因为不科学，所以依托答辩？——科幻中的科学

科幻小说的魅力之一是，它可以对自然规律进行一些改变，然后展示在这种改变之后宇宙是如何带着硬伤运行的。

——刘慈欣《混沌蝴蝶》后记

先看一段材料，何谓“奇幻”，带“超”字的就是奇幻吗？星际迷航中的曲速引擎就是一种超光速引擎，它通过曲速泡这种能够容纳星舰的子空间扭曲时空连续体来达到超光速。24世纪时，联邦用一种在电磁场下不与反物质发生反应的晶体——二锂做介导物，运用物质（氘）和反物质（反氘）进行湮灭来驱动引擎。这种情况下，湮灭会产生大量的叫做翘曲等离子或电离子的高能等离子体。这些等离子体通过等离子导管抵达电浆-离子循环系统（EPS），再通过注入器被送往曲速线圈，这些线圈通常位于曲速引擎之中。这些鍡素聚硅酸盐合金线圈因此而产生曲速泡。

而被称为奇幻，“玄幻”的星战（传说），也对超空间这个概念做出了解释。超空间是一个高维度乱流中不受相对论和其它物理原则所影响的空间，并且在超空间维度中不存在“极限”的各种物理限制。在实空间，由狭义相对论可知越接近光速，所消耗的能量就越大；而超空间驱动技术允许驾驶员绕过这道屏障，利用超物理效应在时空中产生涟漪。一艘装备超光速推进器的飞船将推动这些涟漪“跳跃”进入超空间，使其能够以光速数百甚至数千倍的速度穿越银河系。无论是超空间还是曲速引擎，在现实世界都有类似的理论设想（阿库别瑞引擎），而在世界观内，作者也通过重构合理地解释了设定，谈何“作者放弃解释且阻止读者去解释”。所以，以简单的方式去给作品定性为奇幻或是科幻不可取。（而且超光速或者说超空间的设定刘慈欣的作品也有过，《乡村教师》中碳基联邦的军队就是利用时空跃迁在银河系航行的，而硅基帝国则是利用恒星蛙跳；《命运》中人类也是利用时空跃迁航行，这种航行会留下时空蛀洞，导致时空穿越。）

科幻的定义在不断变化，上个世纪的话或是上个世纪对科幻的观点并不一定适用于现在。

没有什么曲速引擎能让你在今天这集飞到这个星系、下礼拜的那集又飞到另一个星系。造物主的项目计划不是这么制定的。

——阿瑟·克拉克《遥远的地球之歌》前言

在上个世纪（1985年）阿瑟克拉克会认为太空歌剧不是科幻，然而在21世纪，科幻已经成为一个包容性的概念。软科幻-太空歌剧中的科幻设定并不见得不“硬”。1994年，物理学家阿库别瑞提出了类似星际迷航曲速引擎的理论模型，即阿库别瑞引擎，等于为超光速提供了一种可能。而到了21世纪，星际迷航中的很多科技已经变为了现实，而曾经“下三滥”的太空歌剧，也成为了影响世界的鸿篇巨制。因此，在21世纪，我们不应该用苛刻的态度去审视硬科幻和软科幻，然后去把一些看起来没那么科学的科幻开除科幻籍。一方面，这些科幻设定往往能得到一个看起来说的通的解释；另一方面，这些科幻设定也许真的能够实现。这么一说，太空歌剧和软科幻又怎么会被赶到奇幻呢？

（劳伦斯·M·克劳斯在《星际迷航中的科学》一书中对星际迷航科学设定的论述：

星际迷航的编剧领先他们的所处的时代太多了，同样的，或者至少在思想上类似的说法，在星际迷航引入的二锂辅助的正反物质湮灭很多年后才被提出来，以解释同样奇异的一个过程：冷核聚变。

星际迷航的特效人员把这样一个简单的事实（无重力环境中血液呈现球状）给完美地再现了，这让做物理的人很受用。）

而硬科幻有时候也很不科学，如果按照某些人自以为是的观点，苛刻的评价，那么这些硬科幻照样不是科幻。当然，一些人看到有人指责自己心中的硬科幻不科学，立刻破防；但是指责别的太空歌剧起来又是一个起劲，其实这根本就不是重点，揪住这些细节不放就是无聊。

（直接看材料）

对于小说中的人类逃亡，从科幻或科学角度讲，我是百分之百的飞船派，因为推进地球的能量绝大部分消耗在无用的荷载上，也就是构成行星的地壳内部的物质，这些物质最大的意义就是产生重力，但重力也可由飞船的旋转来模拟。但从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者。

从万米高空看大地时，仍然一点儿都觉察不出地球的曲率，行星的表面仍然是一个无际的水平面，推进这样的世界简直是痴人说梦！

《流浪地球》还有许多方面不得不在科幻的严谨上做出妥协，比如氦闪，只是恒星步入晚年初期的一种活动，在漫长的时间里反复发生后，恒星才能进入红巨星状态。另外，当时没有经验，竟把地球发动机的具体参数全部详细列出，详细到可以很方便地直接计算地球得到的加速度，计算的结果是：发动机只能给地球零点（N多个零）几的加速度，别说航行，改变轨道都不可能。

——刘慈欣《科幻世界增刊·30周年特别纪念》

一些人更是把黑暗森林法则当做普遍真理，认为宇宙中的文明不可能和平共处，然后去质疑其它科幻的合理性。但要知道，黑暗森林法则是有条件的，仅限于三体宇宙，哪怕是刘慈欣的其他世界观都往往不成立。在《乡村教师》中，碳基联邦为了巩固对硅基人的胜利成果，要在银河系清理出一个缓冲带。但是联邦军队在摧毁之前，会潦草地调查当地是否有智慧生命存在。发现人类文明后，更是严格限制联邦在附近的活动，保证人类的安全独立发展。如果按照黑暗森林法则，那么联邦早就血洗人类了。罗辑补充的五点假设中指出，不同智慧物种间难以沟通，而这只是建立在假定这个大部分文明无法突破光速加之咒语实验成功基础，换作其他可以绕过光速壁垒的设定，沟通轻而易举。所以说，科幻就是科幻，奇幻就是奇幻，不符合科学是常态，高高在上地指责不符合科学然后贬低任何一种科幻毫无意义。（当然，以科幻为基点进行科普是没有问题的，只不过说星战中“激光剑”可以用镜子挡和说光剑的等离子体结构难以实现还是有区别的，前者毫不了解，后者尊重设定。）

硬科幻和软科幻-太空歌剧是非常模糊的概念。而且它们都是科幻，只是侧重点不同罢了。硬科幻往往花费大量笔墨去描述一个科幻设定，如阿瑟克拉克《遥远的地球之歌》也描绘了一个“超空间”（又打了前面那个人的脸）：“真空”的真相是“超空间”，它是一种致密到极点却又仿佛泡沫状的结构。人类已知的最致密的物质是中子星，它每立方厘米都压缩了千万吨物质，但是和“超空间”相比，它只不过是一缕虚无缥缈的幽灵而已。这些泡沫不断破裂，每次破裂都释放出原子弹爆炸的能量，它们吸收这些能量，再倾吐出来，不断地吸收、倾吐，直到永远。在小说中，通过利用“量子涨落”的能量，人类在太阳毁灭前150年成功研发出了量子引擎，接近了光速。对于这种量子引擎的描写，符合1985年的科学猜想，是文章的灵魂与核心，自然是硬科幻。

而星际迷航和星战中，惯性阻尼器是一大重要设定，保证星际飞船可以瞬间加速和减速（星战中，执行者级星际无畏舰达到了1000g，而飞行员经过训练也只能承受9g），而船员不会被巨大的惯性压烂，但是这个设定纯粹是为了圆回电影电视剧中船员在加速减速中安然无恙的情形。但是我们在设定中看不到具体的原理，只能从中推测这是在通过一种人造引力场抵消掉惯性带来的影响。而为了抵消相对论效应的影响，星战作者还发明了相对论护盾，保证飞船在近光速航行时不会受到相对论的钟慢效应、尺缩效应、质量增大影响（隔壁星际迷航干脆禁止这种近光速航行）。大量的科幻设定仅仅是背景，因为这根本不是重点。星际迷航的重点是文明的探索与交流，星球大战的重点是原力的光暗对立，银河系的战争与和平。侧重点不同表明硬科幻和软科幻-太空歌剧是科幻文学互补的组成部分，它们是有机统一而非根本对立的。

这种硬伤（即背景硬伤，这种硬伤是故事赖以存在的条件，否则小说就没法写了）可以看做是科幻的作者和读者的一种约定，对于神话来说，那全是约定了，你只有先无条件认同作者写的全部再去读他的书，在科幻中，这种约定只是其中的一部分，是为了给那些真正科幻的东西搭一个舞台，如果非要去深究就没什么意思了。

——刘慈欣 无奈的和美丽的错误——科幻硬伤概论

最后，评价一部科幻作品首先要尊重世界观内的设定，而不是直接否认基础设定，接着否认科幻作品。例如星战，设定就是存在一种超自然力量原力，如果去质疑这个核心设定，没有任何意义；环太平洋中，人类为了抵御怪兽入侵，建设机甲猎人，很多人又开始认为可以通过别的武器/机甲打架也没见比核弹少多少破坏这种话，来否认机甲猎人的设定。这不是奇葩吗？机甲片自然是看机甲，这就是环太平洋存在的理由，而且用核弹把怪兽炸得稀巴烂然后血到处乱喷，留下一地放射性，和机甲猎人作战，造成小规模破坏，污染一部分环境还是有区别的吧。（以下是一段介绍环太平洋人类与怪兽第一次战斗的材料）

2013年8月10日，K-DAY，也就是“旧金山事件”的第一天（旧金山事件一共持续了一周），第一只怪兽“斧首”★，又称“入侵者”，登陆旧金山，六天时间平了旧金山大区的旧金山、萨克拉门托、奥克兰三座城市，成千上万的人死翘翘，人类用了三颗核弹*将其在奥克兰（不是新西兰那个，美国一堆外国城市的名字）击毙，血液污染大地，奥克兰从此“这里黎明静悄悄”。

—— z1581770 【讨论】08-17《环太平洋》番外：怪兽战争编年史+相关问题解答

拓展资料：在光环中，也出现了绕过相对论光速壁垒的方法。2291年，人类科学家研发了肖·藤川超光速引擎，它通过在实空间和跃迁空间建立一个短暂存在的虫洞（一纳秒后由于霍金辐射虫洞就会蒸发），使得飞船进入跃迁空间。肖·藤川”超光速引擎能生成一个共振场，当与迁跃空间的物理特性结合时，就能大大缩短跨越星际的时间；然而，科学家们也注意到在迁跃空间内部会有暂时的涌流这一奇怪的“变数”。尽管人类科学家都无法确定为何星际旅行所需的时间不是一个常量，但有理论指出在迁跃空间内部存在“漩涡”或“涌动”。

参考资料：多读读书，某些所谓的刘慈欣粉丝，已经完全背离了刘慈欣对科幻的看法。刘慈欣认为星战是“杂耍式的科幻”，只是说星战的思想内涵和深度不够，他还是认可星战的科幻地位的。

偏软的科幻小说反而更受欢迎。  我不认为科幻有软硬之分，但却有真伪之分，科幻表达的是科学的精神和意境，而不是科学本身。

——《异度空间》访刘慈欣

如果读者知道看的事情不会发生，也不可能发生，震撼力就会大大减弱。但科学幻想就能够提供这种真实感，就使得现代神话的出现成为可能，甚至有可能使神话与现实相融合的时代再次到来。

——刘慈欣 科幻与魔幻的对决

科幻小说是一种关于可能性的文学，他把各种可能性排列出来供读者欣赏，其中最有魅力的往往是那些最不可能的可能性。而在这个神奇的宇宙中，任何看似不可能的可能性都有可能成为现实，正如一位天体物理学家说：“恒星这东西，如果不是确实存在，本来可以很容易证明他不可能存在”

——刘慈欣 黑暗森林猜想

梦见乌鸦 《环太平洋》番外：怪兽战争编年史+相关问题解答

https://m.douban.com/note/294701110/

刘慈欣 无奈的和美丽的错误——科幻硬伤概论

 https://weibo.com/ttarticle/x/m/show#/id=2309404337845618756632&_wb_client_=1

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ChatGPT的话：科幻作品不一定必须符合科学事实，因为它们通常是虚构故事。虽然科幻作品通常与科学相关，但它们可以通过设定一个新的假设世界，突破现有科学的限制。在某些情况下，科学事实可以作为科幻作品的基础，因为这可以使故事更加真实可信，并且能够让读者更好地理解作者想要表达的主题。然而，在其他情况下，科学事实并不是关键因素，因为作者可能更关注于社会、人性、政治或哲学等方面的探讨。

因此，科幻作品不需要严格遵守科学的事实，但它们应该在某种程度上与现实世界的物理规律保持一致。当然，这也取决于作者想要呈现的主题和故事的类型，以及读者对科学的期望。