魈/超度我——创作的幕后（上）

2022-02-17 19:35 作者:FISHintheTEA 0人读过 | 我要投稿

热门前20+热搜第一+40w播放大感谢！这在视频发出的前两天，可以说是我想都不敢想的数字，或许是因为一个demo就几十上百遍的循环，导致我在上线前内心的期望值越压越低，甚至跟寸羽老师调侃过“投币数破20就算胜利”（笑），随之而来就是寸羽老师的反驳“你可不要小看了魈厨啊。”

言出确实，我大抵是小瞧了“魈厨们”的力量，甚至深切怀疑过“我们所做出的东西，能不能传达到呢”、“会不会只是我们喜欢，而在大众眼中，只是个故作高雅的商业片呢”，现在看来，亦是可笑。每每翻阅评论区看大家留言的小作文解析，对我而言都是至高无上的乐趣与恩赐，拜大家出彩的文笔所赐，于是也筹划着写了这样的一篇专栏，不知道会有多少人，愿意细细考究这个制作团队，掺杂小小私心、带着热忱与妄想的【幕后故事】。

一、与文案的“xp确立”

说来你不信，这的的确确是我们可爱的文案寸羽老师内心描绘的第一版分镜。

出于个人资源和技术力原因，我们的初期想法是很简陋的，甚至只打算做歌曲的后半段，也没有特别高大上的考究。直到某一天，跟哈老板聊天时谈论及想要做这个手书的想法，他当即表示“做，放心大胆地做！”于是才有了后来，有幸与各位厉害的老师们相接触的机会，可以说没有这些高技术力与高超画技的支持，仅凭我们的小小脑瓜，是绝不可能呈现出如此为人所爱的作品的。

不过在文案的早期，我们最开始确定出来的就是第二段主歌里“钟离、温迪、旅行者（空）”的部分，在魈与钟离的画面中，我们设想“影子里”的字幕随着影子进行一个位移，这也是我们决定把字幕跟画面相结合的初期概念。

而在温迪的部分，我们一直觉得似乎和钟离部分的想法太过重复了，于是联想到歌词“一瞬息”，脑子里很自然地就想到了，“魈举起一颗佛珠（玻璃珠），珠子里映出温迪的背影，随后一瞬息的字幕随着反射的光线划过。

而字幕藏在光线里的想法，期初我们想的是一瞬息的字幕随着光一起移动，而做demo的老师给了我们一个小小惊喜。

正是因为demo的这个小小创意，最终让我想到了树叶飘落的地方，也可以采用同样的字幕设计。

在得到了足够多的资源和老师们的合作机会后，我们开始着手设计歌曲的全部内容。期初，我们的想法比现在远要意识流得多。在阅览了众多魈相关考据、与《超度我》有关的手书和佛教概念的作品后，我们深感自己的知识储备不足，做纯意识流会不会产生考据不够详细、漏洞百出这样的问题，于是在评估个人能力之后，我们决定把整体的故事倾向于叙事性表达，带有少部分佛教元素美术风格的设计。

初稿文案中，我们把歌曲分隔成了几个部分：

前奏魈所在的现实，进行倒叙

第一段主歌魈回忆过去，魈对小小魈的自白。

第一段副歌描述魈被钟离从魔神手中拯救出来的过往。

插入逐帧动画跳着傩舞的魈（旧设）和进行攻击动作的魈（原设）相互穿插，这时候的魈像是有两种人格一般，他不接受自己的过去。

间奏第一段魈与水的结合，依旧是旧设与原设的穿插（这里是一个小高潮）。

间奏第二段他回忆起种种过往，被钟离所拯救、与其他几位夜叉并肩作战、群玉阁之战，最后镜头来到了向他递出霄灯的旅行者。

第二段主歌描述魈对过往救赎过他的人们的态度，一面是想要接触，一面是担心业障影响而强迫自己疏离。

第二段副歌魈作为仙人，被人们崇拜，也被人们忌惮。人们表面是信仰，实际却是自私自利。而支撑魈坚持下去的是像曾经救过的小女孩一样，还是有很多发自内心希望他笑起来的人。

插入逐帧动画魈抬头看天，飞鸟从眼中划过，飞鸟变成了旅行者，随后化作地面，地面拉远，出现杏仁豆腐，他吞食豆腐犹如吞食人间的“美梦”。

尾奏他所遇到的每一份“缘”，是他放不下的执念，也是最终让他放下的执念。

贯穿全曲的意象：蝴蝶（代表魈的内心）。红线（也对应蛛网，代表魈的“联系与执念”），眼睛（魈的希望与美梦），霄灯（代表“现在”也代表“璃月”，首位呼应的设计）。

最终，我们依据着初版文案，开始琢磨歌词对应的每个镜头，写了长达21页的最终文案（笑）。据说分镜的河池老师，看完文案的第一句感慨就是“很棒，也很难。”

二、与分镜的互相折磨

被迫害的分镜当事人：“很后悔，总之就是非常后悔。”

可以说，分镜阶段绝对是确立我们手书画面的重中之重。文字表达出的画面，在每个人的脑海里都是不同的，如果说文案阶段是我与寸羽老师两个人的“xp结合体”，分镜阶段就是在此又加入了分镜老师的xp系统（笑）。

离谱的是，我们最终出来的分镜画面高达80镜，其中甚至不包含动画部分的镜头。

不过好在，河池老师画画速度堪比火箭升天，画面更是讲究一个快准狠。在近乎奇迹的进度中，我们在一周内折磨出了第一版分镜demo。

关于分镜阶段确立的一些趣事，将放在后续的美术部分，这里不再多加阐述。

三、与美术共享“xp系统”

终于来到正题（笑）。

在美术风格上，我们近乎是一开始就决定了采用意识流的表现手法，其中考虑到外在客观因素，决定采用黑白为主，在部分音乐节点为彩色的表现形式。

说到意识流就不得不提到我心目中的“圣经”——EVA，给老师们的参考图中，也大多选取了EVA片段，或是新房昭之风格的作品。

1.字体的确定

考虑到风格倾向于意识流，我们决定采用字体与画面相结合，甚至融入画面的表现方式。其中也有过疑虑，譬如这样的字体“观众能不能看得懂？”结论就是，“看不懂不是更好吗？”“看不懂自然会有热心观众打字幕”。只能说这一届的观众没有让我们失望，甚至太过优秀了（笑）。

最终，我们采用了两种字体：

“篆者，竹之彖也；彖者，豕之汇也；豕者，象之形也。”篆体也是我们认为最为象形的一种字体，也是最能与画面和歌曲立意相结合的一种文字。我们决定全曲画面都采用较为细长简洁的“简篆”，而在高潮部分则采用更为华丽的“繁篆”。

相信有不少细心的观众会发现，其实全曲看下来，似乎出现了不止这两种字体——我们的确还在此基础上增加了“行书”，主要出现的地方有两处：

（1）帝君给魈的赐名

（2）第一段逐帧动画的字幕

因为第一段的逐帧在设计上，本身是偏向于“行云流水”，酣畅淋漓的打斗，所以采用行书作为表现形式反而更加恰当。帝君的赐名也是同样的道理，在我们的想象中，帝君手一挥，魈的名字就像流水一样出现，赐予他新生。

为此，我们请了一位老者来专门提写这一段的文字。

这位老者倒也并不是什么太大的“名家”，不过一位热爱书法于是自己尝试练字的普通老头子。希望用定制式的“手写”来诠释这段的原因，可能也是笔者作为“魈厨”的小小执拗吧。这位老者学识渊博、为人和善，在他提笔写下“魈”字的时候，恍惚间，就让我想起了帝君赐名时，或许也是这般光景吧。

2、画面的确定

在这里，本文将采用逐镜详解的方式，来一一剖析每一镜中暗藏的细节及幕后故事。

第一个向我们走来的就是卷王·凹图怪物·阿布老师，从背景的精致度上就能足足看出夹杂满满的细节。

藏在背景中的刻晴甘雨、安柏优菈。直到我对阿布老师说“给背景加一层高斯模糊吧”（笑）。

而在第四镜中，老师也很细节地在魈的眼中加上了一圈霄灯的光芒，评论区有位观众说的很好，或许这也代表着魈“想要留住这份温暖吧”。

飞舞的风晶蝶代表着魈，也象征着魈内心的单纯与新生。随后，晶蝶被钉死在了墙上，魈也从原本的状态变为了小时候的魈。被魔神掳走之后，他的心“死了”。

他回想起了某个下午，他如同往常一样，以雪饱腹，这时，有一缕彩虹从上而下出现，这是他在那段时间里，第一次感受到这样微小的幸福。

然而，这样的幸福也立马被夺走。

在这段镜头的初期，我们脑子里想象的画面是：魈坐在雪山的洞口，彩虹从天边出现，然而很快，魔神的影子遮住了那道唯一的彩虹。

很明显，这样的表现形式不算太恰当，甚至显得有些“生草”。期间也尝试过修改魔神的形象，以更为抽象的“影子”或是“龙”来表现，不过效果都不尽人意。

直到杨先生提出“为什么一定要出现魔神呢？”制作组的各位瞬间醍醐灌顶。于是这才有了后来，魈被蒙上眼睛，而那只手是红魈，象征着束缚自己的曾经，这样意识流的表现形式。

这一镜的画面，也是很早就确立的一版。近乎是听到歌词里的“再也感受不到你温度”，结合上下文，脑子里自然而然就出现了小小魈手里捧着一只死去的蝴蝶，而魈手里捧着小小魈的画面。在背景和色调上，则是采取的整体冷色蓝调的处理。随着“超度我”的出现，小小魈变成一盏香炉，也是魈随身携带物之一，这也是我们觉得魈身上“佛性”的体现。

原稿20-24镜画师：番茄土豆牛腩煲，原稿26-29镜，画师：雪顶桃子。20-22镜，26-29镜背景画师：牛扭薯条，23-24镜背景画师：FISH

在这段内容我们早期的设定中，假设的是一个雨夜的场景，魈如往常一样“吞食着美梦”，早已麻木不堪。而随着歌曲的渐进，“如露亦如电”，这时有光从上方出现，魈感受到温暖，睁开眼，帝君从光中出现，并赐予了他“魈”之名。

这也是十分难以割舍的一个镜头，因为分镜老师设计得实在是太帅啦！（笑）但是考虑到歌词旋律与画面的适配性，还是选择了魈抬头望天，绝望感超过杀戮感的想法。

在背景的设计中，考虑到后期部分的工作量，且发现这段整体画面较为阴暗，用现实的雨夜来表现反而不太合适，于是把整体风格再次往意识流的层面靠拢。

于是我们想到了，敦煌式的中式花纹可以作为我们的参考素材，且由于这段画面整体偏静态，于是我们决定在背景中做一些像万花筒一样的动效。几番筛选之后，最终在这段里选用了铜镜纹和景泰蓝纹作为我们的主要参考。

这里也要特别夸赞牛扭薯条老师，对于我这样“五彩斑斓的黑”的甲方式要求，还是以相当高超的技巧及完成度实现了，我只能用五体投地来形容。

这里魈的脑子里出现了另一个魈，而花纹则是与之前6-8镜截然不同的，代表着血腥与肆虐的蝴蝶，同时我们初期设定中，背景偏向于蛛网，这也是表达这个时期的魈“被束缚着的内心”。

这里的背景中同样出现了缠绕的蛛丝，白骨也象征着被曾经的魈所“吞食美梦”的人们。

29镜中，随着帝君的赐名，背景从枯败的莲花变成了盛开的白莲，亦是象征着魈的内心得到了净化，所谓“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。这是魈的第一次“超度”。

《超度我》这首歌让我以为妙绝的一点即是间奏这一段的小高潮，几乎不需要什么画面的堆叠，仅凭BGM中几下轻盈的水声，一下子就能让听者置身于那个空灵的意境之中。不得不让人感慨“福禄寿永远滴神！”

先前有弹幕提到，魈漂浮在水中的场景，想起了那张著名的“灵梦落水图”，的确，我们在设定初期，听到曲子的这个部分，脑子里也是瞬间浮现出了那张画面（车万人探头）。在此也很庆幸羽虫老师高潮的画技，依据我们贫瘠的文字描述，就呈现出了近乎完美的画面。

这一镜在本来的设计中，与后来的65镜复用的同一个画面：魈的眼中映出飞鸟。到了项目中期，我越看越觉得这一镜仅仅只用“眼睛里印出飞鸟”，似乎无法撑起这长达5s的画面，甚至会显得割裂而整段垮掉，于是在深思熟虑之后，决定临时补充上了这个画面，也是对应了间奏开头，魈落入水中的画面。

而考虑到，后期做出来的头发飘动效果，是稍显轻盈的摆动，而我所想要呈现的，是魈快速坠入水里的质感，于是在紧急研究了TBH的用法之后，近乎执拗地，选择用最原始的“动画作画”来呈现这个镜头中头发的飘动。

不过稍显遗憾的是，由于笔者本人的能力有限，加之工期较赶。最终呈现出的头发飘动也没有做到动画中的理想效果，甚至不大能看出来这里是有帧数的头发飘动，且飘动的形式也十分新手，相当不自然，只能说是一个很大的遗憾了。

魈回忆被钟离所拯救后的过往画面，可以说是羽虫老师的cg盛宴了。

原稿43-46镜画师：雪顶桃子，原稿47镜画师：牛扭薯条，原稿48-49镜画师： FISH，芝士羊毛卷

这一部分在前文有所提及，比较有趣的是，在44-45镜与钟离的画面中，我们分镜确立的画面和现在所呈现的截然不同。

当时我们的想法还比较不完善，我私心觉得“啊这个表现似乎也可以吧，但好像有点不知道背景该怎么呈现，总之就是没有‘噼咔’的感觉？”如此暗示着桃子老师有没有更好的想法（笑）。果不其然桃子老师不会让人失望，在看到桃子老师44镜的绘制之后，我也豁然开朗，欣然提出“既然是这个构图的话，不妨再加一镜魈在帝君前面的吧！让后期做一个两人交叉旋转怎么样？”感谢桃子老师的不杀之恩。

而在旅行者出现的48-49镜，最开始我们很纠结歌词中的“怪”字出现的时机，如果像前曲里“活下去”用类似手法的话，是不是会过于重复了呢？机缘巧合之下，我有幸在某一天打开了泛式直播间，刚好他正在讲所谓的“z轴拉镜”。于是我脑子里一瞬间就出现了“魈的背影随着‘怪’字一个z轴拉镜，上一镜中旅行者的画面变成胶片，仿佛魈在看一场电影，屏幕的光打在魈的身上”。