新世代奥特监督——田口清隆传（七）电视剧监督的工作
《MM9》改编自山下弘的同名小说，以怪兽实际存在的世界观为舞台，描绘了将怪兽灾害作为自然灾害来面对的气象厅特异生物对策课（简称气特对）的职员们的活跃表现，但并非与怪兽直接对决，而是以怪兽的早期发现和能力、行动的分析作为故事的主轴，设定为与怪兽直接战斗的自卫队与他们展开作战活动。MM就是MONSTER MAGNITUDE的意思，2010年7月7日起在MBS放送，总监督是樋口真嗣（同时也当了几集监督），特技监督是田口清隆，脚本的伊藤和典代表作品有平成加美拉三部曲、两部机动警察剧场版和95版《攻壳机动队》。不仅如此，田口还担任了5、9两集的监督，第5集脚本是伊藤、樋口、田口三人合作完成的，第9集则是田口单独负责。田口视伊藤为大前辈，所以开会的时候很听话，伊藤想说点甜言蜜语，但总是感觉关系处得不太好。本剧ed中出现了原作中的怪兽剪影，而负责这些剪影的，就是负责了初代《奥特曼》op剪影的饭塚定雄。还有一件趣事，在本剧播放当时，每集都是没有标题的，只有第一集、第二集这样的称呼，这是因为樋口真嗣本人没有做过电视剧，只做过电影，所以忘了，后来到了发售DVD的时候，使用了公开募集的标题。原作中的主角是灰田凉。电视剧版则是藤泽樱和作为其前辈的电视剧原创角色朏万里的双女主角形式。对于气特对的正式名称，原作里为“气象厅特异生物对策部”，本作则变更为“气象厅特异生物部对策课”。 虽说田口是系列整体的特技监督，但其中有几集都没有特摄部分，只有几集有。而樋口担任了12、13这最终两集的监督，这两集是有特摄部分的，所以本作是至今为止，唯一一部田口担任特技监督，樋口真嗣担任监督的作品。不过因为是在凌晨播放，所以制作费并不高。田口那两集有怪兽出现，有特摄部分，所以本篇拍完后要连带着拍完特摄。第5集讲述的是在长野县和山梨县的交界处，发现了会喷射气体的怪物8号，自卫队与怪物8号作战，气特对做出预测，怪物8号可能会变成垃圾虫，后来自卫队无视气特对做出的预测和危险值，再次展开攻击，最终怪物8号四尾在他的巢穴被炸死。这集倒是没什么可说的，更值得一说的是第9集，标题叫做《气特对24小时》……是不是很熟悉？《艾克斯奥特曼》第16集不就是这样吗？其实田口一直以来都很喜欢以纪录片形式拍摄的作品，以前他就一直酝酿着名为《科特队24小时》的企划，不过我们在这里先不说，等到时候讲到了艾克斯时再说。另一方面，田口为本作网络配信和特典用的衍生电视剧《MMY 无加班工资》全3集担任了监督和脚本。之后帮在这个现场认识的及川中监督的《少女战争》做了血飞沫的合成。值得一提的是，《MM9》的主演中有一位演员，叫做中村靖日，没错，这位演员，就是在《银河奥特曼S》的《眼Q之泪》一回中饰演了社畜吉田，也就是眼Q的那位，他就是有了这次和田口合作的关系，才被田口找去演了这集。 在2010年8月，田口和他爸一起作为演员，出演了由犬童一心和樋口真嗣共同监督，改编自和田龙原作的特摄电影《傀儡之城》。拍这部电影时啊，田口刚好回了北海道的老家室兰一趟。说到这部电影啊，因为有两位监督，所以他们二人感觉事半功倍，很轻松。但是演员们就不一样了，无论是staff还是演员们，他们所面临的要求都多了一倍，这让他们苦不堪言，因为这是部时代电影，有许多村民，需要许多群演，结果拍着拍着，群演越来越少，已经快不够用了，甚至在接受电视台采访的时候，都把人家采访人拉去当群演（详情请见：BV1bE411q7QP）。而当时的拍摄现场正好就在北海道的苫小牧，从室兰到苫小牧开车有一个小时左右的路程。樋口就请田口来当群演，田口就带上他爸一起去了，穿上盔甲，混在了众多杂兵之中。田口甚至想叫樋口师傅，但樋口却说“我可不记得我收过徒弟”，就叫田口舍弟，但即便如此，田口也很高兴。之后还在Motor/lieZ为片中做了稻田大乱斗的血、泥和枪火的特效。10月还做了《太平洋的奇迹》的VFX混合工作，以及NHK的特别节目《我第一次创造的电视剧 呼唤怪兽的男人》的VFX总监工作。 之后到了2011年，1月当了明和电机制作的小工具偶像NUT的出道曲《恭喜音调·谢谢音调》的MV监督。2月，在韩国普金奇幻电影节上映了《戈哈拉》，当时认识了一位叫大畑创的监督，他委托田口担任《破坏兽》PV的特技监督，负责巨大化、新宿破坏场面。在《破坏兽》中，有使用CG制作的地方，也有用皮套的地方，田口很喜欢这种让人分不清CG和模型的感觉。顺带一提，这位名为大畑创的监督，日后为新生代奥特曼拍摄了花絮。5月，受SF动作片《DUST》和每年在自主电影节上受到关照的异想天开电影学院的委托，监督了全新泻外景拍摄的《我和佐渡的秘密》和两部自主电影。也为筱崎诚监督的《去死！去死！电影院》和大畑创监督的《变形》负责了特摄部分。接着，由于当《高斯奥特曼》的助监督时代的联系，被委托了《龙神马布尔THE MOVIE七个马布尔》的VFX，2D合成的镜头基本上都是田口负责的。还被西村喜广监督找去参与了《水母看世界》，这本摄影是村川聪。不过这些片子很冷门，几乎没人看过，也没人关心，所以没什么好谈的，但接下来就是重头戏了，那就是田口清隆首次担当奥特系列监督的作品，《ULTRA ZONE》。 《ULTRA ZONE》,国内通常译名为《超级空间》，是由圆谷制作及神奈川电视台为干事局的五个放送局共同制作的，其他四个分别是千叶电视台、琦玉电视台、sun电视台、名古屋电视台，是以奥特系列为题材的综艺节目，于2011年10月16日至2012年3月25日之间放送。本节目节目以“如果这样的地方出现怪兽的话”为主题，讲述了怪兽和宇宙人融入人类日常生活中的怪兽，没有奥特曼出现。主要以《怪兽按摩》等短剧，《THE LOVE》这样严肃向的电视剧部分，以及以新造了《奥特Q》中三只怪兽皮套为主的喜剧《超级空间频道》这三大部分组成。而田口则担当了本片的全体特殊技术以及几部严肃向的电视剧部分。而说到田口是如何参与本作的呢？那就不得不提到一个人，那个人就是大月俊伦。 大月俊伦是动画、电影作品的制片人，同时也当过音乐制片人、音乐导演，他也是《EVA》的制片人，大家在《新EVA剧场版》系列里都能看到他的名字，也是老特摄迷了。而他在2010年10月末的时候，当上了圆谷的董事，当时正好是菲尔兹收购圆谷的时候。17年6月末从圆谷离职，19年已经完全引退，淡出大众视野了。虽说如此，但我们还是可以在《shin奥特曼》的片尾看到“企画協力 大月俊伦”的名字。说回正题，就是当时还是圆谷董事的大月把田口找来的，那么大月又是怎么认识田口的呢？其实啊，他当年是《长发大怪兽戈哈拉》的音乐協力，当时就和田口认识了，之后又当了《MM9》的制片人，也是因为这层缘分啊，让大月和田口互相熟悉了对方。因为《超级空间》的创作者基本上都是做电视节目的嘛，不懂特摄，所以大月就把田口叫过来了。这部作品让田口记忆很深，说实话此片预算并不高……好吧应该说是非常低，所以拍自主电影时培养出来的经验非常有用。到当时为止，田口的商业作品还像是自主电影延长线上的作品，到了本作之后的《新奥特Q》，田口才有了专业工作的感觉。《超级空间》2011年7月开始制作，9月担当了综艺班的特摄部分，10月用低得可怕的预算，开拍了8本剧中的电视剧部分，于制作制片人松野拓行、摄影师村川聪等人一起忙到了12年2月。当时田口在摄影棚的屋顶上，一边拍摄剧中介绍怪兽用的宣传片，一遍写着脚本。当了那些电视剧部分的短篇的全集监督，几乎所有的剪辑、合成，还有其中几集的脚本，相当多的部分都是他亲手制作的，而且是同时进行。一下子做这，一下子做那，已经把田口的脑子搞得乱七八糟了。这片子是到当时为止，他人生中最辛苦的工作，可能到现在都没有被打破，但这片子也令他非常留恋。《超级空间》对田口来说就像是忍着腹痛而生下来的孩子一样，对相关的工作人员也说“虽然那个工作很累但是也很开心”。 制片人大月说本片的概念是，描述了《奥特Q》和《奥特曼》播放当时周日晚上的茶室电视节目的再现，以及奥特怪兽版的《嘎巴嘎巴90分》，其实田口就是把这部片子当《奥特Q》来拍的。片中短剧部分主要staff，是由神奈川电视台、千叶电视台、琦玉电视台、sun电视台共同制作，于2010年4月到2011年9月放送的节目以及《超级空间》的接档节目《战国锅电视~总觉得能学习历史的影像~》的staff们。演员们也是该节目的常客。而片中的《超级空间频道》则主要是由井口升、西村喜广、继田淳三个人负责的，这三位是雷打不动的铁三角，一起完成过非常多的作品，而辻本也因为和井口、西村二人私交甚好而被请来拍了两集短篇，还负责了本作的VFX，同时也是本作，让辻本和继田认识了，不过本系列并不是讲辻本的专题，所以在这里就不细谈了，以后如果有机会讲辻本的话再谈《超级空间频道》。 组成《超级空间》的三大部分中的电视剧部分，全都是由田口一个人负责的，一共拍了8本，制作方针是每次都要加入微缩模型场景。其中《THE LOVE》是一个重点，除了《THE LOVE》之外，其他的故事全都是以前后篇的形式放送的，而且《THE LOVE》可以说是一个分割点，之前的5集全都是“怪兽按摩”那类搞笑综艺节目，但第6集演了整整一集严肃的爱情剧，而且前面说了本作预算很低，所以整集都只有三位演员出演，关智一和岩田荣庆是老熟人就不多说了，丘满子则是出演过《戈哈拉》的演员。也是自本集之后，《超级空间》才加入了“超级空间频道”这个节目。负责脚本的是那位田口上学时的盟友，《G》和《戈哈拉》的制片人，同时也是本作的制作制片人松野拓行。本集讲述的是一位受伤降落到地球上的扎拉布星人与一位孤寡老婆婆相遇展开的爱情故事，情真意切感动了不少观众，当时的社长大冈新一也非常喜欢这集，因此在之后的圆谷作品中提拔田口为监督。 之后是《星星的招待状》，负责脚本的是在2022年当上《德凯奥特曼》特摄助监督的宫崎龙太，他之前当过《戈哈拉》的监督助手，并且在《布莱泽奥特曼》里升任为第13集的监督。演员方面有《MM9》的主演高桥一生，还有和田口合作过恐怖片OV的波多野美希，登场怪兽是达达。再之后是《斯芙兰岛的秘密》，是《星星的招待状》的续篇，监督和脚本都由田口负责，登场怪兽有雷德王、巴顿、班匹拉、斯芙兰和皮古蒙，此作的正面主题是《川口浩探险队系列》，背面主题是《三大怪兽 地球最大的决战》。然后是《我的身边总有你》，登场怪兽是主要是霍，其次是露娜奇克斯，是关于男女的恋爱故事，负责脚本的是中泽健，中泽是日本的作家、UMA研究者，本职是小说家，同时也是狂热的特摄怪兽爱好者，执笔过许多杂志书籍，做过许多访谈，还有一些新闻和电子书籍，这次则是他第一次写脚本。再然后是《东京侏罗纪》，脚本依旧是中泽，多个宇宙人侦探之间勾心斗角的怪兽，还有个叫“怪盗红色”的意义不明的角色。 在这之后是《美菲拉斯的餐桌》，私心而言，本集是作者本人在本剧中，和《THE LOVE》并列最喜欢的两集，脚本也都是松野拓行。美菲拉斯来到了地球上，遇到了一位厌世的老人，美菲拉斯从他那里寻找着某个问题的答案，最终他带着答案又找到了老人……《最后的防卫指令》，监督和脚本都是田口，登场怪兽是金古桥，主演是神尾佑，也就是《艾克斯奥特曼》队长的演员，之后他也出演了樋口真嗣监督的《进击的巨人》和《shin·哥斯拉》，而且田口节约了制作费，将火药的钱投入到了这集当中。最后则是《恶魔降临之日》，脚本由中泽健和田口清隆二人担当，登场怪兽是百慕拉，本作中的百慕拉被比作“诺查丹玛斯的恐怖大王”，皮套和初代一样，胯部是松垮的形状，品田为了在拍摄时外观好看而修改为了V字形，但田口希望做成和初代一样的形状，所以又变成了原来的形状。一共就这些了，说实话本作确实很有自主作品的味道，因为低预算，所以确实用到了不少制作自主电影时的经验，而且一些剧集也很有自主电影的感觉，尤其是《星星的招待状》、《斯芙兰岛的秘密》、《最后的防卫指令》、《东京侏罗纪》这些。 当时樋口为AKB48拍了个MV，田口给这个MV当了VFX supervisor，但因为《超级空间》的工作，田口错过了去关岛外景拍摄现场的机会，因为要让身为监督的樋口检查合成镜头，所以田口就去了樋口监督的《巨神兵现实东京》的拍摄现场，不知不觉在帮忙摆了一下微缩模型，结果作为“美术助手应援”被表记了。在12年4月，田口又给一部恐怖片OV当了监修，6月和大畑创合作了《破坏兽》PV，7月，受日活艺术学院演出课程讲师及川善弘监督的委托，担任了《向日葵冲绳不会忘记那一天的天空》的VFX。8月监修了那个恐怖片OV的第二部，同时还拍了两部自主电影。之后要讲到的，就是田口在圆谷监督的第二部作品——《新·奥特Q》 作者：巴尔坦殿下
