大人的奥特曼图鉴·初代—翻译（二）

主导演
圆谷一（Hajime Tsuburaya）
【作为主导演，撑起整部作品的男人。他被大家寄予厚望，且身怀极多才能】
简介：1931年生人，在东京时在TBS电视台工作，在演出部做导演工作，参与了《纯爱系列》《间谍平行线的世界》的演出。导演了圆谷的作品《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》《怪奇大作战》。1970年担任圆谷公司第二任社长，随后积极开展制片工作。1973年逝世。

圆谷英二的长子圆谷一，在电视上放送开始时，就加入了TBS并且在演出部工作。他确实继承了父亲的基因，在很早的时候就开始参与剧集的演出。1962年以《烟之王》在艺术祭大赏中获得文部大臣奖，成为了TBS早期电视剧演出部的王牌级人物。英二导演从美国OXBERRY公司买来的最新光学摄像机“光学打印机1200系列”也是靠了他筹措的资金。在此期间，圆谷一负责TBS的采购工作以及相关的交涉工作。TBS购入这部机器，正是绵绵不绝延续至今的奥特曼系列诞生所踏出的第一步。
《奥特Q》制作之时，TBS提出一个条件：要让TBS自家的演员在现场参演。毫无疑问，圆谷一肯定是其中一个。他从第一话《打倒哥美斯》开始，拍到《嘎拉蒙的蛋》等怪兽剧集；后来又在《蜘蛛男爵》《八分之一计划》等恐怖电影、科幻故事等当中演出，给人留下出身导演却又身怀多项技能的深刻印象。

【直截了当地表演出人性】
他紧接着参加了《奥特曼》的导演工作，计划导演八集的内容。值得注意的是，他导了第一话，也导了最后一话，不过，这并不完全因为他是圆谷英二的长子，更是因为他那独一无二的导演才能。他导演的戏，让人感觉非常正宗，给人安定感。
第一集《奥特作战第一号》，奥特曼在地球人面前出现；最后一集《再见奥特曼》，奥特曼战败并离开地球，这种安排，象征着一条直率的故事线。不过，他导演的戏份里之妙处，在于故事的发展中，插入了些许人物细微的心情表现，不时展现人物的一抹情绪。
五大怪兽登场的娱乐篇《怪兽无法无天地带》里，站在断崖上面对着皮古蒙的墓碑言语的测候所所员松井，以及《石油SOS》里为自己引发重大过失而自责的井手，还有唯一的上下篇《怪兽殿下》中那位憧憬奥特曼、把贝塔胶囊还给科特队的男孩小治，圆谷一在描写特摄场景的同时，绝不放弃对人物的刻画。我们能够发现，他既有爽快的性格，又表现出浪漫的一面。
也就是他这种非常人性化的性格，使得《奥特曼》世界观的构建受到大大影响。

编剧
金城哲夫（Tetsuo Kinjo）
【他孕育出圆谷的年轻英雄，创造了稀世杰作，身怀独一无二的才能，目含希望，亦有绝望】
简介：1938年出生。毕业于玉川学园大学文学部。圆谷公司企划文艺部的部长，参与了大量的初期作品企划和剧本。主要作品为《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》《万能杰克号》《怪奇大作战》等。1969年归还冲绳后，主要从事舞台演出和节目主持人工作。1976年去世。

最初的《奥特曼系列》出来之后，大家都一致认为“最大功劳当归属金城哲夫”。中学毕业后，金城从冲绳到东京，后在东京生活，曾拜访圆谷英二等人，经由圆谷的介绍认识了东宝的知名编剧关泽新一，拜其为师，学习编剧技能。
之后，1963年，圆谷英二建立的圆谷特技公司正式开张。金城作为社员在公司的企划文艺部长期任职。圆谷公司最初的电视特摄企划《WoO》以及后面的《奥特Q》的企划《UNBALANCE》的企划，金城负责联络、调整各部分的编剧，而绝大多数都是金城二十岁做的工作，实在叫人吃惊。
《奥特Q》里面金城编写的剧本有《五郎和戈隆》《甜蜜的恐怖》等巨大生物篇、《嘎拉蛋》《嘎拉蒙的逆袭》等侵略篇、《八分之一计划》那样的科幻故事，实在是种类丰富，这也多亏了冲绳美妙的自然环境和丰饶的土地给予他的启发。剧集中的故事给人留下黑暗且干燥的印象，又仿佛总是从某处突然出现一丝光芒，让人感到柳暗花明。这种被称为“金城试炼”的独特气氛，继续在《奥特曼》中绽放光彩。
【完成奥特曼编剧工作的主角】
《奥特曼》当中，金城共负责了十四集的编剧。除了故事的导入篇《奥特作战第一号》（和关泽新一共同创作）以及最后一集《再见奥特曼》当中贯穿了“一贯性”，其他剧集则没有在意这一点。另外，产生了奥特曼之谜的《巴拉吉的青石》（和南川龙共同创作）和超级怪兽篇《怪兽无法无天地带》（和上原正三共同创作）、《怪兽殿下》（和若槻文三共同创作）等剧集的创作中，金城那开朗阔达的性格都让工作人员和演员们非常喜爱，而这些剧集都可以说是金城自身性格的写照。
另外，《恐怖的87国道》《虚幻的雪山》当中产生了“不击倒怪兽的奥特曼”以及对奥特曼和地球人的关系提出疑问的《被禁止的语言》《小英雄》等，都提出了对英雄自身的否定，故事本身具有极强象征意义。《奥特曼》当中金城执笔的剧集当中无一雷同者。可以说，每当我们回顾在此阶段，《奥特曼系列》的编剧模式，就实在不得不惊叹于金城那天才的头脑。

怪兽设计
成田亨（Tohl Narita）
【对特摄美术做出了突出贡献的人，他的情怀赋予了《奥特曼》的品格】
简介：1929年生人，出身兵库县。在武藏野美术学校毕业后，参加了《哥斯拉》的特摄造型设计，和邦画各社的电影美术都有联系。特摄节目除了圆谷的作品，还参加了《突击！人类》《圆盘战争Bankid》。作为雕刻家的作品也很多。2002年逝世。

1945年，成田亨踏入了电影的世界。不过他因为设计了哥斯拉的造型，所以后来被圆谷英二看中，参与制作圆谷公司的作品，这也算挺戏剧性的一件事情。
成田和圆谷特技公司签约后，在1965年做了《奥特Q》的美术总监。《奥特Q》制作的后半时期，因为来自东宝的工作人员大半都离去，所以需要任用大量的人员替代。所以来自东宝的美术指导井上泰幸就任命原东映的特摄美术监督成田亨继任己职。
最初，成田亨对怪兽角色的设计采取的态度是：每集的剧本出来之前，先把自己对怪兽的想法说出来。制作的第一批角色，他就摆脱了所谓“生物巨大化”的套路，而把重点放在抽象性、独创性上面。另外，身体的一部分要是损坏了，就必须要加上一些装饰，但他此时并不会拘泥于所谓怪兽的设定，而会采取一些比较合乎常理的设计。他觉得欧美的科幻电影里面那些古里古怪的怪物，不太符合日本人感性的情思，所以对那些玩意儿通通无视——我们纵观他所创造的贝吉拉、嘎拉蒙、卡内贡、凯姆尔人，就会很清楚地感觉到这种观念。
【日本最早的巨大英雄诞生的轨迹】
做完《奥特Q》的设计之后，成田亨担当了新剧的重任，负责设计《科学特搜队红超人》的主角英雄形象。因为成田觉得他设定是宇宙来的外星人，就不能摆脱宇宙生物的形象，所以立马设计出了一个精练的模样。头顶的轮廓以及有着钻石纹路的双眼，全身遍布的条纹以及双臂向前伸展的飞行姿势，都非常吸引人。这样极度简单化的设计，使得一个崭新的英雄——奥特曼诞生了。并且《奥特曼》中的怪兽都追求机能美，在怪兽的设计中也掀起一股新风。比方说，雷德王腹部有蛇腹状的皮肤，塑造一种塔一样高大的感觉；还有为了能在地底掘行而设计的泰莱斯通的身体构造；另外还有哥尔顿、布鲁顿那样仿物的形象设计，就好像雕刻家的灵感所创造的一般。他设计的怪兽就好像奥特曼的另一面，成为了奥特系列怪兽的标杆。成田亨功不可没。