趣谈《数码宝贝幽灵游戏》：细节，穿帮镜头与梗-第19话

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重度老龄化 + 少子化社会：除了开头被迫害的男子，本话没有路人露脸，甚至全无车流、华灯、烟火气这类市井生活的场面。笔者愈发感觉，主角所处的社会，就是传说中的重度老龄化叠加少子化的社会。由于适龄劳动人口占比太低，在必须保证产出的要求下，有限的人力被尽数投入高效率生产部门，初级劳动则大量由机器人承担。可即便这样，低生产率的公共部门看起来严重缺乏人手，比如军队和警察，至今没有在动画中出现。以前有人说日本的今天就是我们的明天，笔者还颇不以为然，觉得体量和地位不在一个层次，但好像迄今为止几乎所有覆辙我们都毫不意外重蹈一遍，尽管具体方式有区别

超时空传送：关于妖精兽分别将宙和瑠璃传送到何时何地，笔者做了一番考察

宙哥被传送至一处小高地，从那里能看到东京铁塔。考虑到傍晚时分影子指向东北，那么该地位于铁塔西面。之后宙哥走了一段路，来到了新宿车站，故推测其大致是从代代木公园出发。至于传送的年代，东京铁塔于1959年建成，综合街上的汽车，电器商店里的电视机和洗衣机样式，结论是60年代中期

瑠璃这边地点很好判断，因为出现了凌云阁。12层的凌云阁位于东京浅草寺附近，曾是日本最高建筑，后因地震毁坏而被爆破拆除，原址现存一纪念碑。瑠璃就是被传送到了附近街道，之后向着隅田川方向逃跑，是否过河不确定，毕竟桥长不过三百米。传送年代因为缺乏参照物，从凌云阁建成的1890年到被毁的1923年都有可能

巧合的是，这两个年代都是日本经济高速发展，社会欣欣向荣的年代，制作组是否在表达怀古伤今的意思呢？

穿帮镜头：招牌“七平卫”中的“平”字正面看时是残缺的，左侧被生生截去一段，然而下一个镜头侧面看时又变完好

穿帮镜头：左下方的这根电线杆，没有起到延伸电线的作用，反而好似断头路一般，将电线截断

影子：影子慢慢变成自己的模样取而代之，自己却蜕变为影子，无人认出。这应该算是经典的恐怖悬疑要素了。根据流行的恐怖谷理论，拟人过头，就会产生一种潜在的“取代”威胁，同时拟人与真人又不完全一致，古怪之处被明显放大，使人产生抵触情绪。笔者看到这一幕时联想到了2018年上映的，改编自小说《遗落的南境》的电影《湮灭》结尾，复制人和主角斗智斗勇的情节。全身金属光泽，处处模仿主角动作的复制人带给观众的，是溢出屏幕的压迫感。dgg因为子供向的缘故，不能做得太过火，但无疑完全领会了此间要义

（Courtesy of IMDb）

消失的伞：瑠璃的影子最初是撑了把伞的，然而追逐到后来这把伞便无影无踪了。类似地，不知道瑠璃被掳走时掉下的手提包，是否为安哥拉兽所回收

飞行本领：之前dgg没有任何地方提到参宿四伽马兽会飞行，然而对阵妖精兽，一番“我可以飞”“去吧伽马兽”的对话下来，参宿四伽马兽居然真的上了天，连带着安哥拉兽也不用转动长耳就能飞了。制作组偷懒程度再次登峰造极

落后就要挨打：数码世界毕竟和现实一样，是个弱肉强食的残酷世界。君不见妖精兽起初气焰嚣张，飞扬跋扈，只领教过大概轩辕十四伽马兽的铁拳之后，便神气不再，转而处处讨好主角团。由此“落后就要挨打”应当这样理解——只要不够强大，即便口口声声“人不犯我我不犯人”，敌人还是会主动找上门来，躲得过初一，躲不过十五呐

便利店卖什么：除了伽马兽手里的麦丽素（回来路上居然忍住没偷吃，表现可嘉），背后窗台上的巧克力棒，还有右上横幅中的“米果”，店里招牌上还画着KitKia，对应现实中雀巢出品KitKat巧克力威化饼干。说到这个，笔者想起来，2018年加拿大宣布娱乐大麻合法化，从此沦为加麻大后，市面上出现了各种仿冒知名零食，实则添加大麻的食品，比如仿冒KitKat的大麻制品，凶险异常