关于用尺八吹现代流行乐的问题

先说结论：不是所有流行乐都适合用尺八去吹。 我是在接触尺八这个乐器后才补习的基本乐理，此前是一窍不通。学习了所有沉音、大沉音，就可以演奏出一个八度内全部12个半音，然后会想用这个乐器吹一些自己喜欢的歌的曲调。现代流行乐大部分用自然大调，日本很多ACG音乐会也用多利亚等调式。这些调式本身都包含七个音，以这些调式写出的旋律自然也是会包含七个左右的音。 而尺八的基本音只有五个，Re Mi So La Do。由于历史文化差异，这个乐器被设计出来本身就不是吹西洋七声音阶（或者说现在最常用的自然大调）的。当然，现代尺八可以吹出所有12个半音，但先抛开技巧难度不谈，这些声音听起来会更弱。尤其是大沉音，这是乐器本身的限制。你技术再好，这个音也是弱的。 我没有说弱的声音就是不好听的声音，相反，在一些日本邦乐的律制中，这些弱音加在合适的位置，是恰到好处、符合音乐美感的。但如果要用尺八吹现代乐，乐器本身的特色可能就成了障碍。 我举个例子。FSN曲目《骑士王的荣耀》，第一句是这样的：

原调是C调，如果我用一尺八写出来，就是以シmeri开头，以シmeri长音结尾。第二节还有一个一拍半的シmeri。如果感觉还不够明显，不妨拿起手中的一尺八寸管试吹一下，就能发现问题。 这些长音本来应该是要强调、奏重一些的。让它们变得虚弱，这段旋律听起来就十分的奇怪。 但是，如果我换一支二尺一寸正律，这段旋律所有的音都落在了全开孔的基本音上。这样听起来就舒服了很多，唯一一个半音是第四节的高音5，即ハ（琴古流为ヒ）的大沉音。实际演奏起来，这个ハ的大沉音也没有显得奇怪，反而是突出了尺八的特色。 这就是结论，尺八只有5个基本音是扎实的这个特性，在吹流行曲时必须要考虑进去。如果有合适尺寸的管子，自然是最好，如果没有，这首曲子可能根本就适合用尺八来演奏。 这里不要产生误解，并不是说看见一首曲子的调式，就套用一个奏该调式半音最少的指法进去。还是上面那个例子，C调的曲子，套用一尺八寸的指法，只有シ（3）和ハ（7）两个半沉音。但，恰恰是シ的半沉音都落在了它不应该出现的位置上。还是这个C调，换成二尺一的指法，就有チ的沉音（4）和シ（1）、ハ（5）两个大沉音，只看调式，演奏难度明显比前一种要高，但，在这首《骑士王的荣耀》中，强音和弱音都落在了恰好的位置上。 想一下现代尺八流行乐，知名的，道山的春告鸟，ZAN的晚霞，远音TONE的一些专辑......似乎没有哪一首曲子在演奏时会频繁让不舒服的半音落在结尾的长音上。这些音一般都是放在句中，短促的吹奏，体现尺八强弱起伏的特色。