【词】弈翻填

南梁寥寥追溯 流传山水何处

“音声推移，亦不一概矣。匹夫庶妇，讴吟土风，诗官采言，乐盲被律，志感丝篁，气变金石” ——南朝·刘勰《文心雕龙》乐府第七

 

赴节胡琴宴舞 奏盛世长歌 大唐风骨

“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛”

“唐时古意亦未全丧，竹枝、浪淘沙、抛球乐、杨柳枝，乃计中绝句，而定为歌曲。故李太白清平调词三章皆绝句。” ——宋·王灼《碧鸡漫志》

 

秾艳美人泣露 明秀江南怀物

“画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词品似之。弦上黄莺语，端己语也，其词品亦似之。”

“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。” ——清·王国维《人间词话》

 

雕琢工巧失度 更经五代沉浮

“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉! 或者亦出于无聊故耶!” ——宋·陆游《跋<花间集>》

 

承花间 变伶言 一帜独树

奈何君王桎梏 始见传世的风物

“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” ——清·王国维《人间词话》

 

创新篇 做长调 遍井水饮处

红牙一咏三顾 并陈雅俗

“又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。” ——宋·李清照《词论》

“余仕丹徒，尝见一西夏归明官云﹔凡有井水饮处，即能歌柳词。言其传之广也。” ——宋·叶梦得《避暑录话》

 

唱豪放之先 在落日的塞垣 燕然未建

“小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”，范希文之“塞下秋来风景异”是也。” ——明·沈谦《填词杂说》

 

谁融诗入篇 脱音韵拘限 尽抒万千

“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。” ——宋·王灼《碧鸡漫志》卷二

“东坡词，人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。” ——宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集·卷三十三》引晁无咎

 

看 集合百家之言 所长并兼 成就婉约大千

去承启文坛百年 敢叫盛世写词篇

“词至美成,乃有大宗。前收苏、秦之终,复开姜、史之始。” ——清·陈廷焯《白雨斋词话》

“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”——近现代·唐圭璋《唐宋词鉴赏词典·前言》

 

北望群山崔巍 铁蹄声声难归 山河淫雨霏霏

恨大厦倾颓 盛世不回

长淮征雁南飞 叹息一纸安危

挥洒心中积郁 造就文脉盛会

1127年，金南下攻取北宋首都东京，掳走徽、钦二帝，北宋灭亡

1141年，宋金签绍兴和约，宋向金称臣

 

可曾见 数词家 评骘是非

留得风雅传颂 自名一家更有谁

“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。” ——明·杨慎《词品》卷二》

“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。” ——明·沈谦《填词杂说》

 

江湖远 身飘然 模糊了年岁

烟波峻洁刚劲 离黍伤悲

“白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。” ——宋·黄晟《中兴以来绝妙词选》

 

着笔力雄壮 是豪迈的篇章 情赋意象

奏慷慨激荡 偏梦醒悲怆 跌落回响

“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。” ——清《四库全书总目提要》

 

望 突破虚实无常

“梦窗词，以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。此与清真、梅溪、白石，并为词学之正宗” ——近代·吴梅《词学通论》

“南宋诸家如梦窗、梅溪、草窗、玉田、碧山各有艺术特色，亦不应一概抹杀。王氏谓梦窗“映梦窗凌乱碧”、谓玉田“玉老田荒”，攻其一端，不及其余，尤非实事求是之道。” ——近现代·唐圭璋《评〈人间词话〉》

 

清空凄凉

“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越” ——宋·张炎《词源》

“王碧山词品最高，味最厚，意境最深，力量最重。感时伤世之言，而出以缠绵忠爱，词中曹子建，杜子美也。词人有此，庶几无憾。” ——清·陈廷焯《白雨斋词话》

 

卓然时代之上

“蒋竹山词未极流动自然，然洗练缜密，语多创获。其志视梅溪较贞，视梦窗较清。刘文房为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤！” ——清·刘熙载《艺概》

 

终随风付于沧浪 化为璀璨成绝唱

1276年，临安城，宋恭宗被俘。南宋灭亡。

1279年，崖山海战，陆秀夫背负帝昺赴海殉国。