4.5 故事主线的提取与运用

2023-08-25 09:12 作者:卫国-山上之城 0人读过 | 我要投稿

第五节 故事主线的提取与运用

常规短片故事结构通常由四部分组成，我们中国的传统理论表述为“起一承一转一合”,西方传统理论表述为“开端一发展一高潮一结局”,划分标准几乎完全一致。这也印证了，故事创作的普遍规律具有不以文化差异而改变的客观性。

在划分“起承转合”结构之前，还需要对另外一个概念进行把握—— 故事主线。因为“起承转合” 的划分必须建立在故事主线清晰、单一的基础之上。在故事创作中，如果主线出了问题，结构划分势必陷入混乱的境地。

一、什么是故事主线

故事主线就是故事的主动作线，通常由主人公发出，具体由主人公的动机以及主要矛盾衍生而来。

打个形象的比方，故事主线就像人体的“脊柱”, 其他一切线索都服从并服务于这条“脊柱”，故事的主题也由这条“脊柱”产生。只有保证这条“脊柱”是清晰、单一的，故事的结构才能匀称、合理。

在分析故事主线之前，还需理清以下几个问题。

1.主人公的数量

一个故事只能有一个主人公，还是可以多个?

大多数故事，比如励志片，一般只有一个主人公，比如《功夫熊猫》中的阿宝。少部分故事，主人公可以不止一个，如爱情片，主人公通常为男女主角。另外，还有一些群戏故事，比如《西游记》,纵观整部剧，孙悟空、唐僧、猪八戒、沙僧都是主人公；但是，具体到每集故事，可能又会聚焦到个别角色成为主人公，比如《趣经女儿国》(图2-4-30)的唐僧与女儿国国王。

2.主要矛盾与次要矛盾

一个故事只能有一条主要矛盾，但可以有多条次要矛盾，次要矛盾要为主要矛盾服务。

具体来说，主要矛盾是指支撑起整个故事的那组矛盾。例如，在《西游记· 趣经女儿国》一集中，唐僧与女儿国国王之间的情感矛盾为本集的主要矛盾，而琵琶精与女儿国国王、唐僧与琵琶精则属于次要矛盾，次要矛盾必须服从并服务于主要矛盾。

3.故事主线与副线

主要矛盾衍生出故事的主线，次要矛盾衍生出故事的副线。同主、次矛盾相对应，一个故事只能有一条主线，但可以有多条副线，且副线必须为主线服务。例如，励志片和爱情片通常会同时存在两条线索——奋斗线和爱情线，那么究竟哪条才是主线呢?

对于励志片来说，奋斗线通常是主线，爱情线则是为奋斗线服务的。比如动画电影《虫虫危机》，主人公菲力与公主雅婷的爱情线是作为副线为“小人物大梦想”的主线服务的。

对于爱情片，奋斗线则通常是为爱情线服务的。例如，在电影《甜蜜蜜》(图2-4-31)中，黎明饰演的大陆仔与张曼玉饰演的打工妹，两人之间的爱情线是主线，剧情中偶尔穿插的两人初到香港的奋斗线，则是为深入塑造人物形象而存在，最终还是服务于两人刻骨铭心的爱情。

二、故事主线公式

故事主线是主人公发出的动作线，即主人公为了实现其戏剧目标而发出的一系列行动。总结起来，故事主线有个简单而实用的公式，可以帮助我们检验一个故事的主线是否清晰、单一。

故事主线=主人公干了什么?

用这个公式提炼、概括故事主线的时候，语言越简洁越好，去掉任何修饰语，只保留最简洁的主谓宾中心词。例如，《功夫熊猫1》的主人公是阿宝，故事主线是阿宝学功夫。

面对一个故事，如果可以轻松地提炼、概括出它的主线，那么这个故事的主线就是清晰、单一的!比如，鸿篇巨制《西游记》的故事主线——师徒四人西天取经。

如果提炼故事主线时，很难用一句话概括，左缩右减，两三句话才能说清，那么这个故事的主线就不清晰、不单一。比如“小明去沙漠探险，并报答了救命恩人”,那么这个故事可能有两条主线，或两段故事。面对这种情况，就要有所取舍：两段故事，舍一留一；主次不分，突出主线，降低副线，副线一定要为主线服务，比如“去沙漠探险是为了报答救命恩人”，或者“报答救命恩人只是沙漠探险的一部分。”

三、案例分析

1.动画电影《冰河世纪1》(图2-4-32):故事主线=几只动物护送人类的孩子回家。