第一颗F卡口镜头…的后辈——NIKKOR-H Auto 50mm f/2【宸鱼的镜头日志】NO.4

在上一篇专栏中，简单的谈了谈尼康55 1.2的历史，没想到收到很多点赞，甚至在评论区收到一位我非常喜欢的up主“菲林视界”的肯定，非常感谢大家的资瓷！既然谈及尼康的标准镜头，那么请允许我趁热打铁，顺便也写一写我手上的这颗50 2，谨以此文，作为对上一作的扩展与补充。本文的内容会相对简单一些，如有表述错误或不严谨，欢迎大家在评论区批评指出！

附上前一作，感兴趣的小伙伴可以去资瓷一下：

让我们正式开始今天的介绍吧。

一、你也是50mm f2？

首先呢，实在是抱歉，小小的标题党了一下。当年伴随尼康大F一同发售的——在那个变焦镜头技术尚不成熟的时代的“套机头”——其实是尼克尔-S Auto 5cm f/2——这才是最早面世的F卡口尼克尔镜头。而今天要谈及的主角是它的下一代：尼克尔-H Auto 50mm f/2。

尼康为F卡口研制的、规格为50mm f/2的镜头一共有五个版本，分别是：尼克尔-S Auto 5cm f/2（1959年6月发售）、尼克尔-H Auto 50mm f/2（1964年1月发售）、尼克尔-HC Auto 50mm f/2（1972年12月发售）、尼克尔50mm f/2（1974年11月发售）（即K版镜头）、AI尼克尔50mm f/2（1977年3月发售）。在最后一个版本发售后的两年（1978年），尼康推出了AI尼克尔50mm f/1.8取而代之。1979年1月，AI尼克尔50mm f/2停产，标志着尼康50mm f/2规格镜头落幕。

插播一段题外话：尼克尔-S Auto 5cm f/2可以细分为两个版本。其中1960年以前的版本带有“刻标”，1960年后的没有。感兴趣的小伙伴可以移步知乎老哥Riversky的文章（链接：https://zhuanlan.zhihu.com/p/300397515），其中对该内容有专门提及。这位老哥写过很多胶片摄影相关的文章，是一位我很喜欢的作者，欢迎小伙伴们前去支持！

正如上一作所写到的，受限于单反结构较长的后焦距，50mm标准镜头的结构设计由松纳型转变为高斯型。对比尼康为L39卡口研发的NIKKOR-H、C 5cm F2和我手上这颗尼克尔-H Auto 50mm f/2的光学结构图，我们可以很明显的发现这一光学结构的转变过程。

至于尼克尔-S Auto 5cm f/2，作为由松纳结构到“6片4组”的双高斯结构之间的过渡之作，受限于当时的光学水平，尼康没有选择增加镜头的焦距（增加焦距的结果就是产生55mm和58mm这样的奇怪焦段），而是在镜组前端“放置了1片度数较低的凹透镜”，使之成为“一款反远距型7片结构的镜头”。而后随着光学技术的提升，这篇镜片被移除，50mm镜头才得以使用真正的6片4组的双高斯结构。

补充拓展：58mm是怎么来的？

顺便一提，昨天逛b站的时候发现了一个关于“58mm标头产生原因”的错误说法，如下：

暂且不说这种“为满足APS画幅裁切之后的等效焦距而设计的镜头焦距”的观点是否合理。这段话中最大的错误在于，在一众厂商发布55mm、58mm定焦镜头的年代，APS系统压根就不存在。APS画幅是九十年代才出现的，而六七十年代，这种画幅尚且未出现之时，何来“为满足APS画幅的等效焦距……”一说呢？

1996年由富士胶片、柯达、佳能、美能达和尼康五大公司联合开发的APS（Advance Photo System）胶片系统问世。APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。——百度百科

不过话说回来，确实有很多镜头厂商为了满足APS-C画幅上的“等效焦距”，而将镜头焦距设计为56mm（如适马三剑客之一的56 1.4、唯卓仕56 1.4、富士56 1.2等）。但是根据尼康“一千零一夜”里的原文：

如大家所知，为了不干扰快速复位反光板，用于单镜反光照相机的镜头需要具备较长的后焦距，且镜头口径越大、焦距越短就越难设计。因此，当时用于单镜反光照相机的镜头一般都采用略长的55mm或58mm焦距。——尼康“一千零一夜”

所以说上面这张图里的说法是完全错误的啊……新人不要被误导了（笑哭）。

咳咳……扯得有点远了。让我们回到这颗50 2上。

二、外观

这颗镜头给我的第一感觉是：小巧。又小又轻，3/4个拳头大小，非常适合当挂机头。

冰蓝色镀膜，大好きです！

其他方面则延续尼康Auto镜头的一贯设计风格，在此不多赘述。感兴趣的小伙伴可以去看看本人曾经评测105 2.5和55 1.2的拙作。

让我们直接进入画质评测环节吧。

三、画质

说来惭愧，这颗镜头到手，正值期末考试，没有时间出门拍照，再加之后续购入了55 1.2，所以没有怎么用它进行拍摄。因此这次只有用于测试画质的样片。希望这并不会影响诸位对这颗镜头的素质的判断。

以下照片均使用该镜头转接索尼A7M4拍摄，使用相机内置“PT”色彩文件，后期仅在PS中做压缩和裁切修改，无调色。

（一）锐度

本次用于测试的场景：

F2.0

光圈全开中心即锐，不愧是号称最锐的尼克尔标头。边缘画质不算差，可以看到色散和绿边。

F2.8

收一档光圈之后能明显看到画质提升，但是边缘依旧存在色散。

F4.0

边缘开始锐利起来哩！

F5.6

F8.0

F11

F16

总结：光圈全开中心即锐，F4以后边缘也达到锐利的水平。这颗镜头的锐度在当时看来可以算作第一梯队。

（二）焦外

依旧能看到双高斯结构带来的“旋焦”表现，但是并不严重。不过能看到明显的像差以及焦外二线性。

（三）逆光

每日射日（√）——逆光表现在意料之中，靠近强光源处对比度下降的非常厉害。不过六十年代尼康的镀膜确实不算出众，后期S-C版本也许表现会好一些。但令我没有想到的是，这颗镜头的鬼影居然如此明显，这应该是我目前用过的尼康手动镜头里鬼影最明显的一颗了。

收缩光圈后，六边形的星芒非常明显。这张照片里依旧能看见鬼影（右侧树枝上）。绿边和紫边也非常抢眼。

（四）总结

不愧是Nippon Kogaku，迈入单反时代的首颗标头，就展现出良好的光学素质。单论画质而言，三百软妹币这个价位，即使在一众现代镜头中，也不算逊色。未尝不可作为“穷玩摄影”的大光圈入门镜头。

如各位读者所见，这篇文章不同于以往的镜头日志，内容相对较少。因为我的初衷是将此文作为上一作的拓展，为大家呈现尼康双高斯结构标头的另一颗非常有趣（个人认为）的作品，故只是简略评测了一下这颗50 2。毕竟这颗镜头相比另一颗镜头：50 1.4，要冷门许多。

如果这篇简短的拙作能让读者发现这颗相对“冷门”的镜头的有趣之处，那么我将不胜荣幸。

参考资料：

https://baike.baidu.com/item/APS%E7%94%BB%E5%B9%85/2133439?fr=ge_ala

https://zhuanlan.zhihu.com/p/300397515

https://info.xitek.com/favorites/201112/29-287952_2.html#artPos#artPos

https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0034/

https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0002/