关于为什么会喜欢铃芽之旅
《铃芽之旅》在国内上映也有半个月之久了，从明天开始各大影院也陆陆续续的减少了IMAX，杜比等放映厅的排片了.作为一个七刷的观众，让我来谈谈为什么会如此喜爱这部作品.（人在出差录了视频不能剪） 一些大家公认的优点也就不多做赘述了，诸如画面、配乐.新海诚和RADWIMPS对于画面和音乐的把控依旧是炉火纯青，无可挑剔。一如既往的每一帧都可以是一张完美的桌面，一如既往的只要前奏一响起就知道是哪个乐队的作品，是出自哪部作品的音乐.单单是为了画面和音乐，我认为已经足够为这部作品买上一张杜比影院或者是IMAX的票券. 接下来我想要谈一谈关于铃芽这个角色。在我看完三遍电影，读完了小说之后，其实我有想过不再去看这个片子了。毕竟我自认为我看懂了，也读懂了。为了那个就算去了指定影院也不一定能拿到的特典再花几十块去看一次好像不太划得来。但是支持我看下去的，是我对铃芽这个角色的喜爱。我真的感觉近几年的动漫，这种真实纯粹的女高真的越来越少了。同样的，铃芽也是我在新海诚老师灾难三部曲中最喜欢的女主角。一个青春期少女，对未知事物的恐惧，追寻似曾相见的男人时候的自我独白，面对危机时候不知所措但还是勇敢面对，和同龄人之间的侃侃而谈等等……我们有多久没有在动漫里看到这么纯粹这么真实的角色了，会听到陌生的词语感到苦恼会恼火，得知自己放走要石的泪水，对恋爱话题的敏感，因为青春期特有的好奇，尝试对草太唤醒的吻等等（原作有写，真的只是试试 没想到真有用）。我喜欢这个有血有肉的真实的铃芽。在这个角色身上，我能看到现实生活中青春期的少年少女的影子。对亲情，对爱情，对友情，对过去，对未来。“我出发了”是铃芽对过去的告别，是对亲人的拥抱，更是对未来的探索. 下面我想聊一聊环姨妈。作为铃芽唯一的亲人，环姨妈为了这个侄女付出了自己近乎所有的青春。这样沉重的爱，对于一个没有任何感情经历，一直被关照爱护的铃芽来说，是难以理解的。我身边的朋友也有很多人在观影之后不止一次谈到停车场的争吵他们觉得突然与不解。在我看来，如果有过作为付出者，作为关照他人的那个人的经历，就可以很好的理解那个片段，究竟为什么会争吵，就可以很好的理解环阿姨的伟大。在特典3中，有提到铃芽刚来到环家的故事。刚刚失去母亲的孩子，每天在外面都非常阳光开朗，在家里却总会在夜里偷偷的哭泣，独自对着椅子说话。明明在同一个屋檐下生活，这个家里却始终只有一个人说“我回来了”“欢迎回来”，明明一直操心铃芽的是环啊，可是姐姐留下来的椅子却似乎要把这个孩子抢走，在铃芽生日的夜晚，铃芽甚至把椅子的份也吃了下去，深夜吐了出来哭泣。能够为了这个不是自己亲生的小孩付出如此，这是亲情的力量，是环的伟大，十二年如一日，哪怕自己四十岁，也依旧在为了这个孩子操心。这也是为什么那场争吵在我看来如此的顺其自然。争吵，源自于铃芽模棱两可的说辞，源自于“母女”二人十二年以来的心结，源自于环对铃芽这份百味陈杂的爱。 再聊聊我们的男主人公草太先生吧。草太先生是跟着爷爷生活的，（特典有补充设定，草太的父亲不具备当闭门师的天赋，但是草太具备，所以跟着爷爷长大，爷爷算是他的师父）所以在衣着打扮和言行举止之中，都或多或少夹杂着老一辈人的味道，但是也不影响他长了一张帅脸。他想成为老师，则是和铃芽一样，想要跟随自己的父亲（他爸爸是老师），同时继续自己的家业。不论是小说还是电影里草太本人出境的时间都比较短，所以我确实也觉得这个角色没有什么太多可以聊的点。 两个主人公都聊了，就谈一谈，这部作品那饱受争议的感情线吧。对于感情线，我给的评价是，自然但是有瑕疵。 首先我们需要搞清楚一点，就是铃芽小时候在常世见过草太。在真实世界两人的初次碰面，铃芽对草太似曾相识的感觉，到找寻他的时候那类似于搭讪的喊话，以及很多次试图开口询问却都被草太打断（小说有描写），后来估计自己都忘记问这事情了。所以，我其实挺反感看到什么铃芽恋爱脑这种言论的。再者是，为什么铃芽会一直追随草太去找猫。我真的觉得这个问题也很没意义。最简单最直接的理由——
椅子。那是妈妈的遗物，小时候为了找椅子就走丢过，现在救了自己命的人活在了椅子里追猫咪跑了，铃芽没理由不追。再到后面得知了是自己放走了要石，铃芽的心里自然多了一份愧疚，需要负责到底。就有了长达五天的铃芽之旅。这一路的经历，一个可靠，正直却又很呆滞的男生，在五天之中一次又一次拯救了自己的性命，一次又一次在自己濒临崩溃的时候把自己从悬崖边拉回来。如果没有那一句“没有草太先生的世界，我很害怕”我反而会觉得奇怪。至于两人的关系，我认为也是处于一个彼此依靠似恋非恋的状态。可以说他们相恋了，也可以说铃芽已经把草太当成自己的第三个家人了。毕竟在此之前一直陪铃芽说话的，是那把儿童椅。也就有了彩蛋之中那句“欢迎回来”。 当然说了半天好，也不是说这个感情戏就没问题。只从作品来说，我认为问题在台词.虽然按照小说原文并没有问题，但是我还是认为在一些特殊情况下，适用于文字表现的内容并不适合语言表演。我觉得如果部份台词更改一下就不会有这么明显的尴尬。在我看来就是瑕不掩瑜吧，新海诚的作品其实都是这个样子，近乎是所谓的“一见钟情”，为了这个人，我要跨越时间，跨越空间，跨越天空和地面，甚至于跨越生与死.新海诚的作品就是这样子啊.言叶之庭如此，你的名字也是如此，天气之子也是如此，如今的铃芽之旅亦是如此。 下面再聊一聊这部片子的猫猫吧。大臣和左大臣。 “呐，要不要来我家，做我家的小孩” “来我家吧” 这样类似的话语，环说给了铃芽，铃芽说给了大臣。从此铃芽开始接受那份沉重的爱，大臣抛开了要石的责任，想要一直留在铃芽家。再到左大臣的出现，铃芽理解并且真正接受了这份沉甸甸的爱，大臣也在常世之中，重新行驶自己的职责。从这样的角度讲，大臣就是铃芽，铃芽放走了大臣，二者在这五天的旅途中都得到了成长。左大臣，则是作为强助力的存在，刚出现便引导环和铃芽直视两人之间的心结。最终在常世中也履行了自己的职责，再一次镇压了蚓厄。 后面呢，是一路上遇到的各位。 同龄女孩千果，知心姐姐瑠美，指路人爷爷，最佳兄弟芹泽。我曾看到过有人发问“这片子太鬼扯了，怎么可能一路都是好人”。话虽没错，但是我还是希望能够以一个动漫的角度去看。要是有一个坏人这片子也拍不成。此处再补充一个细节，整部戏中，都是其他人拥抱铃芽（草太那个单独拎出来算），只有环姨妈，是铃芽主动拥抱的。每一次碰到一个新的人，在与他们短暂的相处中，铃芽都在慢慢的成长，对自己内心的情感，对自己经历的事情，有更加全面的认知。我真的非常感谢新海诚，每一个角色的塑造都是有血有肉的，真实的。 聊了这么多，作品本身想要表现的，人们应该勇敢的直视灾难并且勇敢的迈出走向明天的第一步，人应该成长。这样温暖的主题，我认为完成的很好，新海诚也在为深挖作品的深度去思考，乃至于为什么这么艰难的旅途，居然只有短短五天，也是因为灾难的发生，生离死别的出现实际上就是一瞬间的事情，新海诚老师想要通过这样的方式去体现，所以把时间定格在了短短的五天。看上去皆大欢喜的结局，椅子却依旧是三条腿，是因为灾难带给人的阴影，可以走出去，却始终不会消失，那样的痛苦不会有人想再经历一次.不得不说这部作品处处都有很巧妙很费心思的设计。 在我看来，这应该算是新海诚转型的作品了，不可以说这部作品没问题，原作中许多对两人关系的描写、铃芽的内心描写并没有在剧中演出；台词的略显尴尬等等都在一定程度上影响了观感.但是不影响它是一部非常好的作品，是一部优秀的作品。我喜欢这部作品，如果非要排名的话，我会把它排在三部曲的第一。但我更希望这部作品能够独立赛道，成为下一个三部曲的开篇作。 期待新海诚老师的下一部作品. 以上
