与米开朗琪罗齐名的复调音乐大师是谁？
贝多芬914、与米开朗琪罗齐名的复调音乐大师是谁？
2020-05-22 09:37，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【四、文艺复兴】》的文章。（97人赞同了该文章）
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
（…《欧几里得》：小说名…
…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）
…史：见《欧几里得111》…
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…
1、复调音乐大发展
…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
前作讲述了中世纪时期的复调音乐发展轨迹，
…前作讲述了中世纪时期的复调音乐发展轨迹：见《贝多芬905、906》…
从最早的奥尔加农
到孔杜克图斯，
再到卡农和经文歌，
复调的手法越来越多，
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
声部也由最初的2个 发展到3个，4个。
…声、部、声部：见《贝多芬234》…
虽然这一时期发生了宗教改革，人性醒觉等等一系列大事 和新趋势，
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
但是天主教的势力依旧庞大，
复调声乐的发展主场 还是在宗教音乐上。
在一两百年的发展中，文艺复兴时期主要产生了四个主要的乐派：勃艮（gèn）第乐派，佛兰德斯乐派，罗马乐派，威尼斯乐派。
① 勃艮第乐派（Burgundy School）：文艺复兴早期，在法国北部，比利时与荷兰的交界区（历史上这一块地区称之为尼德兰），诞生了勃艮第乐派（亦称尼德兰第一乐派），
…历、史、历史：见《欧几里得111》…
这一乐派较早的使用三声部复调来进行创作。代表作曲家为杜费 与班舒瓦。
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
…创、作、创作：见《伽利略20》…
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
勃艮第乐派的黄金年代大约在1400~1450年间，
是新艺术 与文艺复兴两个时代的交界点，
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
它贡献了精美的三声部复调声乐，
…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…
在马肖的基础上 确立了弥撒曲的常规五部分写作形式，
…纪尧姆·德·马肖（法语：Guillaume de Machaut，约1300年－1377年4月）（百度百科）：法国中世纪作曲家、诗人。
曾任职于多位贵族的宫廷。
他是中世纪的文化名人之一，“新艺术”（Ars Nova）的主要实践者之一，被誉为“最后一位同时又是作曲家的伟大诗人”…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
同时贡献了法国世俗复调音乐——尚松（Chanson，后续会提到），
…世俗（百度汉语）：1.宗教教义认为一切事物具有两种形式，把天上的形式称为神圣，把人间的形式称为世俗。
2.指当时社会流行的：～之见…
为文艺复兴时期佛兰德斯乐派 和四声部复调声乐 打下了坚实的基础。
② 佛兰德斯乐派（Flemmich School）：文艺复兴盛期，在尼德兰地区诞生了佛兰德斯乐派（也称尼德兰第二，第三乐派），
这一乐派是整个文艺复兴时期最重要的乐派，
复调音乐开始发展为四声部，
四声部复调声乐在这里发展到了一个高峰。
这个乐派共经历三代，总结下来主要有以下几个贡献：
…总、结、总结：见《欧几里得86》…
·强调各声部间地位平等，都具有呈现主题的功能与权力。
…主题：1、指文艺作品中 或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。
2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…
…功、能、功能：见《伽利略44》…
·开始重视和声的丰满性，出现了简单的和声结构（三和弦第一次完整出现）
…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
…简、单、简单：见《伽利略13》…
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…
…三和弦：见《贝多芬109~135》…
·开始应用正格终止和变格终止，功能和声初露端倪。
…变、格、变格：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…
[
传统的音乐作品，总是从稳定主功能趋向于不稳定功能，然后引向更不稳定的功能，最后回到稳定的功能，从而形成 T — S — D — T 的和声进行的基本逻辑。
依据这一逻辑，正三和弦可以构成三个基本的和声进行：
（1）正格进行 T — D — T （1-5-1）；
（2）变格进行 T — S — T （1-4-1）；
（3）完全进行 T — S — D — T （1-4-5-1）。
——《贝多芬232》
正格进行用于终止式时，叫做正格终止。大多数调性音乐的结尾都采用正格终止。
——《贝多芬241》
什么是变格、正格进行？——网友提问
fttufz（2021-09-11，8赞）：变格终止——IV－I（4-1）、
正格半终止—— I－V（1-5），IV－V（4-5）；
变格半终止—— I－IV（1-4）；
阻碍终止——V－IV（5-4）。
一级到四级的进行，被称为变格终止，这是根据和弦之间的倾向性来定的。
一级到四级的进行倾向性，不如一级到五级那么强，所以人们把一级到五级的进行成为正格进行，因为它的倾向性最强。
——《贝多芬238》
}
佛兰德斯乐派经历三代，各自有代表作曲家：
第一代代表作曲家，奥克冈（Johannes Ockeghem ，1410～1497），深受勃艮第乐派影响，旋律宽广，音响丰富，在模仿复调上有着较高造诣（yì）。
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…诣：见《贝多芬712》…
…造诣（百度百科）：指在学术 或者某方面有一定的成就…
第二代代表作曲家，若斯坎（Josquin des Prez，1450~1521），文艺复兴时期最伟大的作曲家之一，复调音乐大师，与米开朗琪罗齐名的存在，传闻他是奥克冈的学生。
第三代代表作曲家，拉索（Orlando Di Lasso，1532~1594），佛兰德斯乐派集大成者，初步探索功能和声，并且建立起了 T-D，D-T 的功能和声圈。
贴上一段若斯坎的作品：弥撒曲《Missa Pange lingua》里的第一段慈悲经Kyrie。
【Missa Pange lingua - Kyrie】
（视频来源：腾讯视频，侵删）
非常要注意的是，这一段慈悲经Kyrie使用了模仿复调的技术，
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
可以听到四个声部依次以相同的旋律音程进入，
…音、程、音程：见《贝多芬80》…
形成了非常丰满的音响效果，十分值得一听（戴耳机！）
“乔瓦尼·加布里埃利，他是一位优秀的管风琴演奏家，还是一位对器乐有着敏锐感知力的天才音乐家，
请看下集《贝多芬915、威尼斯乐派是在前人的基础上，开始探索器乐复调的可能性》”
若不知晓历史，便看不清未来
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