【时绘/艾因】对话式✖️剧情向‖“直到伊甸园长出第一颗菩提，我们才学会孤寂。”｜
这个视频属于是我给我4月份剪的恶魔之子的视频的一个后续，故本视频的开头接上了那个视频的结尾……
主要的目标还是想在那个基础上，让故事更完整。就表现力方面的话，个人认为没有那个视频做得好，顶多算看个四分钟微电影的感觉。
本来我选定的BGM是一首比较具有黑暗系特征的纯音乐，但是后来我想想，之前剪那个恶魔之子的视频用的就是类似的纯音乐。我不想和那个视频搞成一样的，就另选BGM了。
起先，我选的是王菲的《阿修罗》，但是我自己听了很多遍后，认为歌词代表的是对爱情的执迷，和我想要表达的故事性不搭，故又另选BGM。终于，我在阿菲的同张专辑下选定了《寒武纪》
《寒武纪》这首歌属于是寓言五部曲（即《寒武纪》、《新房客》、《香奈儿》、《阿修罗》、《彼岸花》）的第一首，歌词表达爱情的萌芽、初生。
而寓言五部曲构成的是一个完整的故事链，讲的是一个女子从不懂爱的懵懂，到经历了相遇、选择、执迷，到最后的「我不害怕，我很爱他。」的坚定。
我选定的这首寓言五部曲开篇之作《寒武纪》，迁移到艾因的剧情里就是感情的萌生，或者说是一个自我意识的觉醒。
整个视频的结构按照我的安排，首先是接上4月份那个恶魔之子视频的内容，询问小画家是否愿意「栖居于宫殿中」
进入吟唱部分，这一部分可以算是小画家和艾因之间爱情萌生的回顾。所以在回忆小时候的部分我用了老照片之类的复古效果，来说明这只是一种回顾，一种复盘。当然也可以看做是故事的多个章节，一部电影的多个幕。
我们慢慢看，首先是第一幕：
「故事从一双玻璃鞋开始，最初灰姑娘还没有回忆，不懂小王子有多美丽。」
这句歌词类似于一个故事的开头，在很久很久以前的感觉。
「玻璃鞋」、「灰姑娘」、「小王子」这些元素不用想就知道说的是灰姑娘的故事。而这三个意象放在我视频里的故事中相对应的事物就是：
玻璃鞋→男人的外部形象（一个善良的收养孤儿的神父），也可以理解为教堂给予给人的规则。
灰姑娘→艾因
小王子→小画家
灰姑娘和小王子的对应很好理解，而玻璃鞋为什么对应的是男人的外部形象（一个善良的收养孤儿的神父）呢？我是这样理解的，玻璃鞋是灰姑娘和小王子的联系来自玻璃鞋，如果灰姑娘没有掉玻璃鞋，小王子也找不到灰姑娘。而放在语境中，如果没有男人因为自己私利收养艾因，小画家和艾因也不会遇到。如果没有「异教徒」是禁忌的规则，艾因也不会和小画家有那段对话。所以我把「玻璃鞋」对应的事物确定为「男人的外部形象（一个善良的收养孤儿的神父），也可以理解为教堂给予人的规则。」
现在再看这句歌词就很好理解了，总而言之就是小画家因为男人的收养而与艾因相遇，那时候艾因还没有什么牵挂（歌词中的「回忆」，个人认为是牵绊、羁绊的意思。），思想也很单纯。在他的世界里最信任的就是男人，也最听男人的话。此时的艾因还不懂小画家对于自己是个什么样的存在，自然不懂「小王子有多美丽」
所以这里我选取是男人对艾因的嘱咐并强调艾因「好孩子」的身份。
随后，就开始进入第二幕，幕与幕之间用放映滚动来进行衔接，增加一种在看电影的氛围。
转到第二幕：
「直到伊甸园长出第一棵菩提」
这句歌词引用了基督教用语「伊甸园」和佛教用语「菩提」
这里就很有意思了，「伊甸园」的话，我自己看过《圣经》应该讲的就是「亚当夏娃偷食禁果」的故事。
故事里的「禁果」是长在善恶树上的果子，在故事中神在用亚当的肋骨造出夏娃后，就告诉亚当伊甸园中的各种树上的果子都可以吃，唯独善恶树上的果子不能吃。后来是蛇告诉了他们吃了就能像神一样明辨善恶。
而「菩提」用途我想应该和「禁果」差不多，大概是作者想在这里押韵就用了「菩提」。「菩提」一词因为我没研习过佛法就百度一下，这个词的意思是觉悟、智慧，用以指人忽如睡醒，豁然开悟，突入彻悟途径，顿悟真理。
这样看来和我想得差不多。
而放在故事的具体语境里我是这样理解的：
这里的「直到直到伊甸园长出第一棵菩提」说的是直到小艾因遇见小画家，有了自我意识，自己的七情六欲才慢慢有了明辨善恶的意识，重新审视自己和男人的关系，重新审视男人这个收养自己的人。
再转到第三幕：「我们才学会孤寂」
因为有了七情六欲所以自然而然就接到第三幕艾因跟男人说自己想离开教堂。当然最直接的导火索就是小画家离开了，所以我在第二幕和第三幕的过渡部分加了一些马车声，暗示小画家已经离开这里了。
而「我们才学会孤寂」这句的意思，结合上半句「直到伊甸园长出第一棵菩提」则是指小艾因在此之前懵懂无知，并不觉得有什么缺憾，直到小画家出现（菩提长出），他有了自己的七情六欲，他第一次感受到了自己原来很孤单。他作为一个人是希望有人和他待在一起，一起画画、吹笛、看书。可以这样说，在他的意识里他开始很向往这种生活，我记得在「万籁绝响」的卡组剧情里也有过这样的描写。写他觉得和小画家待在一起的那段日子是前所未有的轻松与愉快。
之前谈过，除了小画家这个人，只有那些看不见的东西会理会他。可见，在没遇见小画家之前，他的生活只有男人和这群看不见的东西。连个真正意义上的朋友都没有，他是很孤单的。他第一次尝到了与人相处的愉快，与小画家的友谊也愈加深厚，代表着他逐渐拥有了自己的感情，而不是无知无觉当男人干坏事的工具人。
于是，我第二幕和第三幕用的语音是艾因和小画家在小时候发生的一段对话和男人对艾因的训斥。
因为有了自己的思考，艾因才会接到第四幕：艾因将珍妮的死讯告知其朋友，并按照珍妮的嘱托要他们快逃。
第四幕对应的歌词是：「在天鹅湖中边走边寻觅，寻觅」
表达的是一种迷茫，被男人训斥后该如何做。最后决定便是将珍妮的死讯告知其朋友，并按照珍妮的嘱托要他们快逃。
进入间奏，来到第五幕，旨在说明事情的结果。艾因被珍妮的朋友们告发，锁进监牢。他用勺子敲击铁栏驱使瓦尔拉文，导致火灾，最后自己也因为被关而丧失了生命。
顺接第六幕，艾因解释一些事情的前因后果，也为上述发生的事情作结。所以对应的歌词里就有：「最后每个人都有个结局，只是踏破了玻璃鞋之后，你的小王子跑到哪里？」
这里的「你的小王子跑到哪里？」也是在说小画家，问艾因（灰姑娘）的小画家（小王子）在哪里。所以此处艾因开始说没想到小画家会吹响那笛子。
是啊，在设定里小画家和艾因是分别了十年才重逢的。十年是很长的一段时间跨度，这么多年，艾因心里自己也不确定在小画家的心中自己的地位是不是和以前一样呢？他不能保证，所以小画家想见他，主动吹响了笛子是他没有想到的。并且如果小画家吹笛子时间晚了他也不会放她过来和自己重逢，这样使一切的发生具有偶然性，有间接说明艾因和小画家的重逢来之不易，这也是我为了给歌词中的：「你的小王子跑到哪里？」作出回应，回应道：「我的小王子就在这里，她回来见我了。并且我们和以前一样还是记挂着彼此的。」
再接下去，艾因把一切都给小画家解释明白后，点明这就是真相。我死了，成为了死生之间引领瓦尔卡文的判罚者，但我不觉得是坏事（换一种说法就是现在的艾因对于生死的态度——「只是换了一种生命的形态」）
与之相对应的歌词就是「蝴蝶的玫瑰可能依然留在几亿年前的寒武纪」
「寒武纪」：显生宙最早的地质年代，这里我将这个词理解为死生之间。
而这一句放在艾因的具体语境中，我认为有两层意思：一是，瓦尔拉文（死者的乌鸦）依旧留在死生之间，重复向艾因展示它们的哀鸣。二是，艾因死后成为死生之间的判罚者，永永远远留在了死生之间，与瓦尔拉文相伴。
进入第八幕，艾因将小画家送回人间。此处对应歌词是「怕镜花水月终于来不及去相遇」
「镜花水月」这个成语代表的是一种空的意思，即使你就在我面前我却怎么样也触不到你的悲剧感。放在艾因这个故事里就是他与小画家生死两隔，虽然心已经开始靠得很近了，但是二人的生命形态是不允许他们有长久的陪伴的。这也使整个故事很有悲剧感……
我来不及去好好了解你，就要回到自己活着的人间去，而你却只是微笑送我离去，自己留在死生之间忍受着寂寞。
我想表达的就是这样的意思。歌词表达的也使一种站在上帝视角的叹息，叹息一切都来不及了……所以我在画面的安排上安排了小画家自己孤单一人的画面和艾因的最后约定：「等你这一生走到尽头，我们再见不迟。」
接到后来，小画家返回人间。人间依旧鸟语花香，但是却永远没了艾因的身影。
至最后的部分，小画家和艾因只能靠梦境去相会。说到这里，我真想吐槽绘旅人。那张艾因的CR「衔梦吟游」心间私语，前部分写了一段小画家在和现代艾因（存疑，反正不是「万籁绝响」里的那个艾因。）相处时还在画吹笛的艾因。这个吹笛的艾因我知道的，肯定指的是「万籁」里的艾因，只有在「万籁」卡组里小画家才在死生之间的教堂穹顶上画了一张类似的画，画的自然是「万籁绝响」里被别人称为「恶魔之子」的艾因，绝对不是现代艾因。毕竟，话说回来，在现代艾因眼里咱们只是跟他玩了个桌游，这只是个不存在的游戏角色罢了。
绘，你真的很喜欢同位体之间那啥，反正我是不喜欢。每个艾因都有自己的特点，我只希望每个世界的艾因都能幸福，而不是这样。（像脚踏两只船？？？）
好，言归正传，后面的就是小画家靠着梦境与艾因重逢。进入尾声，而画面配合BGM从「衔梦吟游」的静图变为动图，暗示着艾因终于遇到一个人，可以完完全全接受真实的自己。也暗示着艾因接受了这样的自己，便有了动态而富有灵性的笛音……
好，写了一上午终于写完了。
这个视频也是我很忘情的剪了四分多钟，算是剪成了不伦不类的样子。我也不知道我这样的剪辑手法叫什么，反正和别人剪得属实不太一样。
今天正好绘也开了七夕活动，我还差6个灯就可以拿到艾因那张七夕的CR，我想拿到之后剪个2021年至2023年七夕卡的混剪，大家且等着吧。
我想剪完七夕的，就休息一段时间，顺便处理一下三次元的一些事情。
最后，祝大家吃好喝好看好，谢谢喜欢，谢谢支持！我就先吃中饭去了（笑）
