奥斯卡最佳影片《寄生虫》里的亿万豪宅解析
今天就和大家介绍一个
占地有1/4足球场
面积为600平方米，
私人别墅
约为1亿人民币
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很多人都不知道，这座别墅是专门为了拍摄电影而建造的，使用美术指导李河俊从零开始一步一步完成的，他花了很大的心血，才完成了这个开放式建筑场景，阶级隐喻暗藏其间。
这座建筑不仅震撼了观众，也震撼了导演称他为整部电影中的独立宇宙。
01
“我不是建筑师”场景设计与建筑设计有区别
韩国电影《寄生虫》，是奥斯卡史上首部获得绝佳影片的外语电影，这部影片包揽了绝佳影片，绝佳导演，国际影片和原创剧本的4项大奖，是第92届奥斯卡超大的亮点。
朴家豪宅，影片中有超过50%的拍摄地点，都是在这栋豪宅中完成的，美术指导，李河俊专门为这部影片从零开始打造了一个开放式建筑场景，在影片中他是虚构的知名设计师打造的，令人震撼”。
美术指导李河俊在独立线报（Indiewire）的邮件采访中说道：
“我并不是一位建筑师，我觉得建筑师对空间的设想与场景设计师是有区别的。我们将布景和摄像机角度放在优先考虑的元素中，而真正为人们设计居所的设计师，是以人为中心去进行设计的。这两种方式非常不同。”
这个豪宅使人们看了电影之后是许多人念念不忘的场景，他的背后隐藏了很多阶级隐喻，他被导演成为这部电影的独立宇宙。
02
极端差异空间场景打造阶级生存境遇
朴家：豪宅
为了彰显上流社会的雄厚实力，特意在超大庭院内部种植了绿色植物。
豪宅不仅是表面上看上去那么简单，他不仅要满足电影的摄像机运运镜构图的需要，每一处场景都在透露出家庭地位。
这也很好的解释了，为什么豪宅的客厅没有电视，而是在沙发的对面是一幅落地玻璃窗，玻璃窗的比例恰好是观影的绝佳比率。
虽然豪宅的面积比较大，但是一切看起来都是井井有条，还有鲜明的颜色对比。
两个孩子的卧室
其中亮眼的是，豪宅中有很强的空间感和层次感，角色有不同的途径和路线去窥视和偷听，导演认为有这样的空间感可以塑造不同阶级之间的监视与躲藏的相对关系。
穷人：半地下室
父亲和母亲都是韩国的无业游民，他们带着一儿一女住在市区的地下室。
地下室的环境不仅杂乱无章，到处都是老旧的家具和发黄的壁纸，厨房内充满了油渍，卫生间里到处都是污垢。
地下室内低矮的空间非常的压抑，然而卫生间是唯一可以连到无线网的地方。
电影中有一个画面非常经典，大雨中的一个阶梯上，一路向下，穷人也从天堂回到了地狱，穷人的家已经被淹没。这两种场景的对比，不只是穷人与富人，更展示了社会上巨大的社会矛盾和阶级的断裂。
电影中的建筑空间再现
在油管上有一有一位有趣的博主，使用手工模型还原了电影中的开放式建筑空间，他非常喜欢用接近真实的材料完成实物模型，他用这个建筑模型想支持电影致敬，他分了许多个步骤，完成了这个豪宅的模型，甚至有一位youtube博主MonsterKook用手工模型还原了电影中的建筑空间。
以下视频是他的第六支影片，玻璃折叠门和瓷砖。
03
粉丝来找茬！几处设计BUG
平面图对不上
下面两张分别为一层和二层的平面图
将一层和二层的平面图进行仔细的观察和对比，就有了重大的发现，发现一层和2层平面图墙的位置和空间都对不上，当然也希望广大网友一起探讨。
地下室平面图
摩斯密码灯开关是个BUG
在影片中我们可以看到，模式密码的开关在车库的正下方，但是经过考证，开关不可能再进入客厅台阶的下方。
但是将地下层的平面图与一层平面图重合，就发现车库楼梯与摩斯密码开关相距甚远，不可能在同一垂直线上。
二楼好的风景给了次卧？
在这部影片中，我们在2楼，我们可以透过豪宅女儿的视角，我们可以从卧室看到下面的花园，这样的设置使许多对剧情有关键作用的镜头得以成立。
豪宅中2楼好的房间给了女儿多惠，而不是给主卧。
今天介绍的这个豪宅，他不仅帮助了电影拿到了奥斯卡小金人，他也成就了美术指导李河俊，也帮助电影表达了阶级隐喻的主题，欢迎大家从建筑设计方面留言与我们交流。
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