有彩蛋｜《伯远帖》：把同行都熬没了，你就是国宝
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《伯远帖》是乾隆三希帖里的最后一件。
01
三希里唯一的真迹
👊
＼只有我是真的／
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之前说了，《快雪时晴帖》是摹本，《中秋帖》是临本，所以三希里只有《伯远帖》是真的真迹。
《伯远帖》的作者是王珣，他是王羲之的侄子。
和王羲之、王献之不同，你之前可能并没听说过王珣。
这很正常，因为王珣成名比王羲之、王献之要晚，今天就来掰扯一下王珣/《伯远帖》的成名史。
02
默默无闻的王珣
😧
＼我就是个小透明／
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王珣有一个亲弟弟，叫王珉。
作为王家子弟，两人都很擅长写字，但王珣好像不如王珉。
《晋书》里说：珉字季琰。少有才艺，善行书，名出珣右。时人为之语曰：“法护（王珣的字）非不佳，僧弥（王珉的字）难为兄。”
也就是说，在当时，作为书法家，王珉的名声比王珣要大，但也有人给王珣找补，说王珣的字也不是不好。
在之后的书法史里，仍是弟弟盖哥哥一头。
东晋羊欣撰《采古来能书人名》，王珣的爷爷（王导）、爸爸（王洽）、弟弟（王珉）都在其中，只有王珣没份。
南朝的庾肩吾在《书品》中给各个书法家评级，王珉是“中之上”，王导、王洽是“中之下”，而王珣连“下之下”都没混上。
当然，偶尔也会有人安慰王珣，比如唐代的张怀瓘。
张怀瓘或许是历史上最牛的书法评论家，他在《书断》里说王珉的行书是“妙品”；然后在介绍王珉时加了这么几个字“妻汪氏，善书。兄珣，亦善书”。
这个“善书”，按我的理解，就是说和一般人比字还不错，但还没进书法家这个圈。
03
董其昌为之打call
🤸♂️
＼好开心吖／
🌻
到了宋代，人们依然不觉得王珣有什么了不起。
当时，皇家收藏了《伯远帖》，《宣和书谱》里是这么说的：珣之所以见知者不在书，盖其家范世学乃晋室之所慕者。
也就是说，这件作品更大的价值不是它的书法造诣，而是我们能借此看出王家的书法特点。
董其昌具体怎么吹的，可以在《伯远帖》上看到：长安所逢墨迹，此为尤物。
董其昌在别的地方还说：此王珣书，潇洒古淡，东晋风流，宛然在目。用卿得此，可遂作宝晋斋矣。
这个“潇洒古淡”在董其昌的书法美学里可以说是最高的评价了。
“用卿得此”，“用卿”是吴廷的字，当时《伯远帖》在他手里。
吴廷自己也非常看重这个作品，他的朋友杨明时曾说：每与用卿论书，必首此帖。
04
宋不如唐，唐不如晋
👀
＼一代不如一代！／
🤷♂️
为什么这些人会如此推崇王珣的《伯远帖》呢？
一个原因是崇古。
在董其昌看来，书法是一代不如一代，宋不如唐，唐不如晋。
一件书法作品只要贴上“晋朝”的标签，董其昌对它的印象就不会太差，尤其这还是一件真迹。
杨明时就说：若羲、献虽佳而赝者，什九。譬则有若之似夫子耳，岂贤于子舆哉？
很多王羲之、王献之的作品看上去很美，但那多是临本、摹本，这就像有若长得像孔子，你能因此说有若比孟子厉害吗？
这段话背后的逻辑是，你别看王珣的字没那么好，但他毕竟是正儿八经的王家书法，怎么也比那些临本、摹本强吧。
05
字须熟后生
😍
＼就是这么清新自然／
🤘
另外还有一个原因是董其昌等人的审美趣味。
董其昌在书法上推崇“淡”，“无门无径，质任自然，是谓之淡”。
要理解“淡”，还可以结合董其昌的另一句名言“字须熟后生”。
在董其昌看来，写字是一个螺旋式上升的过程，先生，后熟，最后又生。
当然，最后的生肯定不是技法上的生疏，而是说写字比较庄重，像是第一次学写字，像是在探索新的写法。
可是，这种评价体系容易引出另一个问题——你看到一幅作品，你觉得它“生”，你怎么知道它是入门的“生”，还是熟后的“生”？
所以，在前人看来缺乏法度的作品，在董其昌看来有可能是“淡”。
06
乾隆出场
👏
＼感谢盖章狂魔／
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董其昌之后，有一个更有影响力的人给《伯远帖》站台，那就是乾隆，正是乾隆搞出了“三希”这个名堂。
乾隆欣赏《伯远帖》，理由有二：
一、这是东晋王家的真迹；
二、王珣这个人不错。
第一点前面已有介绍，而第二点不妨多说两句。
乾隆在《三希堂记》里说：羲之清风峻节、固足尚；即献之，亦右军之令子也；而王珣，史称其整颓振靡、以廉耻自许彼三人者、同族同时，为江左风流冠冕 。
也就是说，乾隆在收藏的时候考虑到了作者的为人。
这一收藏原则也能通过乾隆对宋徽宗的态度看出来，乾隆不怎么喜欢瘦金体。
他吐槽宋徽宗“痩金已费齐家术，守玉可阙治国方”，因为喜欢书法、喜欢玉石结果把国家搞丢了，这种人的字有什么好收藏的。
有了董其昌和乾隆的推广，王珣/《伯远帖》终于在书法界终于成为大咖。
到了近代，《伯远帖》差点流出国外，这段有惊无险的经历更是坐实了它国宝的身份。
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文字 | 咸鱼癸
