情境依存

环境渲染感情，感情催生环境。

在人物与情感出现之前，你就可以展开环境。环境的描述铺垫一种情感基调，即使情节不一定在这儿发生，可是这个环境还是给观者留下了印象。环境刚出现往往没有任何表达，它是情感稀释了之后扩散到周遭的一种存在，所以它在开始是悄然弥漫而且了无踪迹的，随着情节发展，开篇的环境才逐渐开始表达。可是没有人会读一点情节就回去看环境，它的表达更像是潜意识的低吟，随着情节的深入，随着感情变得愈加赤裸，环境也变得愈加饱满。这种环境，可以说是由感情催生出来的。

例如，要写一个失恋的人，初始环境就可以是阴天，然后当他经历种种不顺悲伤加重流下眼泪时，人物的悲伤催生了第二个环境：下雨。环境渲染感情的同时，阴天到下雨的过程本身也具有因果关系。如果人物的感情发展有一条时间线，那么一个环境就是一个点，我们无法强求一个点去对应一条线，而是给环境附加有某种因果关系而相互关联的变化，使得环境与情节成为两个互相独立的系统。不过从根源上，环境时间线上的每一个点都是此时感情催生的。阴天很可能下雨，但是下雨并不是因为阴天，而是因为人物落泪。环境的因果关系也无法取代感情催生环境的本质，它只是增强了环境存在的合理性。在悲伤之人雨中哭泣的同时，快乐的人却看到了完全不同的环境：微风拂面，凉爽的气息。愤怒的人只听到雨滴噼里啪啦的嘈杂，混乱。很多歌词常常出现这种话：明明要寻找的就在身边，却一直没有看到。是因为要看到一样东西并不是需要眼睛，而是感情。感情主宰了视野，视野所及就是你所处的环境。