《孤独摇滚》截图拉片：第三集
1，我不是学影视专业的
2，我也不从事影视相关工作
拉片只是我的业余爱好，有空就把自己喜欢的老电影拖出来反反复复拉片
因为不是专业的，所以也许拉了十几次，还能突然发现新东西，这也是一种快乐
这次拉孤独摇滚也属于自娱自乐
有说错的，说漏的欢迎补充纠正，只代表个人理解，觉得扯淡的可以直接关掉别看
开篇的一系列镜头，对整集的故事走向都奠定基调的作用。
邮箱里塞着报纸，报纸中间可能还卡着一张促销的广告纸。
吵吵嚷嚷的洗衣机。
吵吵嚷嚷的妹妹和吉米亨，还有怎么不听话服帖的呆毛。
这一系列的镜头都带有非常浓重的生活感。
即便是看起来显得阴暗的，波奇窝在壁橱里的镜头，这次的光源也不是人造光，而是外面透进来的阳光。
氛围整体轻松。但从镜头语言来说，这就是摆明导演准备放波奇一马：今天就先不以迫害你为主线了。
不过也正常，第二集结尾就已经说得很清楚了，这一集的主角是喜多。
再次出现的楼梯，代表着成长。但是波奇所在的位置显然无法与楼梯构成关系，因为这次的成长不属于她，而是喜多。
填空题：桌子组成了（ ）（ ）。
人走在地上，地板在人脚下，波奇又把自己放在地板之下。
站位细节。光从户外来，所以喜多要靠内站，和同学相对。
这样喜多迎着光，而同学背光，自然显示出她的光彩夺目。
至于波奇……说实话，我觉得《孤独摇滚》的导演平时的一大爱好肯定是恐怖片，很多地方都大量使用了恐怖片常见的分镜技巧。
（ ）（ ）。
显然，制作组对喜多的定义就是反面的波奇。
波奇窥视喜多的镜头，本质上和家人窥视波奇毫无区别。只不过因为主视角在阳角喜多这边，加上环境比波奇的房间更明亮，所以不会有那么强烈的压抑感。
而且也专门用一个镜头交代了，喜多有像波奇一样带琴到学校，喜多同样被储物柜网格构成的【笼子】关起来。
镜头语言在说明：光彩照人的喜多有自己的困境，正在不安。
看到这个框，估计有人会觉得我又要提【笼子】的事情。
但是实际上这个框不是【笼子】，而是更接近插画的一种用法。
为了不破坏波奇之前的情绪，所以要把波奇在画面中的占比缩小，显得无力。但是画面又不能显得太空。所以干脆把两人框起来，强行聚焦大家都注意力。
类似的用法可以去看看FGO弓凛的插画，留意一下弓凛脸周围的光效。
同时，把两名主角框在一起也可以迅速消弭距离感。
不过两位前辈确实是因为波奇毫无准备的信口胡诌陷入懵逼状态，被关了【笼子】。
因为喜多暴露后，波奇下意识的立场是想帮喜多说好话的，所以两人分在了同一侧。
同时，把懒得表达的凉和不知道怎么表达的波奇压在远处，把镜头面前的舞台留给两大阳角表演。
警示语再次出现，而且直接出现在波奇头顶。
然后波奇就因为被喜多“全面完爆”陷入了慌乱。
一般来说，提前完结的玩法，是为了制造一种无厘头的喜剧感，而且一般也只用一次。
但是，只要看过《孤独摇滚》的观众都知道，这个操作第一集就已经被玩过了，现在才第三集就又玩一次。
是黔驴技穷了么？
并不是，这一次的提前完结是有着极强目的性的。
刚刚提到的，波奇被喜多“全面完爆”，这一段剧情显然是不可能跳过的，但是这一段剧情又会出现一个问题：情绪上，喜多的大起和波奇的大落同时发生，使这一段演出的情绪走向已经完全混乱。而动画不是原作那样的四格漫画，不能一会儿抖个包袱把这种混沌的情绪走向“泄压”，要考虑到延续性，如果不做处理，那么后续剧情就可能暴走影响观感。
因此，提前完结就在保持喜剧演出效果的同时，强行的打断了这种混乱的情绪，告诉你刚才的不算，之后就是正经剧情了。
接下来就又是一段非常熟练的铺垫与调度。
1，虹夏调度波奇示范接饮料。
2，波奇因为社恐，被喜多盯到僵住，然后烫到手。
3，波奇烫手调度喜多进行处理，所以波奇才能注意到喜多的手指有茧。
4，喜多离开调度波奇去追然后摔倒，同时波奇的摔倒也调度了两名前辈过来，形成1:3的团队准备接纳喜多的构图。
此外，喜多，上了楼梯，但在一半处停下。成长了，但没有成长完全。
她意识到了自己之前的行为（不论是不会吉他还要假装会吉他加入乐队，还是临场逃跑）是没有责任感的表现，是错误的。但是目前她还并没有扛起责任的能力。
喜多的手臂就形成了一条完美的分界线，分开了会乐器的三个人和完全不会乐器的自己。
前三集拉片结束。
如果把前三集作为一个整体来看，那么就不难发现，无论是从剧本的创作，还是分镜的处理上看，《孤独摇滚》都是一部非常注重逻辑性的番剧。
因为喜多跑了，虹夏要去找吉他手，所以虹夏遇到波奇是必然。
因为喜多意识到自己的逃避是不对的，会迷茫，会痛苦，所以会想要学会吉他，所以会注意到比起，所以喜多和波奇的交集也是必然。
哪怕是第二集中波奇不敢一个人进livehouse，再到进入livehouse，整个过程也通过一系列的调度，显得非常符合逻辑，理所当然。
为了这种理所当然的逻辑性，动画通过严谨的改编，去除了原作中大量的偶然事件，让这些都成为必然。
当然不是说原作不好。
这是载体不同导致的结果。作为四格漫画的原作，卖点就是一个又一个的小爆点，要不停的扔出新想法。而每个四个之间相对独立，因此全局式的剧情构架，也许能做到，但是付出与收获很难成正比。
而动画中，逻辑的连贯性非常重要。
可以说，《孤独摇滚》动画的很多演出效果都显得非常电波，但内核却极度理性，几乎没有一个镜头是可有可无的。也正是因此，才会那么“好看”。
动画的本质是故事，故事要有起承转合，要有跌宕起伏。
动画的本质不是画面在动，所以再精细的画面，如果让人觉得莫名其妙，意义不明，这个画面都不如没有。
