声藏热点｜Les Paul的"Number One"金面藏着什么秘密（上）
前两天，我们简单说了一下关于 Les Paul 的那把"Number One" Goldtop 的故事，还顺带介绍了很多喜欢“金面”的大师们。
那这期，我们就来深入聊聊这把世界上的第一把“金面”琴的故事～
没有人比 Tom Doyle 更了解 Les Paul 的 1952 年 "Number One" Goldtop 了。在 60 年代观看了 Tom 这位吉他手和制琴师的现场演出后，Les Paul 邀请他成为自己的个人琴师。
"首先，Les Paul 不喜欢睡觉，"Tom 说。"我在那里一直通宵工作到早上六点，我会说，'Les，我得回家了'。而他会说，'好吧，我们明天再做这个工作'。我的意思是，关于这把琴的工作从未停止过。Les 有那么多的想法：他会想到它们，不断地梦想着改造它们。
"在很多很多时候，他都会告诉我：'Tom，这都是对这把琴应该做的，你知道吗？我说，'我想也是。'他就会说：'嗯，当然！这就是为什么你会在这里工作。Les 的这番话对我来说是一种荣誉——我从 9 岁起就把他当作偶像。我能和他一起工作这种事情竟然发生了......那简直是我的梦想。"
Tom 说他开始担任 Les 的得力助手，是在 Les 邀请他去评估一些年久失修的吉他的时候。
"那是我们认识的第二天，他来看我演奏，"Tom 回忆说。他说："Tom，我希望你明天三点到家里来，你能到吗？'我说，'当然可以。他说，'我想给你看一些东西......'。
"于是他把我带到他厨房下面的地窖里，指着一排吉他，它们挂在一种铁丝上，上面有水滴下来。我说："Les，对这么牛逼的吉他来说，这环境太糟糕了。你还在你的节目和电视广告中使用了这些琴' 他说："嗯，这就是为什么我让你看它们。你把那个、那个和那把琴带回家。我想看看你能做什么"。
Tom 通过了这个奇怪的吉他维修技能 "面试"，几周后他把吉他还给了 Les，他对吉他的完美修复让这 Les Paul 感到惊讶。在那之后，Les 的所有改装要求都开始了——因为 Tom 是他的 "修理先生"。Tom 说，不久之后，Les 带来了他的 "Number One" Goldtop，要进一步修改。
"那是我早期的作品之一，但直到 70 年代，他还在用那把吉他演出。他要求我对它进行维护，给它装上更大的品丝，改改这个，改改那个，在他移动拾音器时做一个适合拾音器的护板之类的。
Tom 提到，Les 总是不断地更新"Number One"，因为他觉得声音高于其他一切。"他喜欢这把吉他的声音和延音。所以他并没有真正离开过这把琴。从本质上讲，他真的在努力从它身上获得自己想要的东西。"
一些主要的改进与从吉他中获得低阻抗信号有关。Tom 解释了 Les 在直接插入板子进行录音时寻找到的东西。
"他想要清晰度和延音。不是后来 Les Paul 吉他上出现（经过压缩）的延音，而是共鸣延音。他曾经说过，'所有的东西都有共鸣；只要用你的手打那张桌子，你就能感觉到它在振动。这就是发生在吉他上的事情。这就是他想达到的目的。
"拾音器是直接安装在木头上的。Les 锯掉木头来移动拾音器，以找出最佳拾音位置，"Tom 补充说。
除了拾音器定位的巨大路线外，这把吉他还因其消除杂音的幻象线圈而引人注目，它比 Seth Lover 的 PAF 出现更早。然而，Tom 说，Les Paul 不喜欢双线圈拾音器，因为他对并排的线圈布局有一些保留意见。
"我认为 Les 不喜欢双线圈拾音器是一个重大的误解，"Tom 说。"他从 40 年代末就在利用（双线圈拾音器背后的降噪原理）。他只是不喜欢线圈并排的双线圈......他更喜欢 piggybacked（堆叠）的双线圈，因为它更清晰，没有失真。他还喜欢把线圈放在吉他的不同部位——用这种方法他仍然可以得到双线圈的特点。"
下期我们将带大家探究
"Number One"的特殊内外部构造
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（未完待续）
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