《茧与蝶》二改稿件总结
在阅读该总结前，请移步阅读下方的专栏，感谢配合。
本次作品由伯乐灯网站以及文刀主编提出具体修改意见及改进观点，批评将以文字为主（因为总编是以语音方式回复我的）
通过一稿整个剧情的把握和反省，我第一次认识到了文章的角度和人物张力问题，以及自我意识占比成分的关键。
一改稿件如下：
比如这里的：“雅子！不要放弃，我们要一起离开这个该死的城市。”千惠里捧起她的脸，“看着我的眼睛！你还有我！”
雅子麻木的双眼看向千惠里。
“我们还要读书，还要长大！我们可以吃奶油蛋糕，真的，想怎么吃就怎么吃。我们都不能放弃，如果没有了你，我也会坚持不住的。”千惠里的语气虽然保持坚定，此时却略带些颤抖。
说到底，读者并不清楚他们的苦痛，这是忽略的一点，无论在这里我能把她们渲染成战争的可怜虫，或者是逃难者，人物本身与环境之间的互动并不是她们的全部，背景故事，剧情展现，哪一个不可以下心思好好研究一番的呢？
这就是我忽略的一条。
也暴露我核心的一个缺点，就是作者的自我意识，认为作品本身已经够好了，也就是——完美。
文刀：其实我想问你一个问题，你想要完美，那这种完美是怎样定义的呢，谁来给你完美呢？
你认为完美但读者却不认为完美，读者认为是完美的，你就会认为是完美的吗？
其实完美就是一个比较飘渺虚无的概念，每个人都可以认为很完美。
主编说的很对，虽然说绕，但让我们明白了一个概念——作品读起来虽然有一千个哈姆雷特，但我们不能让所有人看到最漂亮的哈姆雷特。
也就是说，这个思路就是错误的。
完美，并不存在于作者的世界里。
作品本身的追求并不在这里，任何一个作品肯定都会有自己的局限性和目的性，而追求完美的下场只能是自缚手脚。
一改的稿件其实我意识到了根本的问题，也就是开头到结尾的整个塑造感就不对。
在布鲁克斯的《故事工程》里，对小说的创造前提有着详细的解释。
所以我们不可能一拍脑袋，找到一个好的想法，就立马随便找到了一个场景开始写，这也是我所犯的错误。
开头往往是最重要的，这点我们都清楚。
但我们的关注点都在：如何吸引读者和塑造好的场景上，却不知道开头的最关键的地方在于：对接下来的所有事情进行布局。
这个是我们的首要任务，所以很多作者都喜欢本末倒置，很多轻小说和网文也会用看似漂亮精致的序章来打扮自己，干巴巴地提供人物和场景后，就兴冲冲地开始介绍自己的想法和人物矛盾。
结果就是差了一筹，并不是说不合格，而是说不好。
对于我这个写作强迫症来说，这就是耻辱。
如果仔细看我二改的开头，读过的作者肯定会知道，千惠的出现正是与老师做完交易后，回去见到雅子的过程。
此时开头的821个字，交代了主要人物、环境的同时，也埋设了伏笔，也为后面雅子的黑化和剧情的翻转，人物的矛盾和抉择，小说立意的根本做了一个坚实的铺垫。
这个铺垫的厚实度，非常重要，也是开头的主要任务。
后面，我们才能考虑阅读观感和美化，这是次要的，希望你们注意。
所以，作者养成一个系统化的写作思考，是很重要的，而写作的要素是什么呢？
《故事工程》里是这样概述的：
具体的也不会再进行阐述。
所以，当形成系统性的写作方法时，我们才可以在这些框架下，倒入水泥——是的，灵感和思考就是水泥。
我们早已习惯像一个艺术家一样，用各种各样形状的泥土在那里捏成不同的“艺术品”，但很可惜的是，读者的审美普遍相差都不会大。
所以也就造成了，好艺术品的美几乎不可复制，而观众却会认为：我上我也行。
我们看见作家们像一个优秀的赛车手一样飙车，却不知道他们在飙车之前就已经对于开车的技巧早已炉火纯青。
就像老机长不会像年轻机长一样，在起飞前还要看一遍飞行手册，老机长只要循规蹈矩地启动自己心爱的飞机，直接飞上天就行了。
可惜，我们只看到老机长飞上天的身影。
这里指的意思是，一定不要好高骛远，基础是很重要的，而我们对于写作基础这方面一无所知。
而一个孩子飙车的下场是很可怕的，你必须不断地尝试，疯狂的倒挡和扭方向盘，才可以在一个时间段，如同猴子打出了莎士比亚全集一样撞了大运。
即使如此，你的飙车风范并不会多好看，只会被大家当成一个搞笑视频，这就是我们与作家之间的区别。
作家可以用一些很简单的东西，写出深远的东西。我们必须要在机缘巧合下，误打误撞和自己的灵感碰撞，才可以在数百部作品中找出好的作品。
为什么？难道一时间没人看你就不火了？这个不是我们值得思考的事情么？
文刀：创作的快感，还有闭着眼睛就在想，躺在枕头上面就在想，这个剧情要怎么搞，怎么搞，怎么搞。
其实，这个恰恰是你要锻炼的一个心态，就是流程记下来，你时时刻刻的你看见了一个场景，看见了一个车过来，看见一个什么...你在分析真实的场景。
生活多观察，你把你的心慢下来，慢下来之后，你才能看到更多东西，如果你坐上高铁，那么你好多东西都看不到。
等慢下来的时候仔细观察完，再开车，你就会知道他大概什么样子，那就是一日千里的感觉。
基础，还是基础的问题，通过与主编的交流，我深感自己的基础不足，这也是我写出这篇专栏的根本原因。
找到，弥补，进步，突破自我。
当心静下来的时候，我才花了半周的时间，仔仔细细地写完这4586个字。
我解决了以上的大多数问题，不断地进行删改和修建，但最终也迎来了新的问题。
别紧张，各位，这是好事。既然当前的问题解决了，那么次要的问题就会显得特别突出。
文刀：总体看下来，我觉得暴露了一个挺核心的问题，这个问题以前看你的作品的时候也有的。
比如《冰汽时代》，因为我看过这个，所以我知道他大概要讲什么，你这个情绪就够了，但是如果你要完全创造一个新的小说。你的这个情节呢，是远远不够的，戏剧张力是不足的。
这个戏剧张力有内在的有外在的，外在基本上你可以理解为“一个我”，外在世界的一个剧情冲突，矛盾交接出来，比如说一个大的时代下面，然后两方开始矛盾冲突，中间出现的这些事儿剧情对读者来说很刺激，然后还很真实。
然后我去救他的战友，他的战友就是拯救大兵瑞恩，他就去救瑞恩，整个戏剧张力就很真实也描写了战争的残酷。
另外一个张力呢，是内部的张力，角色内心情感的一个张力，比如说面临着一个两难的抉择，他在犹豫在挣扎一个心路历程历程的转变，这个事内在的一个戏剧的张力，而你的呢，就是没有戏剧张力，他的冲突不强，情节呢，也很弱，这两个人的内在联系。
你的整篇文章后面比较快，没有交代他们的年龄，那这个人物的基本的特征画像都没有。
给读者一个代入感，如果他是十岁的人，那大家就说哦，他十岁，会有一些不理解外面的世界，这两个平行呢，你没有刻画。
两个人物内在之间的联系也没有交代，上来就认识了就是我喜欢你怎样的，就很突兀。
这些观点很重要，我将会在三改的时候，好好地重新进行修改，而主要的问题，就是主编提出的意见。
感谢大家的阅读。
顺便一说，在修改文章的间隙中，我也会更新其他的专栏以作锻炼和调剂。
希望继续支持我，并在下面留下你们的评论，谢谢了~
