意大利歌曲《胜利啊，胜利啊！》演唱版本赏析

意大利歌曲《胜利啊，胜利啊！》由作曲家卡里西米（Carissimi）(1605-1674)创作。卡里西米最初是歌唱家，后以作曲家和音乐教育家而闻名于世。他的学生中有阿·斯卡拉蒂、切斯蒂等杰出人物。他主要从事教堂音乐创作，但却是第一位不以宗教故事为题材的作曲家。他创作的清唱剧是享德尔之前的最高成就，他使清唱剧发扬光大而成为大众化的艺术。由他奠定的清唱剧形式，沿用至今仍未改变。他对发展康塔塔亦有贡献。《胜利啊，胜利啊!》是一首康塔塔中的独唱曲。这类歌曲大多通俗易懂，全曲由有活力的快板A和稍慢一些的B这两个要素构成，共分A-B-A-B-A五个部分。C大调，3/4拍子。《胜利啊，胜利啊！》描写了一个失恋者摆脱了爱情的痛苦而获得解放的心情，表达了心理胜利的喜悦心情，演唱速度为有活力的快板，节奏轻快，每分钟168拍。第一部分，这首歌以副歌开头，“胜利啊，胜利啊！”要唱得坚定明快、充满激情，以活泼的节奏来歌唱胜利,要唱得果决，但不要强唱，应连贯流畅地唱出，华彩部分由弱到强，再到渐强，最后力度为sf（突强）唱完第一部分的最后一句。第二部分，歌曲的B段速度稍慢，演唱时要注意与第一部分形成对比，此段抒情柔和，表现了主人公在爱情中醒悟，不再被虚伪所蒙骗。此段有两处在乐句进行中出现了八度跨越，应注意呼吸和腔体打开要充分。第三部分是A段的重复部分，但省掉了乐句在乐段中的重复部分，直接到华彩乐段，篇幅较第一部分有缩减，属于缩减式的完全再现，节奏回原速，音色与第二部分形成对比，但不可随意加强，仍然要唱出胜利的释怀之情，也就是摆脱了爱情的痛苦，再不受那甜言蜜语的愚弄和欺骗的心境。第四部分旋律与第二部分B段完全相同，但歌词不同，属于半完全重复。演唱时要保持气息平稳和元音统一，每个乐句要注重气息的连贯。本段气氛更加安静，情感的刻画更加细腻深邃，“你微笑的眼睛里不再放光芒”淡淡的忧郁情感唱出了伤痛地过往。接着一句是八度跨越，“它不再是我心中致命的创伤”更加明确已走出失恋的痛楚。第五部分与第三部分完全相同，是属于完全重复。但在乐曲结束时，谱面标记的表情提示是Largamentestents.，宽广地表现了作品最终在精神上胜利的喜悦之情。结束句虽未标记渐慢或有强调终止的重音，但此部分是完全再现，声音的表现力与第三部分过渡段相比较稍强一些，气息也有力，更为舒展。重复不能是简单的完全重复，而是要在声音和情感上作出变化和更丰富生动的重复。作品的重复是主题思想再现和情感的升华。因此，遇到完全重复，不能照搬照唱，需要更加严谨细致对待。 以下对6位歌唱家的演唱版本进行简单的赏析。参照乐谱：《意大利歌曲108首》上册，世界图书出版公司出版，第20页。 意大利女中音歌唱家巴托莉以♩=166速度演唱，比谱面标记♩=168速度稍慢一点点，演唱用时2分28秒，钢琴伴奏。歌唱家以其雄厚的演唱功底完美地演绎了歌曲。A段音乐开始的“胜利啊！胜利啊！”唱得强劲、坚定有力、充满激情；第6至11小节声音稍弱，并渐强连贯流畅地唱出“心胸开朗！不再痛哭，不再悲伤”；第12至15小节，歌声再次强声演唱“从爱情的枷锁中获得解放”；第16和17小节再次演唱“胜利啊！胜利啊！”时，声音用中强力度处理，比第一次的“胜利啊！”稍显刚柔；第18至21小节，歌声更显流畅地演唱“心胸开朗！不再痛哭”；第22至25小节小，连线演唱“从爱情的枷锁中获得解放”，歌声轻盈欢快；尤其在演唱华彩段落的第26至29小节，歌声由弱渐强、柔美欢喜，将内心的喜悦心情表达地淋漓尽致；第30至33小节再次强声演唱“爱情的枷锁中解放”，表达了一种“胜利的喜悦”，结束A段。B段，歌唱家按照谱面标记的速度提示menomossoedolceassai.(较慢且十分温柔)，以♩=140速度演唱。在演绎B段时运用轻声演唱与A段的强声形成鲜明的对照，并且有多处出现五度、六度与八度的跳跃，用以表现被爱情谎言的蒙骗，生活在迷惘之中的郁闷与忐忑心情。歌唱家运用轻巧的声音把控，精准贴切地演绎乐曲内涵，“我再也不为你的谎言而迷惘，我再也不痴恋你那迷人的眼光，我再也不受骗不再痛苦彷徨，那残酷的爱情毒焰不再逞凶狂！”在第三、四、五部分基本同A段或B段演唱一致，只是在第四部分即B段重复中，虽然歌词不同，但演绎方式也有所不同，在演唱处理上更注意声音的连贯与流畅，并在第84小节第2拍的长音上加小颤音演唱，在第94小节中第2拍长音上加小颤音演唱。全曲在第五部分最后的强劲歌声中结束。 希腊女高音歌唱家索尼娅·西奥多里多（SoniaTheodoridou）以♩=165速度演唱，比谱面标记♩=168速度稍慢一点，演唱用时2分41秒，钢琴伴奏。歌唱家在演绎歌曲时并没有在力度上作较强烈地对比。A段开始歌唱家没有按照谱面力度f（强）演唱“胜利啊！胜利啊！”是以mf（中强）力度演唱；而第7至11小节的“不再痛哭，不再悲伤”也没有按照谱面p（弱）演唱，是以mp（中弱）力度表现的；华彩乐段的第26至29小节，同样没有按照谱面p（弱）声处理，A段结尾部分仍为中强力度演唱“从爱情的枷锁中获得解放”，整体演唱非常流畅连贯。B段音乐歌唱家以♩=136较慢的速度演唱，且用mp（中弱）力度表现“我再也不为你的谎言而迷惘，我再也不痴恋你那迷人的眼光，我再也不受骗，不再痛苦彷徨，那残酷的爱情毒焰不再逞凶狂！”尤其在五度、六度、八度的跳跃式音程的演绎中，有一种诙谐、幽默之感，好似是对被欺骗爱情的一种蔑视。第三部分演唱处理基本同A段一致，没有变化。第四部分，歌唱家采取将演唱速度再降慢的方式，使再次重复的B段音乐有不同的处理，演唱速度放慢到♩=94，以中板（Moderato）速度演唱“你微笑的眼睛里不再放光芒，它不再是我心中致命的创伤，没痛苦，没悲伤，我把一切都遗忘，冲破每个陷阱，消除莫名的惆怅！”特别是在第91和92小节，演唱使用轻跳音的方式演绎“冲破”和“陷阱”，表达了一种从爱情的枷锁中解放出来的释然、轻松之感。第五部分在演唱处理上同A段保持一致，在全曲的结尾处作减慢处理结束全曲。 意大利男中音安东尼奥·卡尔达拉（AntonioCaldara）以♩=168速度，完全按照谱面标记的速度演唱，用时1分31秒，钢琴伴奏。歌唱家只演唱了A-B-A三部分，但是B段不是演唱的第二部分的B，而是演唱第四部分，即“你微笑的眼睛里不再放光芒”的B段，再接第五部分结束。歌唱家运用浑厚的男中音音色，歌声强劲、铿锵、坚定，表达了胜利的气势。A段音乐自始至终表现出“胜利啊！胜利啊！”，特别是对第1拍以重拍演唱，更显雄壮、自豪的气概；第7至11小节用较弱力度演唱“不再痛哭，不再悲伤”；接着第12至17小节强音演唱“从爱情的枷锁中获得解放，胜利啊！胜利啊！”释放出从爱情的阴霾中解脱出来的喜悦之情；华彩乐段的第26至29小节，歌唱家演绎得好似在欢喜的狂欢之中，之后在强劲的钢琴和弦与歌声中结束A段音乐。B段即第四部分，歌唱家按照谱面提示以♩=138速度舒缓、抒情地演绎“你微笑的眼睛里不再放光芒，它不再是我心中致命的创伤.......”，在第91和92小节演唱“冲破每个陷阱”时，运用小跳音演绎，更显内心的欢喜之情。第五部分的A段演唱同前面A段总体保持一致，在强劲有利的歌声中结束全曲。 继续学习请搜索《金歌铁马》，