脚，怎么了兄弟你也情感缺失吗！这句直接删掉其实就很好，就刻画对于世界与生命的不舍，作为闭门师他倾听了太多土地中寄宿的情感，他是热爱这个世界的，所以更加不想就此死去，加上一路与铃芽生死与共，以前他都是孤身一人旅行，因此舍不得这个旅伴兼战友，这么写不就挺好的嘛！

至于感情线，完全可以淡淡地产生爱慕之心，不显山不露水地用细节表达出来，但绝不能把感情线作为大头，真的太突兀了。

第二大问题，就是电影主题与结构控制，主线部分铃芽和姨妈的冲突，大臣的所作所为，公路片部分中遇到的那么多美好的人，都没能和主线最后铃芽的自我救赎连起来，明明这一路上的一点一滴是相当重要的啊！救草太是最后的一环，但绝不应该是全部。整体观感直接割裂，“关门”相关设定以及公路片本该提供的情感填补压根没用上，属于是买椟还珠了。

给的这3颗星完全是给超棒的音乐和我特别喜欢的设定打的，真的好可惜。