主要问题解决后，大家把目光移到一些细节上

贝多芬942、主要问题解决后，大家把目光移到一些细节上

2020-08-05 18:55，网友“誉王”发表名为《【科普篇】编号VS标题：西方古典音乐作品的命名方式》的文章。（175人赞同了该文章）

…典、古典：见《牛顿170》…

（…《牛顿》：小说名…

…《牛顿170》：《牛顿》这部小说的第170话…）

 

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

2、发展，编号

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

经历了艰难的探索，文艺复兴、巴洛克、古典主义等时期 一批又一批音乐家 逐步建立起了辉煌的西方古典音乐宫殿：许多体裁确定规范，音乐理论体系严密且庞大，五线谱记谱法趋于成熟，等等。

…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…

…主义：最高理想和准则。

某某主义指：以某某为最高理想和准则的思想体系。比如：

拜金主义：是把追求金钱作为最高理想和基本原则，一切活动都是为了金钱；

极权主义：是把追求权力的最大化作为最高准则；

自由主义：是把人的自由作为最高理想和准则的思想体系…

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…体、裁、体裁：见《贝多芬859~879》…

…规、范、规范：见《牛顿108》…

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

…严、密、严密：见《欧几里得53》…

…法：见《欧几里得3》…

 

 

在最主要的问题逐步的解决后，大家逐渐的把目光移到一些细节上，

…解、决、解决：见《贝多芬242、243》…

 

当中就有关于作品命名的问题，

…问、题、问题：见《伽利略76》…

 

逐步的，便有了现在大家看到的古典音乐作品的编号规范。

 

 

贝多芬是目前有史可考的，最早一位系统给自己的作品编号的作曲家（所以文章封面也放了他），

…系、统、系统：见《欧几里得37》…

 

许多音乐家争相效仿，

顺理成章的，作品编号如何规范便成了重点任务。

 

 

进入浪漫主义时期，这个问题逐步的被放大。

从古典主义后期开始，资本主义的浪潮 伴随着启蒙运动 席卷整个欧洲，英国率先开启工业革命，

…运、动、运动：见《伽利略9》…

 

之后，城市化和工业化成为19世纪主调（我至今感叹19世纪末期 世界上几个国际大城市的城市建设水平），

…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…

…世、界、世界：见《欧几里得110》…

 

当然，宫廷与贵族瓦解就成了必然，许多音乐家摆脱束缚，独立出来（第一个独立出宫廷的作曲家是莫扎特），

自然的，许多与音乐相关的职业也开始衍（yǎn）生：音乐经纪人，音乐评论家，音乐出版商等等。

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…生：见《伽利略28》…

…衍、衍生：见《富田兴合苑业主的大事小事7》…

 

所以 现在的古典音乐作品编号及其原则，主要出自三类人之手：

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

 

⑴ 音乐出版商：资本主义发展，音乐商品化是很正常的事情，

当时的音乐出版商 为作曲家出版曲谱，

至19世纪晚期，录音技术诞生，音乐出版商就转为出版录音成品。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

 

在这个过程中，为商品命名就成了头等大事。

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

 

 

⑵ 专业音乐学者：这一类学者主要关注的领域 是早前的巴洛克时代 和古典主义时代的音乐作品（当然也关注很多19世纪的作品），

在他们的作用下，许多的大师级作品命名被规范，

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

感谢他们做出的贡献。

 

 

⑶ 作曲家本人：这一类作曲家自然指的是19世纪及后来的作曲家们，

他们开始有意识的给自己的作品编号，以此整理和规范，

…意、识、意识：见《欧几里得142》…

 

贝多芬便是第一位这样的作曲家。

 

““乐圣”贝多芬在自己创作的第六部交响曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），也就是《“田园”交响曲》中，给自己的每一个乐章都增加了一个小标题，不仅具有画面感，而且前后具有逻辑联系。

请看下集《贝多芬943、标题音乐：用文字对音乐进行文学性描述的音乐》”

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