![]()
今天要给大家讲解的这张Jeep的汽车稿子，老粉丝应该都见过，作者正是身为杰视帮远古学员级的国桦师兄，帮内人称“大国桦”。听外号就知道一定不简单了。
经过师兄同意，于是拿来了源文件进行拆解。
虽然这是几年前的作品了，之前也看过很多次，但是在拆解的时候还是有些惊讶。因为不论是拼稿还是后期都是细节满满，而且图层逻辑十分清晰，也许这就是大佬吧~
为了让大家观看方便，我把前期到后期的思路进行了简单的整理，希望大家看得开心~
PS：师兄的站酷名字意外可爱呢~
在动手之前，我们先思考这样几个问题：
1、我们为什么要做这个画面？
2、画面中的主体是什么？
3、前景和背景分别是什么？
4、主光源在哪里？
5、采用什么样的透视角度？
6、应该如何构图？
首先，Jeep汽车是一开始就想好要做的，这个就可能是出于个人喜好吧。
为了能表现出Jeep汽车的超强越野性能，无论在多么极端条件下都能畅通无阻，于是在网上查找了很多关于巅峰、雪山、沙漠等各种表达艰险的图片参考。
看了一圈发现这类图都有一个特点：纵深感很强，远景非常开阔大气。
透视角度低，仰视的视觉会有一个近大远小的透视效果，让主体有一种居高临下的感觉。于是决定采用仰视角度、竖构图的方式，突出产品霸气感觉的同时，尽量露出更多远景，加强空间感。
主体的话，肯定就是Jeep汽车了。参考图片中的前景和背景，可归结为陆地和远山。光源的话，大多数的参考图都是后侧来光，属于背光光源。
这里重点说一下背光的特点：它能生动地勾勒出主体清晰的轮廓，使主体与背景分离。光的强度由远及近递减，会让画面从远到近的色彩由淡变浓，亮度由亮变暗，也是体现画面纵深感的方法之一。
有了想法之后，就找了一些海洛的小图进行简单的初拼。
PS：不想画草稿的同学可以尝试用这种方法来梳理自己的创作思路。
有了明确的思路后，就开始进行素材的收集。平时作图的时候，大家最头疼的可能就是素材问题了，尤其是这种特殊透视角度的图片，可能比男/女朋友还要难找。
有时候实在找不到素材，就要换一下思路——多去尝试不同的关键词。
因为我们的场景都是自己拼的，所以场景的透视角度可以看局部进行挑选。比如：哪张图的小山峰，小细节能用得上，那就存下来。
找图的顺序，我一般是先找主体，再去找其他素材，因为主体确定了以后，方便我去按照主体的透视角度进行接下来的场景拼接。
其实本来是想找一个这种角度的Jeep汽车，然后自己去拼车轮的，没想到一张图就搞定了。而且车轮的动势非常强，也算是运气比较好~
一般来说我们放好主体之后，会从主体的位置，向外发散进行场景的拼接。也就是要先做出与汽车接壤的部分。
远景的雪地是一个上坡的素材，如果一直延伸的话，可能无法与前景的地面很好地衔接。所以把远景的部分藏到前景的下面，进行适当地遮挡。
在地面的角落以及缝隙中加入一些冰雪的素材，注意雪的轮廓处理。
车子的动感很强，但是和周围的地面有些脱节了，可以上网找一些扬起的雪花、烟雾等素材加到后面。这样做不仅能很好地衔接主体与地面，还能有效地将前景与背景隔离。
最后把点缀作用的老鹰素材放入画面当中，注意要有前后的大小变化。
空间的纵深感不是通过一两个局部就能做好，而是由大量的细节处理慢慢组成的整体。
这里重点说一下：前景地面和中远景的雪地并不是贯通的，中间的衔接部分用了一些元素进行遮挡，这种方法称之为断层式设计。
下图中的传送带从前景草地一直延伸到远景部分，整个画面的内容处于同一视平高度下，中间没有任何遮挡与间断，也就是我们所说的“贯通式设计”。
而下图我们可以明显看出：前景的草地与背景的远山并没有任何的接触。如果单看前景草地的话，可以发现画面中的空间并不是很大，车好像仅仅是停在了一片很普通的草地上而已。
而当我们加入断层后的远景，整个画面的空间瞬间变得更加开阔，并且前景的地面给人一种悬崖峭壁的感觉。
这就是利用断层式的处理手法，将前景与背景的视平高度做出差距，同时解决了地面衔接困难的问题。这种方法尤其适合我们这类视平高度较低的作品。
下图这种类型的图片，其实也是断层式处理手法的另一种应用，目的也是为了制造视平高度的对比，拉高远景的视平高度，让空间看起来更加开阔。所谓“站得高看得远”，就是这个道理了~
之前说过，做后期的时候要先分析画面的问题。
后期调色的操作顺序并不是一成不变的，要根据不同的情况做适当的调整。
比如现在的画面就有一个很大的问题：远景雪地、近景地面以及周围山体的颜色完全是杂乱的。如果这时候就去画影子、做层次的话，可能没什么感觉，所以要先处理一下元素不够统一的问题。
因为是想做一个在雪地越野的感觉，所以在找素材的时候，顺便下载了一些调色参考。
1、统一HSL
上述参考图基本上都是：饱和度很低的青蓝色调，整体的亮度不会很低，这也是因为雪地的反光比较强的原因，所以在调整暗部的时候不要调的太过。
接下来，首先处理前景的地面与中景的山体，因为这些地方的颜色与雪地相差较大。
分别在这些素材的图层上方用色彩平衡工具，在中间调中加入一些青色和蓝色，再用色相饱和度降低一些饱和度。
用相同的方法将远景的颜色统一。
处理汽车的时候，不要把红颜色调成纯青色。要在保留固有色的同时，适当降低饱和，并将两部与暗部的黄色调调成青蓝调。
可找一些积雪素材加到车上。为了尽量真实，轮胎上的雪要稍微地脏一些。底盘原来有些过亮，也可用曲线适当地进行压暗。
2、光影层次
把稿子转为黑白模式进行观察，可看到：画面中的远山很黑，而近景的地面要灰一些，这并不符合“近实远虚”的透视规律。光源的位置处在背景天空的下半部分，所以理论上来说，远处的山和地面要比近景部分亮得多。
而我们平时生活中，可观察到：远处的物体总是灰蒙蒙的，近处的物体看着会更清晰一些，所以画面中的对比度也应该是从远到近递增的状态。
可用曲线工具，针对不同景别进行分区调整。
远景的山体与天空是我们画面中最亮的区域；近景部分适当压暗；受光部分的雪的明度要调的高一些。
还记得烟雾大法吗？在前后关系的素材中间加入适量烟雾可以有效地拉开层次感。
这里用红色表示添加烟雾的区域，顺便画出汽车在地面的投影。
下载一张灯光素材拖动到车灯位置，改为滤色模式，复制做出另一边。
3、填补留白
当时看到成稿的时候，就觉得这个“JEEP”字母加的太巧妙了。既解决了远景地面有些空的问题，又置入了产品logo，一个字：绝！
现在整个画面就已经全部处理完成。
最后，打开Camera Raw，增加清晰度，高光与阴影按个人喜好稍微偏一些色调，压暗四角~
大佬就这么被榨干啦~
今天的教程到此结束。这次为大家演示了从前期到后期的整体流程，相信大家在做合成的时候，已经有一点思路了。
看的多不如做的多。希望下来，感兴趣的小伙伴可以抽空多多练习。
b站视频教程已给大家奉上，请大家自行学习~
【PhotoShop电商合成】杰克老船长早年Jeep海报融图实战演练~不看损失一个亿！！！【杰视帮】
标签：
