杨九郎的业务之我见（再说捧哏技艺）

 杨九郎的业务之我见（捧哏技艺篇）阐述了瞪谝踹卖，本篇继续阐述杨九郎在这几方面的进阶运用。

瞪，从19年开始九郎基本让给观众了，或者说九郎一进入瞪的状态，观众就开心地接收到，并且自己参与进去。比如八大吉祥，逗哏：我有文化，我是博士，我是德云社小文人，九郎瞪，观众：咦～～～～。

观众发挥完了、情绪满足之后，九郎再用或踹或谝的方式带着逗哏一起兜回来。


当然，如果逗哏是张云雷，九郎往往会使用谝甚至是自杀式的谝、卖技巧，直白的送球哄对方回来。

最经典的一次大家应该都有印象，九郎对着观众大喊奶奶！让观众抄完便宜后，请回了张云雷。


说到了谝、卖，这两部分九郎使得可太多了，尤其是逗哏为张云雷时，逗哏唱的时候，听得投入，唱毕立即大拇指喊好，迅速带动观众情绪。

语言夸奖，九郎采用多种技巧。

有直白到位，直瘙逗哏和观众痒处，比如：师哥就是有能耐！别德云社啊，谁学听的不是你啊？！

还有看似是踹实质是谝的方式，比如：你倒是听话！你倒是不抬杠！怎么那么乖啊！即不打破相声结构，又把逗哏和观众捧得乐呵呵。

特别有意思的是，合肥场张云雷簪花，按正常推进，应该是踹，即否定、打断，然而逗哏扮相太美，视觉冲击力太大，照本宣科直接打断与舞台实际不符，反而会让观众产生出戏的不适情绪，九郎自然地加了一句“我实在是张不开嘴了”之后，再推入正常结构内，这是欲踹先谝，照顾了舞台实际，又自然地回到戏内，没辜负逗哏精美的扮相，观众的情绪也被推向高潮。

最后来说我最喜欢的踹。

我最喜欢九辫儿的活就是歪唱了，因为九郎运用了大量的踹，我也看过其他相声搭档间的碰撞，但很主观的就是九辫之间的碰撞最让我兴奋、逗笑。

踹是否定、打断，是捧哏看似打击逗哏，碰撞出笑果，逗乐观众，处理的时候如果捧哏为了笑果，生硬打击逗哏，从而挑逗观众情绪，就容易让逗哏产生不舒适的心理感受，从而影响逗哏的发挥。但如果过于照顾逗哏情绪，碰撞打击不够，那观众的情绪就很难被挑起来。捧哏的用踹，这就好比我们要批评一个人，即想触及他灵魂，又不愿伤其自尊，还要让围观的人信服一样难！

所以歪唱这场活，虽然柳活儿多，但想演出彩，是很考验捧哏功夫的。


九郎用了很多方式，早期直接上手，捂嘴、捏脸、弹脑门等，这些都是看似粗暴但又透着亲昵甚至引起逗哏娇羞的举动，大开大合之下，复杂又猛烈的情绪逗哏接收到了，观众也接收到了。效果不能说不好，大概是效果好得过于强烈，产生了一个副作用，观众嗷嗷叫、场面过难控制。后来，歪唱的表演风格逐步调整，九郎原本大开大合的动作收敛，更多的用语言、神态、轻微触碰，以及直接引导观众参与碰撞的方式 ，既愉快地打断了逗哏，又顺利引导观众宣泄了热情，本来是巨大碰撞的活儿使得甜蜜欢快紧凑，逗哏、观众演得、看得都很尽兴，当然九郎作为捧哏的，也获得了一种一切尽在掌握的成就感。

另外，生日场的买卖论也很值得一提，九郎大量采用了替逗哏宣软广的方式来踹，真正实现了逗哏、观众、品牌商三方共赢的高潮局面，以至于九郎兴奋地说这一场不给钱也干了，实在是过瘾。

优秀的捧哏是点燃逗哏、观众情绪的导火索，也是构架舞台演员与观众交流的润滑剂，运用多种艺术技巧充分照顾满足和挑逗激发逗哏演出情绪、观众观看情绪。

九辫儿这一对，常常被人誉为逗哏与逗逗哏，所谓逗逗哏，其实就是九郎熟练应用瞪踹谝卖等艺术技巧，尤其是在瞪、踹这种打断、否定的时候采用了让放低自己取悦观众的逗哏能接受、并且是开心接受的多种艺术技巧，稳妥地照顾好逗哏的情绪，捧逗俩人开心愉悦的共同完成作品。在九辫儿的演出现场，捧哏的不仅花费心思和艺术手法兜住、捧起了逗哏，也架住和引导了观众的注意力和情绪，很好地转承维系了捧、逗与观众三方的交流，三方合力共创下才有了舞台上逗哏演员可爱、娇俏、乖巧、华丽、英姿飒爽等等精彩的多面性，实现了九辫儿演出无与伦比的独特风格。

被捧哏真心疼宠的逗哏是幸福的，也是成为优秀逗哏必要因素。从这样的业务角度来分析，杨九郎自然当得起红泥小火炉的美誉，也绝对是德云社年轻一辈里不可多得的捧哏人才。

最后娱乐一下，在斗笑社最后一期团综，九郎搭小白的学韩语里，九郎也采用了大开大合的踹，小白和观众反应好极啦，大家知道是哪里嘛？

感谢九馕九馕几点啦、古道fatimah、_烈火焚城、筱弓弦芹生、甜甜的9b给我充电！

另外，哪位有九辫的高清无水印图，请打包投喂一下。我找图找得好费事呀！