观察｜为什么市面上很少见到“元制”汉服？

唐制、宋制、明制……以“朝代+形制”的方式划分汉服类型，似乎已经成为许多汉服同袍无意识的习惯。

然而，这种企图根据我国古代历史发展阶段，来武断地划分华夏服饰体系变迁过程的分类方式，无疑存在着诸多不便之处。

历史的发展本就是动态变化的过程，“朝代+形制”只能看作是对特定历史时期服装流行样式的总结而已，并不能作为区分汉服类型的科学方法。

今天，阿罗想与大家探讨一个问题：

为什么很少见到“元制”汉服？

01

“元制”的说法可取吗？

首先，在清朝实行“削发易服”的政策之前，汉民服传统服饰体系是始终传承发展没有断代的。

虽然元代是蒙古族统治时期，但当时的统治者并未对占主流地位的汉民族文化进行强制改变，而汉民族的服饰体系也自然地传承了下来。

其次，经常被人提到的“唐制”、“宋制”、“明制”，是现代人为了与对应的文物相关联采用的便宜行事所致，同时也是因为这些朝代持续的时间长，而形成了典型的风格和款式。

宋  刘宗古《瑶台步月图》

如宋代尚简，所以素雅修身的长褙子颇为流行。

而明代中后期经历小冰河时期，气温低寒，使得“立领”的领型在男女衣着中盛行起来。

大红色妆花纱云肩袖襕飞鱼纹长衫 明 山东博物馆藏

而元代与时长三百年左右的唐、宋、明相比，可以说是一个短暂的朝代。

汉服体系在元朝统治时期并未发生较大的变化和创新，也未形成体现独特时代特征的审美趋势，也可以说这一时期是古代汉服体系的收缩期。

最后，汉民族服饰体系绝非是一个朝代一种服饰，就算在不同历史时期所流行的款式不同，也是长时间演变的结果。

以女性汉服为例，唐代流行短上衣搭配齐胸襦裙，或直接将下裙上提至腰间穿着，但这并不代表这样的穿法是唐代专属，亦不代表“齐胸襦裙”为唐代创制和专有。

宋  苏汉臣《妆靓仕女图》

如宋代苏汉臣《妆靓仕女图》中翩然起舞的女子就穿着窄袖短衫，下裙高提至腋下并搭配披帛。

因此，以“朝代+形制”人为地将自成体系的汉服脉络割裂开来，本就是一种极为片面和狭隘的做法。

“元制”汉服这种论断，也就不攻自破了。

02

元代汉服长什么样？

那么，以更为全面系统的四制（衣裳制、衣裤制、深衣制和通裁制）划分方式为基础，让我们从元代艺术作品中来看看元代汉服是什么样的吧！

总的来说，元代汉服主要沿袭宋代流行的汉服式样，衣裳制与通裁制为常服主流。

如元代刘贯道所绘的《消夏图》中，两名女子穿着几乎与宋朝流行的汉服穿搭别无二致。

元  刘贯道《消夏图》局部

从画面可见，两名女子均穿着窄袖上衣，外搭短衫，肩配披帛，下穿齐腰长裙，梳包髻。

这种上衣下裳的穿搭一直是古代汉族女性常见的日常穿着方式之一。

《东京梦华录》中曾记载媒人者“戴冠子，黄包髻”，正是图中将头发扎成髻后，用手绢或是布把头发包裹起来的方式。

包髻在宋朝十分流行，女子不仅可以把包裹在头上的绢、缯等束缚成各种各样好看的形状，还会用珠花等加以装饰。

洪洞广胜寺壁画局部

从洪洞广胜寺保存的元代壁画来看，元代汉服承袭前朝流行式样的特点就更加明显了。

壁画中的男子均穿着窄袖圆领袍，腰系环带，头戴展角幞头，与唐宋时期的男子日常穿着一脉相承。

洪洞广胜寺壁画局部

而壁画中的女子们，有穿窄袖交领衫搭配齐腰裙的，有披短衫系围裳的，有梳双垂髻穿圆领袍的……不禁再次令人产生一种“似曾相识”之感。

花卉纹绫地印金胸背方搭子半臂

上图为中国丝绸博物馆所藏元代时期的半臂短袄。

通过实物文物，我们可以更直观地看到其形制基本与唐宋时期流行的半臂无异。

其实，汉服体系是始终融合发展、一以贯之的，而非不同的式样相互取代。

无论是哪一种形制，都不应该武断地扣上“某朝代”的帽子，而忽略汉服本身作为服饰而存在的剪裁版型和基本结构等根本特征。

这无疑是典型的一叶障目、以偏概全的做法，更不利于汉服体系的整体把握和创新发展。

简而言之，把握过去，立足当下，着眼未来，才是现代汉服发展的应有之义！

文案：鸢久

编辑：鸢久

审阅：汉服世代

平中交右  宽褖合缨

古衣今裳  与时偕行

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