【一席·万象】梁永安的爱情课03:为什么我们今天这个社会有那么多的前任？
【最全视频文稿，感恩梁老师开讲！】【梁永安：我有个朋友，一个女的，她谈了好多年恋爱，结果结婚了。结婚以后，结果发现那个男的后来跟她的闺蜜出轨了。但是后来离婚了。离婚以后，男的也没跟闺蜜结婚再过了两三年，男的去世了，癌症去世了。结果这个女的特善良，我遇到她就后悔自己离婚，如果没离婚，我可以照顾他几年。
你像以前上海不是有个人离婚了，离婚以后结婚了一个男的患病，重病绝症，那女的一看，后来就卖房子。救治他。最后救了 3 年，花了那么多钱没救，去世了。这一辈子一生要做一点自己，让自己的生命感觉我这生值得坚持的一些东西。跳出得失，跳出得失的
出自https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/62384fce81cda5f203801c26
梁永安：你想有感情的生活，就要有单身一辈子的决心1时19分11妙】
我们来谈一下第三部分，就是前任和现任。一个现代的社会里面，它是一个流动社会，所以流动社会里面，人的情感，在一个像河流一样，在不同的地段里面，都有起伏都有变化。我们作为一个个体来说，有时候是很难去控制的，很多事情都变成了过去，前任就变成一个普遍存在的特别重要的这样一种社会现实。
野蛮入侵 (2003)
7.7
2003 / 加拿大 法国 / 剧情 喜剧 爱情 悬疑 犯罪 / 丹尼斯·阿康特 / 雷米·吉拉德 斯蒂芬·卢梭
加拿大的电影《野蛮入侵》，这个片子为什么获得奥斯卡最佳外语片奖。它里面其实描述的就是这样一个现实：一个大学的历史教授雷米，结果他患上绝症了，父子俩的关系相当冷淡，因为儿子看不惯爸爸的生活方式。他的爸爸跟他妈妈离了婚，而且前面还有三个情人。这个儿子是一个什么人呢，儿子是一个搞技术的，所以他非常有一种冷静性，有一种生活的目的性和控制性。这样的情况下，他对爸爸的这种无效的生活变得特别地容易产生一个一个的泡沫。尤其是感情上，他不能容忍爸爸对他妈妈的这样的最后的一种分离。后来爸爸一下子得重病进了医院了，所以这个儿子终于坐着飞机来了。来了以后一看，整个病房特别紧张，爸爸睡在过道上。从父子这么一个天然的感情角度，他有钱，儿子有钱，后来就走后门，送礼，硬是把他爸爸安置到一个单人间（原来一个装杂物的房间，把它改变成一个单人病房）。这时候他逐渐地靠近了父亲，才理解这个父亲。
你想想他父亲生活的时代，这么一个年龄，经历了比如说，又是存在主义，又是女权主义，又是嬉皮士，那么多运动。所以社会是在不断地变，所以爸爸也是特别真切地生活，真切地生活在里面。毫无疑间地，他就跟这个时代的种种风流变换有一种深度的契合，然后每一个阶段又和不同的女性建立起一些亲密的关系。
儿子逐渐地明白了。他才知道自己其实对爸爸的理解太简单了。太抽象了。后来他就干脆，他想让他爸爸去世去得完满一点，就把他爸爸的三个前女友都叫一起。一起来陪同他爸爸最后这个生命阶段。这种容纳性是特别可贵的，包含了我们对现代生活的理解。我们对人不是那么像神学时代，那样一种非常非常的极端的一种唯一性的要求。也不是我们说在现代主义阶段，我们对人要求的那种终身的那样的一种价值。
作为一个个体的人，面对这么庞杂的一个时代变迁，一下子对人的宽容度加大了。所以这部电影，表达出来的那个东西，尽管看上去让人有点伤心。但是在另一方面，又使人面对我们的时代生活，又增添了很多宽度和力量。
这也正好是我们中国人需要的。有时候我们看一个人太完满了，我们不接受那种不完美的生活，更不用说我们去爱一个不完美的生活。所以在这种电影里面，你逐渐细细地体会它。因为一般的人来说，不会把生活变得这么复杂。如果你能理解这样的电影，你在迎接生活的时候，你的那个接受度，你的理解度，就好得多。
我们说，在前任这一个命题之下，其实概括的是生活，概括的是时代所要求人的东西，以人为尺度，而不是以某种原则为尺度，以某种神圣东西为尺度，去对人造成生活的一种苛评。
第二个问题就是说，一个人如何接纳自己的前任，这个是对你生命的一种衡量。【金星老师，沈奕斐老师好像前任都成了一直保持联系的好朋友！】
我前几年，回我原来在云南插队的傣族的那个村。回去以后，一切都很新鲜，变化很大，其中有一个当地农民跟我说的一个事情，我就特别感慨。就是原来一起，在傣族寨子里面，有一对昆明来的知识青年，他们年龄比我们大，后来他们就结婚了。这个女的是昆明，哪个学校的校花，，这个男的很会说话，然后两个人成了一对夫妻。但是后来矛盾就越来越多，两个人经常吵架，然后还不断地在互相控诉，如何如何，最后就离了婚。到后来，我前几年回到这个村寨的时候，他们就告诉我说每年的火把节，和每年的春节，总是有三个人一起来到这个村寨。
这三个人是什么人呢，一个就是当年那对夫妻，离了婚的夫妻，还有一个人就是，那个女的后来结婚了，就是她后来的丈夫，就这样一个三人行。每年来，看着他们特别地和谐，看着他们特别地融洽。但是我自己就想，这种事情我是做不到的，如果我是那个前夫的话。但是他们作为一个普通工人，后来回到城里，做了普通工人，对于生活的接受承担，对生活的最后的那种修复，可能就更貝有一种朴素性，就不那么苛刻。
我们就深深地感到，我们跟他们还是有不可比的部分，或者说是比不上的部分。你能容纳这样的话，你的生命就比较完整。你就会对以前的走过，已经有一个非常有温度的这样是个保持，要么就变成一团糟的一个过去。
这些人，那些事
8.8
吴念真 / 2011 / 译林出版社
所以我们看文学里面也是这样。我觉得台湾一个特别朴实的作家，就是吴念真。吴念真的小说集，我是特别喜欢看。
我有时候给研究生都一人送一本《这些人 那些事》。里面收了概有15篇左右的他的短篇小说。但吴念真的小说里面，很大一部分实际上相当于散文，是他自己的生命记录。
里面有一篇《重逢》，写得很有意思。那个出租车司机原来还是一个小老板，破产了，后来开出租。在他当小老板的过程中，有一个跟他一起打拼的女友，非常辛苦，公司开始办得有点起色了，人的欲望和野心就放大了。放大之后这个男人跟一个女客户打交道的时候，这个女客户有资本有钱，而他会提供大量的订单。我们人的脑子有时候它不是太固定的，实际上，就是那种随机性很强。本来跟女友关系很好，但是看到这么一个女人，她会提供这样的商业发展，女人也比较热情，两下一晃动，跟着那个富女人跑掉了。他的女友就很伤感，最后就分开了，再也没见到了。但是没想到这个小老板，后来跟这个女人关系又破裂了。公司越办越办不好，后来自己干脆做了一个出租车司机，在台北机场。
他那次忽然看见，这次来打车这个人，原来是他以前的女友，他心里吃了一惊。但是排队排到她，又不能回避，幸好出租车里的灯光还比较幽暗，他希望自己的前女友认不出他来。所以路上就一直走，那个前女友上了车以后，就不停打电话，一会儿告诉美国那边的家里，说我已经到了，一会儿又打电话给澳大利亚的闺密，说我最近怎么怎么样。这个男人一看心里想，幸好，她在那忙，如果一静下来盯住他就麻烦了。
结果车子终于开到目的地，搞了半天是在一个医院。实际上这个女人回来是因为她的父亲生病了，回来看望。到了医院停下来。要下车的时候，这个女人忽然对他说，我一路上把我自己的情况都说清楚了，你难道就一句话都不说。这个司机，心里一下子非常非常地感动，但是也非常伤感。
就是说这样的一个女友，她已经变成前任了。但是你看两个角色，这个男人显得有点小自尊，但是他的女友，按道理说也是被伤害的。但是她，看到前男友以后，她对他的温情还在。都开出租了，情况肯定不好。这个女性还是把自己心里的话，把自己的生活，都愿意告诉他。我们看这个最让人感动的就是这个女友，前女友，这就显示出一种人生的，一种宽厚，一种力度，一种心里面的善良。
【梁永安：我有个朋友，一个女的，她谈了好多年恋爱，结果结婚了。结婚以后，结果发现那个男的后来跟她的闺蜜出轨了。但是后来离婚了。离婚以后，男的也没跟闺蜜结婚再过了两三年，男的去世了，癌症去世了。结果这个女的特善良，我遇到她就后悔自己离婚，如果没离婚，我可以照顾他几年。
你像以前上海不是有个人离婚了，离婚以后结婚了一个男的患病，重病绝症，那女的一看，后来就卖房子。救治他。最后救了 3 年，花了那么多钱没救，去世了。这一辈子一生要做一点自己，让自己的生命感觉我这生值得坚持的一些东西。跳出得失，跳出得失的
出自https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/62384fce81cda5f203801c26
梁永安：你想有感情的生活，就要有单身一辈子的决心1时19分11妙】
卡萨布兰卡 (1942)
8.7
1942 / 美国 / 剧情 爱情 战争 / 迈克尔·柯蒂兹 / 亨弗莱·鲍嘉 英格丽·褒曼
还有比如说我们特别喜欢的电影像《卡萨布兰卡》，它里面主要让人喜欢的，其实不是那个悬疑性的，到底逃得了还是逃不了，什么惊心动魄地反法西斯。最让人感动的就是里面那个里克，两个人在巴黎那么热恋，最后女友突然就消失掉了，一个人在卡萨布兰卡这么一个地方，一个酒吧里。那么多酒吧，但是没有想到伊尔莎和维克多，夫妻俩会来到这里，到底怎么办呢。所以这个电影里面特别让人感动的就是最后，那么宝贵的通行证，这个里克给了伊尔莎和维克多。
就是说有时候在看到自己这么挚爱的前任，爱情不是变成一种拥有，而是变成了一种离开，变成了放下，这是更高的一种爱。
还有一个间题就是说，我们古代社会，或者我们的民俗里面，我们的惯性里面，就是好马不吃回头草。这个是很害人的一个东西，很多情感一回头，其实是非常好的。因为两个人都有教训，两个人都有对事情的一个深度体会了，所以在一起肯定是就会比以前爱的深得多，相互的理解也好得多。
但是我们就很难接受，所以我们今天为什么有这个问题很重要。就是我们说在后面的生活里面，人需要一次往复甚至好几次往复，然后才能有一个更深切的互相理解，更好的互相珍惜。所以这一点上，如果我们永远是从零开始，可能你的错误是不断地重复。前任如果再变成现任，这其实是个非常非常值得珍惜的过程。
还有一个就是我们面对前任时候的一个间题：其实你如何评价前任，是衡量每个人自身的善或者恶。
我在学校听了很多人关于前任的各种各样的话，最后我体会到一点，就是不断地能说前任的好处的人，一般心里都比较善。那个不断地把前任说得一塌糊涂的那种，那个人的间题就大一些。为什么呢，一个前任他是你的一段生活，他身上的某种好的点，是很难把它否定的。因为你们之所以能走在一起，其实里边，总是有某一些东西，让你们走在一起。这是非常珍贵的。在这个阶段的时候，你们的相爱，实际上把你的心灵深处某些东西打开了。但有些花，你不可能让它一年四季全开，所以后来可能破败了，那也是一回事。但是那是你生命过程的一个必不可少的部分。
所以这个时候我们说，一个人对对方的理解，对对方的感情到底向日葵一样，感受热度感受美好。还是像一个非常纠结的荆棘一样的，总是勾起一些刺痛的东西，所以这个也是一个很大的区别，非常大的区别。
乔伊斯精选集
9.3
乔伊斯 / 2010 / 北京燕山出版社
所以我们看乔伊斯的小说，《逝者》，他的短篇小说集十五个小说里面最后一个。我觉得那个里面写得很好。那个老人加布里埃尔，他参加一个聚会，本来是一个非常喜庆的夜晚，散场的时候他在楼下下等他的妻子格莉塔。结果格莉搭在梯子上面忽然站住，里边响起了一阵音乐，当时妻子脸上浮出一种非常难忘甚至很伤心的神色。
后来下来以后，加布里埃尔心里又有点惊异，但是又有点直觉，回去坐在马车上。他就问他的妻子，说这首歌是不是为你而写，是不是有人为你而唱。结果格莉塔一听，心里面的哀伤，就说当年他是为我而死。就是他年轻的时候，弹着琴，非常爱格莉塔，然后大雪天，自己还跑到格莉塔家楼下去弹唱，结果最后大伤风大感冒，肺炎，死掉了。所以格莉塔一生就难忘这个人。所以今天听到这个音乐，心灵深处往日的记忆都回来了。
加布里埃尔一下子坐在马车里面，一直到回到家里，最后睡下。冬天的夜晚睡下，这时候他看着旁边睡着的妻子，心里到特别悲哀。就是想一个人曾经为她而死，然后作为她的丈夫，一生中扮的角色是多么的可怜。也就是说，这个女人她心里一生中在爱着另外一个人。加布里埃尔作为一个男人的情感，这时候是特别的痛切。但是夜晚的雪下得很大，整个四边寂寂无声，只听见雪声在落。而这个时候永恒打开了，加布里埃尔终究作为一个非常善良而且有智慧的一个人，他一辈子从来没从这个角度去看这个世界。
而这个时候他忽然感觉到，这么大的茫茫宇宙，一个人生生死死，个人在这个大生活里面，都是一个微小的来来去去。每个人他都有自己的生活，有各自的心路，他都是真实地在活着。从一个更大的爱里面，更大的对生命的这种理解里面。他觉得内心里面，一辈子跟这样的女人在一起，这么真实的一个女人在一起，这么有感情的一个女人在一起，非常地感动。
那是在另外一个层面上，拐了一个弯，一个大转换，然后又理解了自己的妻子。也就是说，他再也不会想在妻子的心里把前任去除掉，然后自己去独享这样一份情。所以这时候它就超越了那种拥有和失去，超越了这种唯一性，就有一个更大的对世界的爱，更大的对生命的爱。
这时候我们可以看到，加布里埃尔他的心灵深处的那样一种温暖就打开了。生命里面每个人都要过很多关。有时候我们封闭在一个幸福里面，就以为幸福就是这样了。但是后来才遇到一些意想不到，然后才能打破自己原来的那种封闭，打破自己固有的狭隘。
当我们可以说，也幸好有这样一次发现。加布里埃尔后来，在凌晨，雪夜的睡眠里面去世了。他不是怀着怨恨去世的，怀着这么一个宽大的这样一种情感，最后去世了。
所以这也是一个，由于前任而产生的人的提升。
但还有一个间题，为什么我们今天这个社会有那么多的前任。有一个大间题在哪里呢，就是年轻的时候恋爱，它在人生的阶段里面。这个阶段不太好，你可以说又好，又不好。这个阶段在社会学上来说，是把它定义为一个蘑菇阶段。
什么叫蘑菇阶段呢，你刚毕业，也没什么身份，也没什么影响，也没什么资源。你就像一个蘑菇，在一个棚里面，放在阴暗的地方，随便你怎么生长，你长得起来你就很优秀，长不起来就溃败。
年轻人正好是恋爱的季节，但是正好又是一个蘑菇时期。所以这个时候就会产生相互之间的很多期待和失望。那个蘑菇到底能不能最后长成一个什么样子，什么都不知道。而这个时候人们对自己的期许又很高。一高的话就是说，自己的期许和自己的现实就有非常大的差距。
所以很多人看着就不太着调，看着就不像一个有远大前程的人。所以我们看一些著名的作品，都写这个间题。像美国著名作家耶茨，耶茨是善于写孤独的。
革命之路 (2008)
8.2
2008 / 美国 英国 / 剧情 爱情 / 萨姆·门德斯 / 凯特·温丝莱特 莱昂纳多·迪卡普里奥
但是他的代表作《革命之路》里面你看那个女的，爱波。爱波是学戏剧出身，后来和弗兰克认识，这个弗兰克当过兵，二战末期当过兵，因为当过兵而光荣，给了他很多光环。后来上了个大学，出来以后，他总觉得自己跟别人不一样。爱波实际上也是这样一个人，她觉得自己的追求也不一样。所以这两个人在一次酒吧的舞会上，互相一看到，交谈了没两句，就发现两个人非常对得上，后来两个人就结了婚。结婚以后要开始追求新生活，结果没想到还没开始追求，有孩子了。原来他们计划把这个孩子再往后排好多年才有。先要发展，结果没想到有孩子了。
爱波实际上，她自己心里面到底要不要这个孩子，也是个犹豫的间题。但是弗兰克明显地就不想要，但是这个女性就是这样，我要不要是我的事，你说不要，那就太伤人心了。这两个之间也很不高兴。最后孩子生下来了，后来又生了一个。爱波一下子，角色就被定位了，女性一被定位，她就没办法到社会上奋斗，要带孩子。那么弗兰克就一下子变成在社会上打拼的人。但是他自己是到一个做计算机的公司里面，是他老大原来工作的公司。所以就在那个中低层岗位上，一直升不上去。
一个很有能量的人，一直升不上去，他就会流满了一种调侃性。就像我们今天的人，一说起谁，多少段子，多少调侃。他们的才华都在这些地方了，因为他没地方施展。
最后爱波一看这样不行，她一定要叫弗兰克跟她一起。把房子卖掉去巴黎，她去到联合国，教科文组织，在巴黎的那个地方去做翻译。可以挣很多钱。让弗兰克就不要干活了，就在那写作。她认为他是一个可以当作家的料。弗兰克一听好，好像两个人又要准备打转折了。刚要打转折，突然弗兰克被上司谈话，提升他了。所以我们说一个男性追求权力，追求地位，在我们的社会里面，有强大的那种权力欲，非常想往上升。
很多人是一个表层的小资，表层的浪漫。因为他还没有被升，但如果一旦要被升了的时候。在很多情况下，他的本性就暴露出来，他就不由自主地陷入到体制，陷入到现有的秩序里面去。
所以弗兰克嘴皮上说还要去巴黎，实际上听说要升自己，他脑子里就千方百计地想办法，把去巴黎（的事）取消掉它。女性的直觉是很强的，你别看弗兰克好像遮掩得很好，因为又爱波怀孕了，所以说把孩子生下来后，我们再怎么怎么样。
爱波里一下子就彻底地绝望了，就知道这个男人实际上是完全没有一个向远方的能力。最后爱波精神也垮了，后来跟了一个一直在追她的男人也有了一次情。弗兰克其实跟他们公司的一个女的也有一腿，反正整个生活就乱掉了。到结尾的时候，爱波终于决定肚子里怀的孩子不能要，这代表着跟弗兰克的感情彻底的决裂。她自己买的流产的一套东西，给自己流产，结果就大出血死掉了。
就这么一个结局。所以我们说在这样的一个蘑菇阶段，人是特别混乱的，也特别容易失望。而这个时候需要的一种坚强的力量，又很难达到。因为人的阅历还是特别地少，所以我们经常就会有一种放弃躲避。在这个过程里面爱情不断地消失。
达洛维夫人
8.6
[英]弗吉尼亚·伍尔夫 / 2015 / 北京十月文艺出版社
我们看伍尔夫，《达洛卫夫人》这也是特别著名的一个小说。你看克拉丽莎小时候，年轻的时代，她的恋人是彼德，那个彼德多清新呐，每天早上从野地里摘出带着露水的野花，唱着歌来到克拉丽莎的窗前，来看她。所以克拉丽莎特别开心，每天早上盼望他来。但是最后要决定婚姻的时候，克拉丽莎可没有嫁给他，最后嫁给城里的一个贵族，嫁给了达洛卫。因为彼德一直就是一个很新鲜的小蘑菇，一直没有自己的那种前程，所以最后，皮德一个人就开始去航海，去印度去远行，一直过了30多年。
你看达洛卫夫人，那一次，她举行一个沙龙聚会，彼德正好回伦敦，正好来看她，他们两个人的相见，曾经的恋人，3今多年以后见面，克拉丽莎就特别，特别地想知道他怎么生活的 。皮德一边坐下来坐在沙发上，手里面拿着一个折刀，就是到处旅行的人养成漂泊一个习惯，克丽莎一看他这个样子，心里面就觉得幸好当年没嫁给他，他这个流浪汉的气质，客人都走光了，她自己把一盏盏灯都关掉的时候。她才感觉到自己的生活就像一个骷髅，不断地被时光的虫所吞噬，一天都差不多，她觉得当年如果是嫁给了彼德，那生活完全是另外一个样子，那个世界的打开，这就是不一样的部分。我们说为什么前任会出现，大部分发生在蘑菇时期，这个时期彼此需要特别大的支持，特别大的相互力量的输送。但是这个时候又特别地不明白，特所以这个时候就会产生那么多的间题。
Part 6 :珍惜前任才会遇到更好的现任
所以我们最后可以说，在前任这个问题上，我们一定要珍惜，不要把它作为一个负能量存在。它是你生命中特别宝贵的一段，特别值得珍惜的一种存在，你只有珍惜前任，你才能相遇更好的现任。这是一个人生生命，不断向上发展的一个必然，它是一个向前走的，人生不断地自己获得新生的这样的一个特别重要的一种我们自己的抉择。
一页台北 (2010)
6.6
2010 / 中国台湾 美国 / 喜剧 爱情 / 陈骏霖 / 郭采洁 姚淳耀
所以我们看台湾电影，《一页台北》的时候。那里面的小凯，他的女友去巴黎，去法国巴黎留学去了。小凯的父母是个开小餐馆的，一个很小很小的夫妻店。所以他自己的身份跟女友的身份立刻就拉开了差距。但是小凯为了追上女友的前进，所以他干活完了就跑到书店，就是诚品书店的分店。跑到那里去看什么呢，看法语书，他一定要抓紧学法语，将来跟女友之间，有这种语言的能力，以后到法国去也可以有生活的能力。结果那个女友在那边，我们知道这个地方，绝对不能单纯地怪那个女友，最后女友跟他越来越生疏了。
因为我们知道时间，和空间的分离那是非常厉害的。一个分离是有一个过程的。比如说一对恋人刚分成两地的时候，特别难过。因为原来两个人也形成了一种生活方式，生活细节。现在突然没有了，一切变得空荡荡，然后自己一个人吃饭不行了，干什么都不知道，形形色色都不适应。
这样一个月两个月三个月，渐渐地自己习惯了。我会做点吃的，听听音乐，看看展览，出去看个电影。逐渐那些时间就开始就从空白里面开始活起来了。过上个半年吧，逐渐觉得一个人好像过得也还可以。再过一段时间一个人挺适应了，对彼此的需求就没有了。特别是新的环境里面，就会遇到新的人，就会有种各样的事。
《一页台北》里面，女朋友跑到法国去了，小凯在这努力，但这种努力是多么地绝望。电话打起来，原来还打打电话，后来电话打起来没两句话就没话说了。每次打完电话都是，打电话的时候语调都特别地深情，但是放下电话就很绝望。躺在床上，小凯就默默无语，无依无靠。所以后来在诚品书店，一下子遇到Susie，一个店员，女孩子特别单纯，业余时间在学跳舞。所以她看到小凯在这里，很少见到一个青年，这么一个小伙子坐在书店里面，坐在地板上，靠在书架那里，拿着本法语在学。她一看到他学法语，这么一个年轻人，一下子觉得很吸引人，后来两下一聊。后来她说你为什么学法语，他说我的女朋友在法国，这让Susie心里一凉，原来这么回事，嘴上说"哎呀，好浪漫，”，因为女孩子都会这样，其实心里很伤心了。但是嘴上还夸奖你一下。小凯经常去书店，最后又发生了各种各样的事情，因为小凯要去法国要借钱，后来跟黑社会头子借钱，结果产生了一大堆问题，产生了一大堆风险，两个人一起经历了。
到最后，电影快结束了，终于，小凯按照约定要去法国，见女朋友，但他心里已经知道不行了，但是还是要去。就是作为一个男孩，怎么对待前任，非常庄重的承诺。原来说要去看她，还是要去。这个Susie其实心里面就越发地，特别地喜欢他的这种单纯，喜欢他的这种坚持。喜欢他这种人的内心的那种朴实。但是她在街头就重演了那一幕，原来是小凯送女友，现在变成了Susie送小凯。两个人望着就默默无语，因为此去不知道怎么回事。不小心跑到法国一下子，两个人一见，说不定那个女友一下子又唤起往日，说不定又好起来了呢。那这对Susie来说，也是一个特别伤心的事情。但是小凯走的时候，也不像那种不负责任的男孩，隔着车窗说“放心，我还回来"，那个就很庸俗了。但是小凯一句话也不说，就默默地看了她。
车就走了，后来那个镜头就非常好，Susie回到自己的住处，一个人孤零零的，然后倒了一杯水给自己，默默地走到窗前，外面的台北，一片寂静。镜头一转过，若干日子，Susie在那理书，忽然看见，小凯当年经常看的那个法语。它的主题音乐响起来，心里面的那一种又怀念，但是又伤感，因为一直没回来。这个时候镜头一转，小凯出现了，如果我来拍的话，我很可能就在这个地方''卡''停住。他在那里，Susie不知道回来没有。
但是我们中国电影都有一个特点，一定要给人温馨的希望。所以小凯出现了，他从书架的那一头远远看着Susie，叫了Susie—声。结果Susie没听到，推着往前走，又走过一个书架，所以你看那个小凯又过一个书架，再叫她。Susie—下听到了，回头一看。我觉得拍得也很好，它不是说喜出望外，不是的。心里是非常高兴的，但是脸色是非常生气的。看了他一眼，然后继续推车自己走。把小凯急得一下不知道怎么回事，再叫她。然后那个Susie憋不住地笑。小凯对前任那么珍惜，那么珍惜。对他来说是那么艰难的一个心路历程，但是他保持了自己的纯度，所以后来跟Susie在交往，是跟原来那个女孩子完全不一样的。没有花言巧语，但是都是那种寻常里面，把整个心放出来，两个之间的那种深切的互相的关切。
这个电影我觉得在中国电影里面，拍的是相当不错的。知道怎么去面对爱情和一面对自己生活的变化。这正是我们说，不需要人太成熟，但是只需要人纯净，就能做到。所以我觉得这个是在前任现任这个问题上，我们要特别特别地去用心，特别特别地去打开的这些部分。
