{"ops":[{"insert":" \n"},{"attributes":{"class":"normal-img"},"insert":{"native-image":{"alt":"read-normal-img","url":"https://b1.sanwen.net/b_article/watermark/c5fdd6526d89d4ea41f094440ecc064c2ec9ee98.jpg","width":1394,"height":1152,"size":950381,"status":"loaded"}}},{"insert":" 尼古拉·尼古拉耶维奇·菲格纳，在俄罗斯和国际歌剧史上都占有特殊的荣誉地位。在上世纪末（注：指十九世纪）的歌剧中，用著名指挥家尼古拉·马尔科Nikolai Malko的话来说，菲格纳是“一个时代，一所学校，一位改革家，甚至可能是一位革命家”。他最好的作品为夏里亚宾、埃尔绍夫I.Ersov和他们同时代人的现实主义艺术奠定了基础。1907年尼古拉·菲格纳最后一次出现在马林斯基剧院的舞台上时，他总结了自己的艺术信条:“首先，一个歌手必须把他的角色唱好，其次，他不要表演任何其他题外东西，而仅仅要表演他所唱的东西；第三，他（的表演）必须与自己的外表产生和谐的印象。”在菲格纳的歌唱和表演在欧洲最大的剧院引起轰动的那些年里，还没有其他歌手把这样的任务摆在自己面前，“歌唱的节奏”是最重要的，往往以牺牲角色的基本可信度和表演的戏剧内容为代价。尼古拉·菲格纳的表演艺术成为了歌剧发展史上的转折点，当时流行的那种“服装音乐会”式的表演逐渐被现实主义表演趋势所取代，这种现实主义趋势具有连贯的歌剧动作系统，融合了音乐、声乐和表演各个方面。\n 尼古拉·菲格纳的生平故事，完全可以当作一部冒险小说情节，它是如此动荡并涵盖了丰富的事件，既不同寻常又充满浪漫色彩。很少有艺术家享有像他这样的奇迹：从默默无闻最终上升到一代大师的高度，拥有了巨大名气。\n 尼古拉·菲格纳于1857年1月29日出生在喀山省的尼基福洛夫卡他父亲的一个小庄园。他的父亲是一名林务员。此外还有一些知名人物都来自他的家族。他的妹妹维拉·菲格纳，是一位著名的俄国革命家，是"},{"attributes":{"color":"#333333"},"insert":"“民意党”（“People's Freedom\" 、Народная воля）"},{"insert":"的活跃成员之一。1883年，她在什利塞尔堡被判终身监禁。直到20年后，维拉•菲格纳才成功获释。他的其他三个姐妹也与该组织的运动有关，在西伯利亚被流放多年。\n 在这位艺术家的祖先中有亚历山大•S•菲格纳（1786-1813)，他是1812年卫国战争的英雄，列夫•托尔斯泰在《战争与和平》中描述了这位亚历山大•S•菲格纳的功绩和一些性格特征。尼古拉•菲格纳身上有很多“家族特征”，与1812年那位民意党员有相似之处——同样暴躁的性情、大胆的行为能力。菲格纳小时候很淘气：在升学考试失败后，他被送到了圣彼得堡的一所海军学院。以后他成为了一名海军军官，参加了一次环球航行，就像他自己说的，他甚至从未想到过舞台。他的音乐活动仅限于偶尔在同事间唱歌。如果不是因为“家庭问题”——这是菲格纳在（第一次婚姻）与一位意大利女家庭教师结婚时使用的表达——这在严格的官员等级制度下是被禁止的，菲格纳可能永远不会成为演员。关于他的艺术成就研究和他戏剧生涯是如何开始的，人们总体上已研究得很充分，但仍然知之甚少。他曾在圣彼得堡师从著名歌手St.Petersberg；此后又师从了I.Pryanishnikov，在圣彼得堡音乐学院还加入了另一位著名教师Camille Everardi的班级。在Pertersburg看来，菲格纳没有声乐天分，但这个年轻人固执地坚信，自己能够成为一名歌手。由于音乐赞助人的经济支持，菲格纳和他的妻子去了意大利。关于菲格纳的意大利时期，仍有很多不确定的地方，这位歌手自己给出了一个非常令人困惑和浪漫的描述。最有可能的是，菲格纳曾两次访问意大利，一次是在他跟随I.Pryanishnikov学习之前，另一次是在他被Everardi的班级开除之后（因为他在不同时间两次使用了不同人的生活补贴）。\n 后来人们都知道，菲格纳在意大利师从过许多老师，其中包括在剧院大火中与家人一起被他救出的Francesco Lamperti。但是“忘恩负义”的Lamperti和他的其他老师一样，最终还是和他分手了。结果，菲格纳发现自己陷入了困境：身上的钱花光了，和妻子也分居了，未来似乎黯淡无光。据他后来自己说，一个机会帮助了他。有一次，当他坐在咖啡馆里，考虑怎样才能以最便宜、最无痛苦的方式自杀时，一个人向他求助，结果发现，那人不仅是一位心理学家兼面相学家，还是一位经营型企业家。这个偶然的恩人把他推荐给自己的熟人，一个叫德-罗萨的人(据说是唱诗班指挥)，那人愿意免费教他。很快，菲格纳首次在那不勒斯古诺的“Philémon et Baucis”的私人演出中亮相，不久之后，菲格纳成功地在古诺的歌剧《浮士德》的公开演出中亮相。1882年，菲格纳开始为时了五年的海外活动。起初，他在大大小小的意大利剧院演唱，后来去了西班牙。他与美声唱法大师和大众喜爱的J.Gayarre和G.Masini同台演出，演唱了多尼采蒂的“La Favorita”和贝利尼的“I.Puritani”中富有挑战性的主要部分，赢得了意大利音乐界的普遍认可。著名作曲家A.Catalani在所写的歌剧《Edmea》于斯卡拉歌剧院首演时，和伟大的威尔第一起，都注意到了出演这部歌剧的菲格纳。\n 尼古拉•菲格纳的第一次南美之旅，使他能与F.Tamagno和M.Mei美狄亚•梅共事于同一公司。那时新闻界已经注意到菲格纳的高超艺术和声乐技巧，尽管人们对菲格纳的“音色的本质”众说纷纭。\n 1887年，菲格纳和那位嗓音优美、外表也同样美丽的歌手美狄亚•梅（UP主注：这位著名女高音资料，见此前上传歌唱视频），一起应邀来到圣彼得堡，在那里他们演唱了梅耶贝尔的 “Les Huguenots”《胡格诺派教徒》，并取得了成功。四天后，菲格纳在《阿依达》拉达梅斯一角上获得了更大的成功。随后，他们二人在伦敦考文特花园进行了巡回演出。1887年秋，二人回到彼得堡，在那里签了合同，成为马林斯基剧院的主要独唱家。两年后，菲格纳和美狄亚·梅结为夫妻。那以后近二十年来，他们的“家庭舞台”二重唱获得了巨大成功。这对夫妇参加了柴可夫斯基《黑桃皇后》(1890)和《Iolanthe》(1892)的首演，还有E.P.Napravnik纳普拉夫尼克的《杜布罗夫斯基》(1895)和《弗朗西丝卡·达·里米尼》(1902)的首演。他们的联袂表演不断为马林斯基剧院增光添彩，如在比才的《卡门》中，梅耶贝尔的《胡格诺派教徒》中，还有马斯涅的《维特》，博伊托的《Mefistofele》和马斯卡尼的《乡村骑士》中。另外，菲格纳自己还首演了柴可夫斯基的《The Oprichnik》和《奥涅金》。\n 尼古拉•菲格纳对自己的声乐风格很有把握，他把威尔第《茶花女》中的阿尔弗雷多和柴可夫斯基的《奥涅金》中的连斯基都演唱的十分抒情（传统上由塔马尼奥这样所谓“洪亮”的声音歌唱的部分）。他在梅耶贝尔的\"先知”《Le Prophete》中扮演了角色，在威尔第的同名歌剧《奥赛罗》中扮演了奥赛罗，由此威尔第的这部名歌剧第一次在俄罗斯（歌剧舞台上）诞生了(1887年)，这是尼古拉•菲格纳作为歌者和艺术家最大成就之一。而在D.Auber的《Fra Diavolo》中，他是不可抗拒的。\n 在马林斯基剧院，菲格纳并不是唯一的创新者。他身边还有斯特拉文斯基、E.Mravina和M.Slavina等大师。\n 值得注意的是，菲格纳完全没有职业上的嫉妒心，而这在当时的演员中极为普遍。菲格纳在马林斯基剧院的绝对统治时代见证了 I.V.Ersov和A.M.Davidov等天才的诞生和崛起，他们经常与菲格纳在同一个角色中出现。正是在菲格纳的倡议下，年轻的Sobinov索比诺夫（UP主注：相关演唱视频见此前上传）被邀请到圣彼得堡巡回演出，他在连斯基这一角色中的表演比菲格纳更出色。菲格纳还帮助夏里亚宾加入了马林斯基剧院。新演员阵容的出现对菲格纳的地位造成了“打击”，而他与妻子美狄亚·梅-菲格纳的分离在很大程度上也加速了他事业的下滑。他最后一次出现在马林斯基的舞台上(1907年12月28日）是在古诺的《罗密欧与朱丽叶》中扮演罗密欧。这之后，菲格纳开始将巡回演出与企业家的工作结合起来。1910年至1915年，菲格纳担任彼得堡人民歌剧院的团长。他花了很多精力在指导表演上，邀请了斯坦尼斯拉夫斯基在艺术剧院作助手，大胆提拔有才华的年轻人，其中包括指挥家S.A.Samosud萨莫苏德。他还创造了一些新的角色，如穆索尔斯基的《鲍里斯•戈杜诺夫》中的假德米特里False Demetrius。在他生命的最后几年里，菲格纳是“俄罗斯留声机协会”的董事会主席(与强大的英国留声机协会竞争)。\n 1918年12月，在当地音乐学院担任教师一职的菲格纳于基辅逝世，当时的动荡事件使他与亲人被迫分离。\n 菲格纳经常被批评为“缺少声音”。的确，在Masini、Anselmi、塔马尼奥等优秀歌手拥有浑厚而有力的嗓音时代，菲格纳的嗓音并不多么与众不同。但作为一位表演艺术大师，一个运用感性与理性结合思考的演员，菲格纳能够弥补先天能力的某些不足。在艺术生涯的开始，菲格纳就意识到，对舞台表演的忽视是他那个时代歌剧院的“阿喀琉斯之踵”，由于他对声乐技巧完美和理性的掌握，他赢得了与“嗓音浑厚”的歌手的竞争。他几乎成为了第一个“会唱歌”的演员。在接受了来自不同学校的许多老师的教育后，菲格纳自己成功地将意大利声乐学校的优点与俄罗斯声乐学校的表现力结合了起来。菲格纳当时还不是现实主义表演潮流的代表人物，但他能够以生动而令人信服的方式传达人物情绪的变化，人们不仅来听他的作品，而且还来“看”他。菲格纳对歌剧演员创造性思维的发展做出了巨大贡献，他们很快纷纷效仿他，并在此后远远超过了他。然而，菲格纳在歌剧史上的作用并没有得到应有重视，他引领的现象也没有得到足够研究。\n 这里菲格纳的录音……都是在录音工业最初起步的黎明时代录制的，这些录音证明了菲格纳的声音具有非凡的可塑性，他的音调非常精确。人们还可以对歌手的气质形成印象(卡尼奥的咏叹调)，感受到他用心思考后的演绎(赫尔曼的咏叹调)。在整个菲格纳的特别是1901年、1903年和1907年的录音里，证实了歌者的高超诠释力与声乐技巧。他，尼古拉•菲格纳，是柴可夫斯基、纳普拉夫尼克、威尔第和普契尼的朋友，他们歌剧的第一位表演者。\n (译自苏联旋律公司出品尼古拉•菲格纳历史录音资料唱片介绍文案)\n"}]}
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