岸本斉史BORUTO -NARUTO THE MOVIE映画公開インタビュー

岸本BORUTO -NARUTO THE MOVIE上映访谈

记者：去年11月结束了长达15年的连载，12月~2月执笔博人传的脚本，今年4月~7月又连载外传，这样一看您基本没有休息呀

岸本：是的，不过现在可以休息一下了。前不久总算跟妻子兑现了新婚旅行，在富士山玩了两天一夜。虽然那两天富士山一直是阴天，但还是玩得很开心。

记者：《火影》是岸本老师您自己的人生观的写照。而这次《博人传》中描绘了鸣人因政务繁忙无暇陪伴儿子，导致博人对此很不满的剧情。这也是您在连载期间的真实感受吗？

岸本：没错（笑），都是源自生活。事实上前几天我还因为要参加电影的试映会，结果在儿子的生日party上迟到了。忍不住感叹这部作品简直就是在说我自己啊。

记者：鸣人他们的孩子们活跃的这部作品，博人还有萨拉他们这些年轻的忍者和他们的父母辈貌似抱有不同的价值观啊。去汉堡店、玩掌机等他们的身影，与其说是忍者，不如说是现代的孩子比较合适吧。

岸本：是的。鸣人他们还是孩子的时候村子还未安定，我觉得即使大家都不说但是大家的共同的目标都是火影啊中忍啊上忍之类的。但是博人他们生活的现在世界已经变得和平，成为中忍、还有上忍之类的从一开始对他们来说基本上就是没意义的。所以对于博人这一代孩子来说，与其追求作为忍者的高峰，不如说和朋友一起玩啊、充实自己的人际关系等让他们更有兴趣。

记者：换句话说就是“像现代孩子一般的忍者”。但是即使这样的博人他们，果然也有和他们的父母相似的地方吧。比如说鸣人，小时候父母不在因为很寂寞所以就经常调皮捣蛋，换做是博人的话、就是父亲不陪自己玩所以感到寂寞而调皮捣蛋。

岸本：这种地方果然还是因为父子俩比较像的关系吧。即使有父母在没父母在相处的环境是不同的，但是干的事情结果却是一样的……（笑）。到了博人这种年龄的话，“我很寂寞陪我一起玩”这种害臊的话果然还是说不出口的吧，所以性格才会有点叛逆吧

 

记者：不只是博人，在剧场版里登场的次世代的孩子们大家都有着不输于父母的个性。我想在原作最终话也有着意外的组合让读者大吃一惊。特别是丁次和卡鲁伊的组合太让人震惊了，那对夫妇到底怎样走在一起的呢？

岸本：“为什么他们俩人会在一起真心搞不懂，你乱画的吧！”即使是现在，也有这样的读者问卷调查寄过来。因为重要的是必须得创造次世代的猪鹿蝶的角色，所以我也觉得“这样是不是有点强硬呢？”带着这样的想法将他们组合在了一起。（笑）

 

记者：原作中丁次的父亲丁座曾把喜欢像自己这样的胖子的人称为胖子狂热者。果然卡鲁伊是胖子狂热者么？

岸本：那倒不是，卡鲁伊与其说是胖子狂热者不如说只是因为性格轻率吧。（卡鲁伊的名字就是轻率的意思）因为做决定的时候都比较轻率，所以结婚也就很简单的OK了。被丁次求婚的时候随口就说出了”可以啊——“，大概是这样吧。（笑）

【注】卡鲁伊的名字，就是轻的意思，代表了其轻率的性格。其实云隐村的忍者很多名字和性格都很符合，比如

达鲁伊（名字意思是懒惰，性格也是懒懒散散，口头禅也是懒死了，没劲）

奥摩伊（名字意思是重，和卡鲁伊名字意思相反，性格也是过分慎重）

萨姆依（名字意思是寒，角色性格冷酷）

阿斯伊（萨姆依的弟弟，名字意思为热，性格火热冲动）

 

记者：剧场版公开之前，在《周刊少年jump》上的短期集中连载描写的是佐良娜佐助小樱一家的故事吧。就个人而言，过去那么喜欢佐助的香磷却默默地在一旁温暖的守护小樱和佐良娜，这展开太让人震惊了，香磷的心理变化是一种怎么的过程呢？

岸本：实际上那部分的分镜很长，占了相当多的页数来讲述香磷的回忆。但是，经过各种各样的考虑之后将这部分镜头给删掉了。

记者：删掉回忆镜头的理由是？

岸本：如果状况和场景要靠回忆来说明的话，无论怎么做总会给人一种很假的感觉。香磷曾经和小樱一样，曾经被佐助“杀过一次”，而那个时候帮助香磷治疗的就是小樱。实际上那两个虽然是竞争对手但是却有着一样的心情彼此理解对方……他们这样的关系存在于我的心中。但是，我觉得这部分还是不画出来，关于香磷的心里变化交给读者的想象比较合适。不如说占比例较重该重点描写的是佐良娜小樱和佐助的最后那个场景，所以就把重点全放在了这里。

 

记者：这部剧场版中鸣人从一个吊车尾成长为稳重可靠的火影，相信不少观众都会对这样的成长感到惊讶吧？

岸本：我想人类本身实际上就是在不断经历了各种各样的事物之后，然后不断的成长变化……所以这个地方是不能撒谎的，我是故意这么画的，画了成为大人而不怎么欢闹的鸣人，也许会有读者觉得这不是鸣人。但是，果然成为了大人，而且还是火影，还整天欢闹折腾的话感觉不太合适。本来，虽然常说在漫画里面让角色产生变化是不太好的。因为之前读者投入感情的角色也会跟着变化。但是，我想把他描写成一个有着孩子的烦恼、而依然在不断成长的角色。

记者：长达15年的连载中，我想伴随着鸣人的成长部分，加入老师自身成长的变化吧。以前，岸本老师曾说过“鸣人就是自己的心理投影”，在这部作品中作为父亲的鸣人反应的也是自己的亲身体验么？

岸本：果然对于作家来说，自己亲身体验的平时所想的都会反应在作品里面啊。鸣人和博人的关系，简直就是我和我儿子的关系。就在这之前也是，过了约定的时间还在画原稿的我收到了儿子发来的这样一条短信，“现在已经过了约定时间，你原稿早就画完了吧？”（笑）。因为很忙无法照顾孩子的这种经历我也有，所以就想把这部分表现在故事中。

 【注】岸本多次在电影中表达了「鸣人因为工作经常忽略家庭和孩子」的场景

鸣人非常忙碌，甚至已经连说教儿子的时间都没有了

故事尾声父子二人敞开心扉，岸本也终于通过鸣人之口，向“儿子”博人表达了无法陪伴的歉意

战斗结束鸣人对儿子自白：你和我不一样，你有父亲，而我作为父亲却没有很好的陪伴你

记者：您的孩子也和博人一样呢，也到了想和繁忙的父亲一起玩耍的年龄（笑）。顺便问一下，您的孩子已经读完火影全卷了么？

岸本：好像只看了一半吧。但是这之前不是有龙珠的剧场版上映么。以那个为契机，他放弃了火影开始去看龙珠完全了（笑）。最近总算看完了龙珠完全版，我寻思着这下“他是不是该接着看火影了呢？”。结果，却又从龙珠单行本第一卷开始看了。（笑）果然鸟山老师好厉害。

记者：话虽然这么说，果然这部剧场版您还是想让您的孩子看一看吧。

岸本：老实说，制作这部剧场版的时候我也有“想让孩子看看”这种想法的。之前将这个想法告诉我妻子的时候，“太丢人了绝对不要在外面乱说！！！”被妻子反复叮嘱……。

记者：但是老师您还是说出来了啊（笑）。您的孩子会有什么反应还真是让人期待。

岸本：是的呢。我在想等剧场版上映了，要不要别想太多试着带他去看下呢。看完这部电影之后，大家与自己的孩子或者最重要的人对话能够增加对我来说最大就是的幸事，我是怀着这种想法来制作这部电影的。并不是“想要大家讨论博人的话题”，而是大家与自己的孩子或者重要的人、能够成为大家彼此更在乎对方的契机的话……对我来说没有比这更高兴的事了！

记者：《火影》的粉丝遍布世界各地，您在意过这个“世界”的概念吗？

岸本：没怎么在意过呢。顶多是动画化的时候有在意一下。那时想过“希望火影能走向世界啊”。所以一直想请西尾铁也老师这样有世界知名度的人来担任火影动画的原画师，觉得如果是西尾老师的话，他的线条和人设大概会让外国的观众觉得更亲切吧。但是西尾先生非常忙，所以当他答应参与火影动画的时候，我高兴得像在做梦一样。

记者：这次剧场版是岸本老师负责剧本的呢。剧本是用语言来编织故事，您会不会写着写着就想画出来呢？

岸本：其实有几个场景是在脑内有过画面的，所以这几个场景我画了一些画，再根据画面来写剧本。我的想法是先定好自己想看的场景，然后只要朝着那个场景前进就好 了。比起暧昧模糊的想象，明确画出场景的视觉效果会更好，这是我画漫画时就有的经验，所以在做电影时也预先准备好了视觉效果图

记者：据说碰头会也开得很频繁呢？

岸本：碰头会就是大家说着“这里这么做吧”之类的，提出自己的想法和点子。因为我想做成严密的三幕构成的影片，所以在时间的分配上必须要和监督好好沟通，比如说：这一幕要多少时长，到这里为止是几分钟，到那里为止又是几分钟，诸如此类，我提了很多细碎难搞的要求。但是山下宏幸监督却全力配合我，以至于身体都搞垮了，被救护车拉走三次。真的很愧对他呢

记者：感觉这部作品的诞生真是历经千辛万苦呀

岸本：很多人为这部作品竭尽全力，真的非常感谢。从讲故事的角度来说，写电影脚本和画漫画分镜很像，然而制作电影却讲究整个团队的合作，大家一起将创意凝聚起来。 这次的监督虽然比我年纪小，却非常有才华。我拜托他有什么想法都不要顾虑，尽量告诉我。当然在画漫画时助手和编辑也是比我年纪小的偏多，即使如此也要建立 畅所欲言的合作关系，这是很重要的。否则就无法做出优秀的作品了呢。迄今为止我从未如此深入地参与一部电影，所以有一种从没有过的念念不忘啊

记者：对于岸本老师而言，工作是什么？

岸本：对我来说，工作就是画漫画，但也并不完全是把它当成工作。大概有一半以上是把它当成自我表达的一种方式，也有用自己的想法、将时下社会的流转变换，通过漫画抒发出来的一面。而这种抒发成了我的工作，差不多是这样的感觉

记者：要抒发出来的话，不吸收可不行呢

岸本：所以我也会为此吸收各种各样的事物，因为将吸收的东西用漫画画出来就是我的工作。但是我自己却不太会把它视为工作。我本来就很喜欢画画，画漫画从一开始就是个兴趣。我父亲曾经对我说过，把喜欢的事情当成工作真是幸福啊。真的就是这样呢。一点也不会有讨厌的感觉。当然，截稿日逼近的时候还是很讨厌的（笑）。

日文原文：

社长微博@退坑的多啦联盟前工头 

【注】  

为了更好地科普和方便了解火影系列

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