以真岛浩老师原作制作的动画「EDENS ZERO」为话题，总监督石平信司&监督铃木勇士对谈

来源：https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1624027698

制作：TSDM星文社

新闻收集：飞机

翻译润色：飞机

译者的感想（飞机的碎碎念）：（这几天事情比较多所以翻译的时候已经过了很多天了...）佐仓这次的采访感觉内容比较短呢，比起璐，感觉露易斯这样的角色对佐仓来说应该驾轻就熟吧。之前筱原的采访中也有提到佐仓演绎的璐这个角色，感觉后面也会在后面的剧情中有很大的剧情推动作用。

以人气漫画「妖精的尾巴」、「圣石小子」等作品的作者真岛浩老师为原作制作的动画作品「伊甸星原」（讲谈社「周刊少年Magazine」连载中）现在正在好评放送中！

「伊甸星原」中，主人公四季与蕾贝卡相遇，在收获朋友的同时继续着宇宙之旅。在前几天播出的第10集，在追逐被拐走的蕾贝卡时，一位曾经是四煌星之一的修女出现了，我们很好奇她为什么会和绑架犯在一起。

这一次，我们请来了总监督石平信司&监督铃木勇士，两人的对谈得以实现！作为曾经参与过同样由真岛老师原作改编的动画「妖精的尾巴」的工作人员，从与参与此次作品制作的两位相关的经过和动画化时的感受一直聊到了他们最喜欢的特定集数。

二位监督体制建立的经过以及选择与首次担任监督的铃木先生合作的决定性因素是？

——我们知道本作品是以总监督石平信司和监督铃木勇士两位监督共同执导的形式制作的，请让我听听这其中的原委。

石平信司总监督（以下简称石平）：在得知「伊甸星原」动画化的消息时，因为几年前我们的日程表预定都已经满了，所以我觉得我一个人是做不来的，所以我希望能作为总监督，任命另一位监督。

所以我在考虑要委托谁当导演的时候，脑海里第一个浮现出的是铃木先生的身影。然后半夜就突然打电话给他……。

铃木勇士监督（以下简称铃木）：我永远不会忘记12月27日那天，我正在工作的时候接起来电话。要知道从石平先生那边打过来电话是很不寻常的，“到底有什么紧急的事情？现在就算是组酒局也已超过了凌晨1点了，不是吗？”这样想着对方就提出来了，是监督一职的邀请。

石平：铃木先生是在「妖精的尾巴」第二期的制作中期参与制作的。

铃木：从195话的演出开始。以作画的身份制作动画在那之前就已经开始了。

石平：然后在2016年「HEYBOT!（ヘボット！）」，这部作品也是我负责过的最难的工作。

铃木：让我好好的胡闹了一番。但是这也是因为之前有过这样的经历，“如果不在这里乱来一下的话，后续可能就没有这样乱来的机会了”我是这么想的（笑）。

石平：他制作出来的内容和出来的成片都很好，而且他能画出属于自己的效果，所以在拍摄手法上的使用方法和我是完全不同的类型，我也曾经想过差不多他该接下监督的指挥棒了。

铃木：后来我听到这个消息时，“该接下监督的指挥棒”真的是让我吓了一跳呢（笑）。

——您是如何收到参与「伊甸星原」改编成动画的邀请？

石平：「妖精的尾巴」连载结束后，和真岛先生见面的时候，我试着问他“下一个连载作品会是什么样的，这一点您决定了吗？他告诉我他“希望是这样的（指「伊甸星原」的初步设想）”。

因此在实际开始连载后我发现成品和当初说的完全不一样，所以我很吃惊。明明不是说过SF这个题材很难做吗，当我打开这个薛定谔的盒子一看发现竟然还是SF（笑）。那个时候，我正在为动画「妖精的尾巴 最终章」做准备，“虽然「伊甸星原」这部作品也会动画化，但是我们要在「妖精的尾巴」这个项目上工作十年”，感觉「伊甸星原」像是别人家的事。

铃木：当时也有说“处理「伊甸星原」这部作品的人会这么做吧？我们这部作品的话结束了也就结束了，但是这些后面参与制作另一部作品的人恐怕会很辛苦吧”（笑）。

石平：整个作品中的舞台，也就是星球也在不停的转换。

铃木：“相比之下，「妖精的尾巴」的角色虽然很多，但他们都在一个地方战斗，所以还是不错的。”。

石平：我说“可能「妖精的尾巴」比较轻松”，结果这个故事就这么横空出世了（笑）。

「伊甸星原」给人一种“踏上无路航行之旅”的感觉。在本作中也能感受到了真岛老师的高明之处

——请告诉我您读过原作后的印象和感想。

石平：我在读第一话的时候，我当时就在想“剧情是会这样发展的吗？”，2到3话的时候就有种当年「圣石小子」的感觉，但剧情进展了一部分后又有了不同的感觉。我当时在读这部作品的时候并不知道剧情会通往何处，但我依稀记得第八或是第九卷左右我能看到一个大概的脉络，但我已记不清刚开始读的时候对这部作品的印象了。现在再来看这部作品的时候更多是为了分析它。

铃木：一边享受一边读很难吧。 无论出现什么样的剧情，我都会想着“因为和这里有关系，所以在这一段上我必须要有所准备”。

石平：比如，”我在这里应该用普通的作画还是CG？

——听说真岛老师在画这部作品的时候就有意将这部作品动画化，您从作品中感受到了真岛老师的心意了吗？

铃木：在我自己读这部作品的时候，尤其是前半部分，我就在想“如果改编成动画的话，我会希望呈现起来会是那样的”。

石平：但是和「妖精的尾巴」的架构不太一样。

铃木：每一个故事都短小精悍，而且很紧凑，所以在动画里最长也就两集算是一个小故事吧。

石平：对我来说的话，有种80年代的科幻电影的感觉，所以它看起来并不像是以改编动画为前提而制作的。

铃木：在第三集的后面，一直有关于未来话题不断提及的情况，这恐怕是为了防止动漫迷经常说的“三集定律”吧（笑）。

石平：另外，对着真岛老师的每一部作品我都可以这么说，他真的是很擅长给作品塑造一种推动力。

铃木：在制作动画的过程中，我有时会想“这里应该有一个剧情上的推动”的地方，对整个故事的节奏会有很好的把握，光是沾着原作的光便可以达成目标。这其中「妖精的尾巴」就像一支正在即兴表演的爵士乐感觉，而「伊甸星原」则是已经决定好了结局为何，但抵达故事重点的旅程并未详细地给出一定的指南。这就像是一种“踏上无路航行之旅”的感觉。

石平：或许这才是我中意的作品制作方式。因为我不太喜欢参与那种原作本身就有点严肃过头的作品（笑）。

铃木：对我来说，这样的作品比起那种伏笔不断的作品要更容易下手呢。因为这是一部给制作者留有很多回旋余地的作品，所以可以在这样的范围内尽情挥洒笔墨，我非常感激这部作品给了我利用这些空间的机会。

作品动画化时会有意识地着重描写是重力动作的表现和机械的描绘

——请问一下，在原作动画化的过程中，有什么地方是您着重注意的，这样的着力点是否有参考真岛老师和编辑那边的要求呢。

石平：首当其冲的必定是如何表现四季的重力动作了。

铃木：（真岛）老师在这方面也给了我们很多的建议，也让我们有足够多的时间来推敲该如何制作。

石平：还有就是有关哈比的变形等机械方面的描绘。传达下来的要求是这方面希望能传达出一种真实的触感。

铃木：比起当时阅读漫画留下的印象，我更希望能将机械方面的刻画更细腻一些。但是我们更多希望在机械这方面能传达给观众好磕且有趣的点，规避掉那些晦涩难懂的地方。

另外，我们制作时更希望能用简单易懂的方式来表现，这些机械并不是非科学的造物，而是纯粹的机械构造。因此，以太齿轮表现出来的感觉也并非魔法，而是基于科学结构的原理向下深究的存在。

石平：CG的使用也是能将细节全部展现出来的一个重要因素。

铃木：如果没有CG的话，我想把整个战舰“EDENS ZERO”展示到画面上也会是个蛮艰苦的过程。

石平：我们在碰到宇宙战舰FAIRY TAIL的时候也是感觉很棘手，毕竟原画是手绘的呢（笑）。

——在每一集的故事中，每一次您都能让观众跟着角色一起身临其境的演出也很棒呢。

石平：我们尽量保持原作的节奏，能请到平野（义久）先生的音乐和音响监督（秦昌二）真的是太好了，他们将我上面说的这一点定准。在配音的时候我也禁不住哭出来的那种（笑）。

当你以声音为基底，构建起名为动画的大楼时，实际呈现的效果会比想象中的更令人兴奋，虽然和我们之前料想的印象不同，但感情的呈现方面却是更优秀的。

铃木：音乐的适时介入也是一种拨动名为感情的琴弦的一种方式呢。

石平：我在参与制作「妖精的尾巴」时也有过这样的感觉，比如史汀格和艾克希特和解的那一幕。当然，这要归功于原作原本就有这样的剧情和描写。

铃木：我认为原作故事的故事吸引力太强了，所以会引得读者让人忍不住想要继续读下去，但是我觉得在动画中，如果你在这之前累积好足够强的情感，这样的效果会更为显著。

石平：在第五集中他们和希维尔的对决场面很好呢。

铃木：剧本和动作戏之间的平衡意味着我们始终无法整个场景的长度拉满，强行延长也是不可取的，但最终还是趁着这个停顿的机会，用恰到好处的音乐给我们足以打动观众的时间。不管怎么说，我们对现在的工作是一种极为惊讶的感觉（笑）。

——每一集都会出现蕾贝卡的性感场景呢，在一系列严肃的场景过后，这种“紧张中缓和”的“缓和”也会给观众放松的机会，并在最后重新让观众再次全身心投入到故事中，这种感觉真的是这部作品的点睛之笔。

石平：这正是名为真岛作品的魅力。

铃木：原作就是这样的，我们也会注意不让这种流程被抹除。因为剧情中是一个又一个严肃的场景，所以我们尽力不想把角色开玩笑的任意一个镜头拔掉，所以认真地开玩笑也是很重要的。

关于角色选角和印象的要点

——请您聊聊您是如何决定系列构成、角色设计和其他STAFF等工作人员挑选的关键点。

铃木：基本上这些是制片人和J.C.STAFF决定的。

石平：比如，角色设计的迫（由里香）先生也是制片人推荐说“首先要有这样的人”，然后我们请他画了一个角色的草图，“不错嘛”因这样的评价成功入组。

铃木：因为介绍过来的工作人员们都很出色，所以这边也很容易与他们达成合作。

石平：说起来，我和铃木先生更像是外面请来的外援呢。

铃木：这就好像我们来到了一个已经配合得很好的戏班子一样（笑）。所以我们在一起制作这部作品的过程中，经常会发现“诶，原来还有这样的呈现方法”，这样的发现给了我们新鲜感。

——两位有给定下工作人员基本的要求或建议吗？

铃木：最初的时候，我向他们说明了“这次的作品是这样的”，把我们平常的制作方法与各位进行磨合。还有，在现代的动画制作中，虽然追求精准性的要求比较多，但我当时告诉他们在这方面不要那么斤斤计较，而是要把精力放在动画制作中更为有趣的地方。

石平：更重要的是能让创作者在欢乐的气氛下创作。

铃木：所以我们的要求就是尽量不插手他们的工作，如果能让大家心情愉快，那么作品本身的质量也会变好。

——请透露一下这些主要角色选角的要点。

石平：参加试镜的人有很多，所以到最终决定选角也花了2~3个月。但是，我觉得花了这么多的时间和努力是值得的，毕竟我们的主役声优们都到齐了。

——您认为演绎四季的寺岛拓笃先生还有演绎蕾贝卡的小松未可子小姐的表演功底如何？

石平：呈现出来的效果不是挺好的吗！而且随着收录的次数多起来，感觉他们也各自也适应了各自的角色。（比如）蕾贝卡这个角色在第一话时的喊叫和第十集的感觉相比也有所不同。

铃木：她的吐槽也是用土佐的方言来呈现，能看得出他们很好地理解了我们的要求，并将我们的对角色的想法极力地表现出来。演绎慧智这个角色的手冢先生也是有很曲折的经历。刚开始，他想以帅哥那样的感觉让角色登场的时候，我们急忙摆手说“不是这样的！”（笑）。

他的角色刚登场的时候还没有那么温柔。但是我觉得声优本人的这种摇摆不定的感觉也能和慧智这个角色的优柔寡断相结合，这是件好事。

石平：演绎四季的寺岛先生也在错误与反复试验中不断摸索着角色的声线，发掘出了那样的声线。

铃木：能有这么一位从业经验的声优，从角色作为少年出发开始自己的配音工作，在这期间我们也能听到他完全放开的吼叫声。

石平：他还在「妖精的尾巴」中演绎了贾卡尔一角，虽然是和四季这个角色完全不同的角色，但认为他很适合四季这个角色。

——钉宫理惠小姐也是和「妖精的尾巴」一样，是那个名为哈比的角色。

石平：在收录前，我和钉宫老师就是否应该按照她在「妖精的尾巴」中的方式来塑造这个角色进行了讨论，而我们得出的结论是，观众们想要的是同一个哈比，所以我们决定让她以几乎相同的方式来演绎这个角色。

铃木：但（钉宫老师）她确实也做出了一些改变。虽然它听起来是一样的，但她也增加了其他属于这个世界观的哈比的部分。 不得不说她才是业界真正的大师。

石平：这个角色每次都能以不同的方式引得我发笑。回过神来，也许整个过程中只有我在没品地笑（笑）。

铃木：有好好的将这个角色呈现给观众呢。

制作动画的工作人员们对作品的热情穿破了荧幕，结果比我想象的还要好!

——请聊一聊您看完成片后的感想。

石平：结果比我想象中的要优质好几倍。色彩的平衡也把握的相当老练。

铃木：每次都会让我发出“哦！”的惊叹呢。

石平：我对大家的努力感激不尽。这部作品呈现出来的效果与「妖精的尾巴」有所不同。我的话每一集作为一名参与制作的工作人员都会查看大家的留言，但作为一名观众我也很享受这部作品给我带来的体验。

——寺岛先生说：“我从那些画面能感受到有很强的觉悟”，小松小姐也说：“因为角色们的个性闪闪发光，极为耀眼，所以我觉得自己如果不使出百分之百的实力就会败给作品本身。”。能让人这么评价的这部作品真是不可思议的存在。

石平：在多数情况下，分镜和收录是同时进行的，处在那样一个情况下还能呈现出这样的结果，我觉得很了不起。

铃木：有时负责绘画分镜的人是位老手。即使是第一话，我还在犹豫“我这是第一次担任监督，在碰头会上应该说明些什么呢？”有这种困扰的情况下，反而得到了“完全不用担心，放手去做就好了”的鼓励（笑）。

石平：负责筹备工作的工作人员都是个顶个的好手，这一点完全不用担心。

铃木：J.C.STAFF的作画团队，特别是负责动作的大家都在作品中为这部作品投入了大量的心血，我想作品应该有传达了他们所投入的热情吧。

——如果还有其他在制作时的秘闻的话，也请诚实相告。

石平：关于角色分配方面，我们拜托辻亲八先生在第一集里演绎从行星格兰贝尔将四季送出去的城主，他也是在「妖精的尾巴」中演绎马卡洛夫（公会「妖精的尾巴」的公会长）的声优，作为参与过真岛先生的另一部作品的他来友情出演也是为了让他目送新开始的这部作品启程。还有（大冢）芳忠先生演基极这个角色完全是我个人的主意（笑）。

铃木：这些大叔角色的选角很能体现石平先生的品味呢（笑）。莫苏叩的选角也很合适呢。

石平：我对大叔类的角色有谜一样的挑选机制（笑）。

铃木：可能大家都认为这些声优是经常在外国电影中才能听到其吹替声音的阵容，但这阵容就是如此豪华。

——到现在为止，已经播出的这几集中，您最喜欢的是哪一集也可以告诉我们一下。

铃木：我的话是第一集。

石平：我则是第五集。那集能看到了自己所行之事的正解，在正式放送前光是第五集就看了好几次。

铃木：确实当时配音的时候被震撼到了。

石平：脚足兄弟在那集登场，各种对蕾贝卡的脚纠缠不休。

铃木：这部作品里稍微有点搞笑的元素。

石平：然后作品后半部分的气氛铺垫的也非常好。

铃木：在热闹的第五集过后，第七集就有了四季和艾尔熙的战斗……。

石平：第八集中，四季和迅（克里斯·拉萨佛德）的战斗也很激烈呢。

铃木：负责CG的团队在这点上做得很好。

石平：甚至能让人联想到「复仇者联盟」。

铃木：配合大片电影般的音乐。本来在市区的战斗描绘起来是很费劲的，所以不想呈现这一段，但是既然原作是这样的，所以别无选择，只能硬着头皮去做了（笑）。我觉得努力的成果总算开花结果了。

——请告诉我您喜欢的角色是哪一位？

石平：如果是到第十集为止的话，绝对是蜜隆。

铃木：不是中途这角色就失踪了吗！？读过原作的家伙也在想他是谁来着？我想一定有不少人有这样的疑问。而且他还是个大叔类型的角色（笑）。

石平：给人一种正直的恶棍的感觉。真岛先生因为经常会加入那样的角色，所以我很喜欢这一点呢。

铃木：我的话肯定是琵诺。在未来的剧情中，可以看到爱粘人又可爱的琵诺哦。

请更多关注后续四煌星的动向！

——接下来请向在荧幕前观看的各位推荐一下该做的关注点和对应的观赏角度。

石平：对于那些还没有看过的人，我认为最好是放轻松地去看，然后尽量不带脑子的去欣赏剧情。

铃木：因为动画才刚刚开始，所以您如果有幸读过原作，或者是用配信等方式赶上最新更新的进度的话就更好了。不管开心、有趣、悲伤、或者是自带泪点的情节也绝对能弥补回来，看完后你也会振作起来。如果您还在犹豫的话，推荐您快点去追一下这部作品。

石平：至于娱乐性的点的话。本作品中的四煌星将是今后的看点。

铃木：四煌星的其中一人女巫最近也登场了，从这里开始半个爽快的序章就次结束，聚集魔王四煌星之旅就此开始了。另外，四季的同伴也会开始增加，角色也会陆续登场，敬请敬请期待。今后也请继续支持动画「伊甸星原」。

TV动画「伊甸星原」作品情报

播出情报
从4月10日起，每周六24:55在日本电视台和其他电视台播出
(播出时间和日期如有变动，恕不另行通知)

配信
NETFLIX和Hulu将首先独家发布!
每集将从4月10日开始在每周六25:35在流媒体上开放收看。

CAST
四季·格兰贝尔：寺岛拓笃
蕾贝卡·布鲁加甸：小松未可子
哈比：钉宫理惠
慧智·修泰那：手冢弘道
EM琵诺：井泽诗织
焰·皋月：青木志贵
艾尔熙·库莉姆森：大原沙耶香
吉基：大冢芳忠
母星：井上喜久子

STAFF
总监督：石平信司
监督：铃木勇士
系列构成：广田光毅
动画角色设计：迫由里香
次要角色设计：菊池隼也
美术监督：魏斯曼（Studio Tulip）
色彩设计：伊藤由纪子
摄影监督：广濑唯希
编辑：后藤正浩（REAL-T）
音响监督：秦昌二
音乐：Magic Capsule
音乐：平野义久
音乐制作：日本电视台音乐
OP：西川贵教「Eden through the rough」
ED：CHiCO with HoneyWorks「冒険のVLOG」
动画制作：J.C.STAFF
制作：讲谈社、日本电视台

□TV动画官方网站：https://edens-zero.net/
□TV动画官方twitter：https://twitter.com/EDENSZERO_PJ

「伊甸星原」原作情报

以「圣石小子」「妖精的尾巴」为代表作的漫画家真岛浩创作的SF（科幻）漫画，2018年起在讲谈社「周刊少年」杂志上连载。格兰贝尔星球上唯一由机器人养大的人类男孩四季和拜访他的女蕾贝卡相遇，并开始了寻找母星的旅程，她存在于宇宙的某个地方，并能使其愿望成真。故事发生在许多独特的星球上，利用以太齿轮的特殊力量进行的冒险才正要开始。该作已经于2020年6月宣布推出TV动画。

原作情报
「EDENS ZERO（エデンズゼロ）」
连载于：周刊少年杂志（讲谈社）
漫画第1-14卷现已开始销售
原作：真岛浩