【轻小说“办案经验”】归根结底文笔到底是什么
人都到齐了对吧？那就进入主题吧。
关于所谓的“文笔”，直到现我依然发现，有很多人对于文笔的概念仅仅停留在小学生的认知上。
简言之，就是认为写出让人感觉高大上的华丽词藻和句子、经常性借景抒情、大量的比喻，过度的形容词，或是添加一些让人看不懂的外来词汇（比如英文）就叫好文笔。
小学生思维——我实在是找不到比这个更加给面子的形容来表示这样的认知。
如果一直都这样，你的读者不仅不多，并且很大概率吸引来的也会和你一样，是一些小学生思维的成年人，或者就是实实在在的小学生。
我认为所谓的文笔既是笔技。
是的，我没写错字，是技术的技，不是记住的记。
笔技这个词是我自创的。即为：文笔技巧，或叫写作技巧。
你的文笔决定了你的写作风格，同时，写作风格与文笔技巧也反映了作者的性格和三观，有的人甚至可以直接通过作品就能大概推敲出作者是个怎样的人。
稍微具体的详情，在我的随笔短篇《小说侦探》里有提到过。
关于文笔好不好这点因人而异。读者是否喜欢取决于他们，而不是你去想着怎样写出吸引人的文笔。
在“怎样写出一个好的开头”里提到过，这是非常主观的问题。所以我也经常发现很多新人在开始“办案”前总把重点搞错——你越是想写出好的文笔，现阶段（萌新阶段）你就越无法写出一个好作品。
因为因人而异，所以这个“办案经历”非常主观。
对我来说，我想要达到的我认为好的文笔有以下几点：
句子通顺、词语用对，整体看完之后能知道在说什么。
用简短的句子写出想要的效果。
生动有灵魂的句子（比如善于将死物与活物灵活配合，让两者生动灵魂）
无声胜有声（这里更多是从非直观的叙述告诉你蕴含着的东西，而并非直观地表达出来）。
每字每句都不存在废话，都在为着某个目的而存在着。
前两个从字面就能大概知道是什么意思吧。接下来主要说后面三个。
生动有灵魂的句子
举栗子：
①昏暗的光线将目露凶光的青璇变成了一个跑来复仇的受伤女鬼——三无女王UMA《小学生真是太棒了！》
其实当时写的想法很简单。我想表达的是我的小女儿青璇此刻的样子非常令人害怕，因为她被惹怒了。
她所处的地方是只有应急灯亮着的走火通道。
她的额头受了伤，纱布包不住血，并且在这个时候流了下来。
而我并不想写成看图写话模式，只想着有什么一句话就能生动地把这一幕描绘出来，于是想了很久，最终得出了这句话。
②卡列尼娜再次冲向了苍白的异性怪物，冲锋之中跃起将手中的重破锤砸向地面，利用破碎的月尘遮盖了对方的视线——战双帕弥什《空晓界限19-18不灭意志》
没玩过战双的人，光看这话多少也会明白。
文案写的是“利用破碎的月尘遮盖了对方的视线”，而不是“扬起的月尘遮盖了对方的视线”。
只要变个字眼，感觉就会与众不同。有种卡列尼娜是月尘的主人，月尘行驶着卡列尼娜下达的指令一样，这个本是死物的月尘，卡列尼娜赋予了它生命。
这也是中华文化的魅力所在。
③大家一时间还没反应过来，时间像是被冻结般，陷入僵持状态。但是，空气中逐渐生起一股紧张感。终于，时间再次急速流转，而推动时针的是笔直架着手杖的江野。 ——北山猛邦《少年检阅官》
跟②道理差不多，重点在江野推动了时间的运转。
用比较常见的一般写法，可能会写成“时间被冻结住，空气中升起一股紧张感。良久后，江野开了口，化解了这份紧张感”。
这句这样写当然没问题，但对比起来，显然原句更加生动。
江野掌握住全局的同时，也成为了时间的主人，也反映出江野的检阅官身份地位很高（故事里，检阅官的身份地位设定是比警察更高的职位，不过印象中记得故事里根本就没有警察）。
无声胜有声
①环绕墙面360度的红色“颜料”为这黑暗的美术室献上一笔极具视觉冲击的完美作画。
这便是我这个月下来所创作的第一幅，也是最后一幅人生“巨作”——三无女王UMA《魔法美术》
写这一幕我想要的不是直接告诉读者发生了什么事，而是想让读者自己去体会和感受这一幕，或许也可以称为“只可意会不可言传”（其实也并非完全言传不出来）。
当然，会这么写的另一个原因——我不知道怎么直观地描写（摊手）。
我确实不擅长直观描写。
还有一点是，直观描写在写到一些比较关键、或者需要很强的画面感的地方就会让我觉得很普通，达不到我想要的效果。
譬如，写人物我通常是以角色的三观认知作为突出角色性格的点去写，所以经常会听到别人说我的作品人物性格不够突出。
我也不否认我在人物描写上还是比较欠缺，所以只能通过一些非直观，或者侧面描写去反映角色性格。但仅仅只是三观上突出还是不够的。
其他的栗子？我一时半会儿找不到，所以只能拿自己的举例了。
每字每句都不存在废话，都在为着某个目的而存在着。
当自认为太弱小的卡列尼娜在代表全体人类的世界政府会议认可了她的判断，并要求全力破坏零点能引擎的那一刻，令人激动又欣喜的情绪也一同上来，直至卡列尼娜的那句“给我全部变成光！！！！！”下彻底释放。
这段情节很清楚地诠释了每字每句都不存在废话。
上面没有任何华丽的词藻，没有让人怪异又看不懂的句子，整段阅读下来，每个字都如同搭配它的BGM一样，越是往下看，音乐的节奏和音调就越往上攀升。
用来增强这股情绪的字眼我已经画出来了。如果没有这些，这段将毫无情绪可言。
但如果有人看完了认为“只要增加上一些给人感觉带有危机感、紧迫感的话和词语就可以写出这个效果”，那你基本上就是根本没听明白。
这段会有这种感觉，前期的铺垫是很重要的，这个我在关于节奏把控里有提到过
我也看到过很多教你怎样提升文笔、告诉你文笔是什么的相关案子。
但事实证明，每个人对于文笔的理解都不一样，所以想要看这类教程的人，最终一定会得到各种各样的答案，到头来可能照着这些方法去练习的人还是会觉得自己写的不够好、不是自己想要的结果。
因为核心问题是他们并不知道这些方法是怎么来的，这些教程给出的方法的最终的源头是出自哪儿。
想要通过技巧立竿见影地提升文笔是不可能的。
技巧只能在短时间内让你之前的文笔从表面上变好了一些，但无法让它完全拥有灵魂。
拥有灵魂的关键还是在于——你积累到了一定的人生阅历，明白了很多道理，储备到一定的知识量，再配合笔技巧才能写出好的故事。
当然，这不仅是只有故事，人物塑造、剧情安排、节奏把控等一系列细节，你都会自然而然地知道应该怎么安排，怎么设定，根本不需要再依赖教程，也不会强迫要求自己想要写好的开头，好的文笔，好的XX。
因为你已经找到了只属于你自己独有的写作风格和写作方式。
在达到这个水平之前，你只要去感受就好。
包括在看其他艺术作品的时候，只要像听着别人的故事一样去享受就好，不要在看的时候去分析这里为什么这么写，这里的作用是什么，要从中获得什么可以解决写作上的问题之类的，带着目的性的想法去看作品，放轻松地去享受故事带给你的全面感受就好。
这次的内容以外的很长，感谢听了这么久的办案分享，这也是第一次开事务所以来第一次写这么长的"报告"，希望你们在写作的时候想清楚问题的重点是什么，早日写出优秀的作品。
