F卡口的第一颗1.2——NIKKOR-S Auto 55mm F1.2【宸鱼的镜头日志】NO.3
写在前面
2018年无疑是全画幅无反相机风头正盛的一年。老大哥索尼发布了被后人称为“一代神机”的A7M3，凭借着优秀的对焦、均衡的性能以及庞大的镜头群，在全画幅无反相机的领域一骑绝尘。不甘示弱的佳能和尼康也纷纷抛去反光板的桎梏，宣布进军全画幅无反的市场。前者发布的EOS R沿袭了佳能一贯的优秀操控手感，并凭借其强大的无损转接EF卡口镜头的能力，在镜头群的争霸中扳回一城。而后者发布的Z6和Z7则通过那一圈硕大的Z卡口抓住了用户的眼球，一举拿下“全画幅无反相机最大卡口”的称号。
多年以后，当索尼回忆起自己在无反相机市场的岁月时，定会想起Z卡口发布的那一天——自己不仅要因为那个内径甚至不如EOS M卡口的E卡口的“全画幅无反最小卡口”而遭到一众用户嘲笑并议论，就连引以为傲的“最短法兰距”称号也被夺走。
而尼康对大口径相机卡口的执念，则来源于F卡口时代，那些被卡口直径束缚而不能实现的光学构想。让我们把时间拨回上世纪六十年代，回到尼康发布第一颗最大光圈达到F1.2的F卡口镜头的时候吧。
本文中所涉及的内容皆为up主在互联网上自行收集得来，如有错误之处欢迎在评论区指正，感谢！
一、F卡口的1.2
（一）大光圈的“军备竞赛”
不同于当今数码相机动辄成千上万的ISO，胶片时代胶卷的感光度普遍较低，即使是ISO3200的胶卷也可以算作“专业级”的高速胶卷。在确保曝光正常的前提下，如何在暗光环境下不使用闪光灯进行拍摄，以及如何用高速快门凝固快速运动物体的瞬间，成为摄影师们的难题。在快门速度有一定要求下，既然无法提高胶片感光度，那么唯一的答案便指向了大光圈镜头。大光圈镜头的“军备竞赛”早在上世纪30年代就已经拉开序幕。激烈的竞争中，蔡司发布了50 1.5，尼康发布了50 1.1，最后杀死比赛的是佳能Canon S-Type 50mm F0.95——这是人类光学史上第一颗民用级最大光圈达到F0.95的镜头。
然而，进入单反时代之后，大光圈镜头的开发曾一度受挫。
单反结构在带来取景手段进步的同时，也带来了镜头设计上的难题：更长的法兰距使单反相机的镜头必须维持很长的后焦距，这极大限制了光学设计师们的发挥。漫长的探索中，曾经普遍用于50mm镜头的松纳结构被高斯结构所取代。说句题外话，从那以后，高斯结构便在50mm镜头的设计上一直运用到了数码时代。我们常说的普兰娜（Planar）结构，就是一种基于高斯结构的改良。在确定镜头结构之后，设计师们重新迈上研发大光圈镜头的道路，新一轮竞争拉开帷幕……
（二）尼康的野心
上世纪60年代，随着越南战争走向世界的大F，让尼康坐上胶片相机之王的宝座。伴随着50 2、58 1.4、50 1.4的发布，尼康开始了追求最大光圈F1.2镜头的王道征途。终于，在1965年（有一种说法是1967年，具体的发布年份仍有待up主考证），尼康发布了F卡口的第一颗最大光圈为F1.2的镜头：NIKKOR-S Auto 55mm F1.2
二、外观&光学结构
这颗镜头拿到手之后的第一印象：沉。虽然只有拳头大小，其重量却达到了440克。诚然，440克在我们这些拥有“硕大的肌肉”的摄影佬面前不值一提，但是在焦段小于200mm的auto镜头中，这个重量可以排在前列了。第二印象就是：大。相比我拥有的auto镜头，这颗55 1.2要胖上一整圈。
外观依旧延续Auto镜头一贯的“菠萝头”造型设计风格：凹凸错落有致的光圈环，镀铬银色腰线，彩色的、和光圈数值对应的景深标尺，漆黑宽大带波浪状的对焦环、尖锐高耸的“兔耳朵”，这些都是Auto镜头上最明显的特征。
而本人认为，这颗镜头最突出的地方在于它的前口。一般情况下，Auto镜头的前口颜色为银色，且镜头前镂刻“Nippon Kogaku Japan”（以下简称NKJ）白色字体的黑色部分则位于镜头前口螺纹内。但是这颗镜头并不使用上述“银包黑”的设计，它的前口是“黑嘴”，且镂刻NKJ字体的部分在镜头前口螺纹外部。
其实也不难理解，对于最大光圈值达到F1.2的镜头，为了保证其进光量，光学设计师一般都会尽可能增加前镜片的尺寸。显然，这颗镜头的前镜片塞满了尼康祖传的52mm镜头前口，因此只能把NKJ刻在前口外部。我个人还是比较喜欢这样的外观，将铭文刻在外侧，意味着即使不摘下镜头盖，也能看到刻在镜头前口的铭文，无形之中为这颗镜头平添一丝高级感与专业感。
接下来让我们看一看这颗镜头在光学结构上的独特之处吧。
同大部分大口径50mm标准镜头一样，这颗镜头也采用了双高斯结构。双高斯结构的经典无需多言，在此就不过多讨论了。但是细心的读者会发现：不对呀，双高斯结构不是六片四组吗，为什么结构图上有七片镜片呢？
对此，尼康给出的解释是：
在标准镜头的领域中F1.8-F2级别可以由6片透镜所构成，到了F1.2-F1.4的级别，为了进行良好的像差校正必须要有7片透镜。具有在2片夹入光圈的中央结合透镜的前后设置有凸透镜结构的特征。一般增加靠近像面一侧凸透镜片数的类型具有良好校正彗形像差、球面像差的倾向。——尼康“一千零一夜”
对比尼康50 1.4的光学结构图，我们发现，这两颗镜头的光学结构几乎一模一样。我想，除了双高斯结构的优越性，另一个原因是，这两颗镜头的设计者都是清水义之先生。
清水先生设计了从5cm F2到50mm F1.4、55mm F1.2和F2-F1.2所有规格的镜头。先生是精通高斯型结构的设计者之一。——尼康“一千零一夜”
这颗镜头相比50 1.4，做出了哪些改进呢？
对比两张结构图，不难发现，从左往右的第二、三、四、五片镜片，55 1.2的镜片弯曲程度明显大于50 1.4。根据尼康官方的说法，这样做的目的是运用强烈的曲率面校正球面像差。
……作为F1.2的大口径镜头，为了得到良好的清晰度，要将球面像差控制到尽可能小。这个镜头没有非球面透镜，运用强烈的曲率面，使其产生高度的球面像差，通过“以毒攻毒”的方法良好地校正了球面相差。——尼康“一千零一夜”
在那个没有计算机的时代，能够想出这样“以毒攻毒”的方式，真是让人不得不佩服设计师的智慧啊。
三、实际表现
大家先来先来看一组样片吧。以下样片均使用索尼A7M4加上转接环后搭配551.2拍摄，色彩科学为相机内置“PT”模式，仅在PS中做了文件压缩，无其他调色等操作。
接下来为大家带来不严谨的测试。如有疏漏，欢迎在评论区批评指正！
（一）锐度（中心&边缘）
（以下画面均为100%放大后）
F1.2
光圈全开的情况下，中心画质并不能算是良好，虽然能辨识出镜头上的数字，但是似乎隔着一层薄雾。边缘则出现明显的像散。焦内焦外之间的过渡也比较柔和。
F1.4
画面中心的“薄雾感”有轻微减少，但是不多。
F2
画面中心的”薄雾“基本消失，镜头上的数字锐利起来，边缘Nikon FE铭牌LOGO上的像散也缓解不少。
F2.8
中心画面已经非常锐利了。边缘的像散也到了可以忽略的地步。
F4
中心和边缘都已经达到了非常优秀的水平。
F5.6
F8
光圈收到f8，画质已经非常优秀了，因此我没有再测试最小光圈f16的表现。
总结：光圈全开时中心画质一般，边缘画质略逊一筹，比较适合营造朦胧感。f2之后中心画面达到锐利水平，边缘画质则在f2.8之后达到锐利水平。个人认为f2.8之后都是可用画面。不过这颗镜头的表现已经大大超出我的预料——这可是半个世纪前的镜头。
（二）逆光表现
让我们来对着太阳进行一个射♂……结果可以预料，六十年代的老镜头抗眩光能力并不好，靠近光芒的区域有明显的对比度下降。
夜晚对准路灯，把光圈收到最小，星芒效果还是不错的。不过仍旧能看到轻微绿边。
灯光边缘的光晕让我产生了使用除碳电影卷拍摄的错觉……不过这颗镜差光圈全开时头紫边和绿边控制的还不算太差，个人认为在六十年代的老镜头里可以算是中上水平。
（三）焦外
由于镜头采用双高斯结构，故焦外能看到明显的“旋焦”效果。
焦外还带有明显的二线性，个人认为比较杂乱。
收一档光圈之后能看到七边形光斑。
（四）畸变&暗角
有轻微桶形畸变，修正值大约为6；光圈全开暗角明显，修正值大约为35~40。
四、通往大光圈镜头之路……
1977年，尼康发布Ai Noct Nikkor 58mm F1.2。F1.2，是基于F卡口所能做出的最大光圈。这场“大光圈军备竞赛”，尼康止步于此。但是他的对手们却没有就此停下。前一年，徕卡发布了Noctliux 50mm f/1.0，而佳能在推出一系列58 1.2和55 1.2之后，于1987年发布EOS650，进入EF卡口的时代。两年之后的1989年，佳能又一次杀死比赛：EF 50mm F1.0 L USM闪亮登场。这是人类光学史上光圈最大的自动对焦全画幅镜头，没有之一。可以说，在大光圈镜头的这条赛道上，佳能两次夺得冠军。
三十年河东，三十年河西，无反相机时代的到来，给了所有厂商决定新卡口的机会。尼康孤注一掷，推出了全画幅无反相机中最大的卡口——Z卡口。正当大家好奇“这么大的卡口用来做什么”的时候，2019年10月10日，Z 58mm F0.95横空出世，引起摄影圈极大轰动。尽管这颗镜头又大又沉，还不是自动对焦，但是无可否认，这是目前民用级光学产品里，光学素质最好的F0.95。据说，不是因为有Z卡口，才有了这支0.95，而是为了保证0.95的性能，才确立了Z卡口的直径。尼康在跨越了约半个世纪后，为自己当年对大光圈镜头的执念，交出一份漂亮的答卷，成功在这场“大光圈军备竞赛”中赢下一局。
我很喜欢的up主，Linksphotograph，曾经在他评测“夜神”的视频开头说过这样一段话：“以往我们评价镜头，往往注重的是参数和体验，但是我觉得，这支镜头应该更特别更浪漫一点。”作为一位拒绝极端“精神股东”的摄影爱好者，我不会否仍，这颗镜头存在大量缺陷，也不会认为，我自己花费1150软妹币买下这颗镜头，是一个富有性价比的行为，更不会推荐大家去买这颗镜头。但是我们也不能忽视，从最开始的55 1.2，到现在的58 0.95，正是这场跨越了半个世纪对最大光圈的追逐，赋予这颗55 1.2厚重的历史色彩。每当我抚摸这颗镜头的时候，脑海中仿佛能出现，六十年代的光学设计师们在玻璃窑前翘首以盼的画面。在那个计算机技术仍不完善的年代，只有在每一次设计改进之后都把玻璃铸造出来，才能得知真实的光学表现。当这些老前辈们在制图台前挥洒汗水，小心翼翼开启属于F卡口大光圈时代的黎明之时，是否能预料到半个世纪后，Z58mm F0.95“夜神”所带来的轰动呢？这半个世纪以来对大光圈镜头的追求，又何尝不是一种传承和浪漫。
——End——
参考资料：
https://www2.xitek.com/info/showarticle.php?id=178
https://zhuanlan.zhihu.com/p/590189909
https://info.xitek.com/favorites/201112/29-287952_5.html#artPos#artPos
https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0049/
https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0044/
https://baijiahao.baidu.com/s?id=1584826523113070922&wfr=spider&for=pc
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