【大师课】金牌编剧艾伦.索金（1）目标与障碍

如果你在自学烹饪技巧，亲自去烧烤一下肉和蔬菜，掌握好烧烤火候，会对你理解如何炒菜更加有帮助。

艾伦.索金的编剧大师课，也会让写小说故事的人有一种触类旁通的感觉。

了解一下编剧写作，会让故事更有戏剧感、节奏感、冲突处理更合理。

索金先生的课程重点是戏剧性。

很早之前就有人推荐看《救猫咪》《故事》等书籍，等我真正去图书馆借来看了之后，发现并不理解书里阐述的写作理论，甚至产生过“这些书对写小说有用么？”的想法。

首先一点，第一幕、第二幕、淡入这类名词就把我劝退了，加上编剧多数是写对白台词为主，有种隔行如隔山的感觉。

直到我看到了艾伦.索金的大师课，才恍然大悟，突然一下就融会贯通了。这种顿悟也许和我大量阅读了各种非虚构文学有关，有了一定积累之后，艾伦.索金的理论才能被我所理解。

真心建议有心写作的小伙伴，除了读各种虚拟类型小说之外，也要读一些其他领域的读物。

另外需要说明的是，索金的课可能是专业性比较强，b站很多版本都是机翻为主。我坚持了做了21p的笔记就写不下去，期待今后有更好的版本再来和大家交流。

（提示一下不太熟悉艾伦.索金的小伙伴，他就是《社交网络》的编剧。虽然我也没看过，但是不妨碍我听过这部电影和理解他说的内容。）

我写作的时候，通常会遇到两种情况。

一种是针对主要的CP感情戏写不下去，也就就是写手们自我吐槽“感情戏苦手”。

她们为什么要这样？她们有必要这样吗？难道用钱不能解决吗？难道她们就不能换种思路吗？这写的什么东西啊？

不仅是自己写的时候会产生这样的疑问，有时候看到一些故事或者影视剧也会产生这样的想法，久而久之变成一个我弃坑的理由。

另外一种情况就是过于平淡。

谈情说爱并不是不好，日常的生活也挺不错，只是写着写着就变成了流水账日记。虽然有一部分读者喜欢看这样的平淡日常生活，但是我们点开一部小说，不就是为了追求感官上的刺激思维上的冲击吗？因为对虚构小说特别是幻想小说有这种期待，所以我们还是会更加喜欢看一些和日常稍微不同的东西。

这就是索金先生说的戏剧性不够。

他点明了“目标和障碍是戏剧中最重要的东西，没有他们，你就写砸了。没有强烈而清晰的目标和难以克服的障碍，就没有戏剧。”

没有动力和动机，作者就只会写出一些漂亮而无用的对白。你笔下的角色必须有欲望有目标，是真的想要这个东西或者这个人。一旦有了目标和障碍这个晾衣绳，你才能把你想写的小故事串起来晾在晾衣绳上。

有了它们，你才有戏剧。没有他们，你的故事就只是一篇新闻报道。

出现目标和障碍之后，你还得注意这个目标必须强烈，障碍看似难以克服。不要出现“为什么不用钱就把这事办好”“为什么不从后门逃走”这种看起来就很不合理的剧情，观众并不傻。

主角可以克服这些障碍而成功，也可以不克服这些障碍而失败。观众要看到我们主角的努力，克服这个障碍的过程要体现主角的个性。

这就是给观众所需的，而不是给观众所想要的。

前段时间（写稿时间）B站上架的《美少女特工队》就很好地诠释了目标与障碍，以及主角不一定要成功，但是要展示主角努力克服障碍的过程。

注意介绍主角目标的时机。

一场电影90分钟，观众可能因为买了票花了钱而不会中途退场，哪怕他们出了电影院之后会上网大骂这个电影太无聊。而在家看电视换个台，动动手花几秒钟就可以。不管角色有什么目标，两分钟之内必须展示出来。

小说也是这样，黄金三章还没出现主角的目标，基本上就是弃文结局。

当读者或观众知道了主角的目标和障碍之后，就有动力观看下去，看看主角是怎么克服这些障碍的。

所以你也一定有兴趣等待我的更新，看看故事创意该怎么创新吧。

明天/下一章见。（doge）