【无印良品设计之父｜田中一光】曾因为失业想过自杀？大师的故事

本想做成视频，但是尝试了一段时间，因为能找到的资源还是少了些，视频完整度上总是达不到心中的标准，拖太久了有点难受，就把写好的稿子分享啦，或许有一天变成更成熟的up主，就能把更多的故事做的生动了吧～

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原研哉    三宅一生  深泽直人 这些都是无印良品有名的设计师们，那第一个定下品牌基调的人是谁呢

他，田中一光

但其实除了无印良品设计之父以外还有很多头衔

这样一个人是怎么样变成一个设计师的呢

（一）始

他是田中一光

1930年1月13日岀生于奈良市，父亲田中音吉是日本国营铁路的公务员。

他们家族世代做海产生意，曾是奈良市内屈指 可数的海产品批发商

他幼年时，母亲就常背着他在商店街上走，教他认识各个店铺招牌上字 ，在上小学时已经认识了很多 的汉字。但是对手工课提不起劲来。他手工课的作业，经常是拜托隔壁店老板店儿子帮忙完成的

因为小学附近就有 电影院和剧院，于是小学二年级的时候他就开始迷恋上了电影， 每天放学后混入电影院去看电影。当时难找西方电影，他把当时能看的日本电影几乎看了个遍。

当一个人的时候，他还喜欢虚构电影，自己起片名，自己当导演，自己 做演员。还自己做电影海报

1942年4月这一年，他考入了县立的奈良商业学校，少年时的他是个体弱多病的人，一直到中学，他都只 能在学校的角落里，用羡慕的眼光看着同龄的孩子们嬉闹玩耍。

这时

二战战局的恶化了

中学时，他们这个年代的人必须上一种叫做“军事训练”的必 修课。临到战争的最后阶段，这种军事训练课完全成为了一种和军队 一样的斯巴达式的教育。拖着沉重的枪支被整曰地训骂踢打，渐渐的，他 的运动神经也变得迟钝，完全处于一种封闭状态了。

1945年8月15日，战争终于结束了，那一年他十五岁。

马上就他就跑去看歌舞伎表演了

不知道是谁选 中了害羞的他来准备他们的毕业典礼，幸好他在仓库里找到了绢制樱花和灯笼。从那灯笼上他又感受到了因长年战争而几 乎被遗忘的“高级”二字，它们散发着和平时代的幸福气息。他用这些东西打扮教室，在他的精心准备下，这场送别会结束得非常成功。这更坚定了他即使家人反对也要去上美术学校的决心。

也是在这一年，他报考了京都美 术学校（ 就是现在的京都艺术大学），并在入学考试中以“樱花”作为了应试绘画的题材。

1946年终战后第二年四月，他考取了京都市立美术专科学校图案专业

但是美术学校却和他想象的不一样，还非常的传统，那种和枯燥痛苦的修炼恐怕是现在的设计系学生完全体会不到的

但是没关系，大学嘛，总不能只有学习

和现在的很多大学一样，他们也有社团，有个叫做“画室座”的学生剧团，田中一光加入后很快就沉浸其中而 不可自拔，因为没有遭受战争的损害，京都的 文化艺术很快就复苏了。这段时日本像雨后晴空般充满了自由的气息。”

田中一光尽情地享受着舞台美术带给他的乐趣。他把学校的桌子搬到剧场，用白颜料把贝壳涂成 白色来进行舞台的造型设计，又把当时政府限量配给的珍贵毛毯和布料从 家里偷出来做成道具服装，或拿到黑市当掉以换取剧团经费。他把全部心血都倾注到剧团中。抛开学业不管，每天啃着杂粮面包，吃着白薯，通宵达旦的排练

除了 “画室座”剧团外，他迷上的另一件事，歌剧，

富丽堂皇的舞台布景和五彩斑斓的灯光 照射下，伴随着令人陶醉的舞曲，年轻漂亮的女 演员们在台上翩翩起舞

这一切，对于在灰色战火中长大的少年们来讲，无疑是种 难以想象的冲击

于是他说：

“不来看的人真是傻瓜”

但是后来他去看了《天鹅湖》，爱上了古典艺术的高雅，自此再也不去看通俗歌剧了。

四年的学业，转眼冋过去了，他也不得不 依依不舍地告别了剧团

二）1950年一 1957年大阪阶段

1950毕业的他，进入【大阪钟渊纺织株式会社】工 作，和好友一起在 【图案科的设计室】从事 染织设计，从此，他过上了上班族的生活，  

这个公司是什么样子呢

当外面黑市林立，游行示威队伍行进在废墟残存的街道上。设计室里国外的设计信息满 天飞。因为他们要向发达国家的人供货，所以设计师必须了解欧美的生活方式。

在学校里时，他们只受过传统的印染图案的教育，而现在他们就要集中精力为素描等积极补课。

每当外国杂志寄到，他们就扎成一堆地看，公司里还有欧洲的设计师。所以可以说这里的设计环境非常利于田中一光的成长

但是

他却特别地不擅长印染连续纹样的设计，不管画什么都看起来很平庸，还画的贼慢

他更希望从事的是平面设计，想调到宣传部。但当时这家公司的【宣传部】是一家以上田健一为首的拥有众多一流设计师的创造性团体，在日本 闽西地区也都是数-数二的，他还没有这个资格

朝鲜战争在这时爆发了

社会动荡却使，各大企业开始纷纷裁员，

第二年时轮到他

这消息真是太突然了，他懵了，在1952年的夏天，他被迫离开工作了两年零四个月的钟纺公司。

没有工作在当时仍旧是丢脸的事情，况且和他起去的朋友还留了下来

田中一光变得自暴自弃，

甚至想过自杀

于是在大雪纷飞的日子里，他去了金泽的白山，

想自行了断。。。

但是这个地方的积雪几乎没过了他的胸部，根本迈不开步子，最后他不得不放弃自杀的念头，

不好意思对父母挑明实情的他只好每天早上故作镇定地出门。四处闲逛，

夕阳西下时候，在一个无人的剧场，他看到了吉原冶良新创作 的幕布设计，他当时具体看到的是哪一个作品，我没有找到，总之，他被彻头彻尾地震住了。就在这一刻，他做出了一个重要的决定：从事平面设计。

幸运的是，不久他便被大板樱桥的产经新闻社录用了。

但被安排在【文书科】这个清闲的部门，忍受着无所事事的痛苦

在日复一日的坐班生活中，唯一的乐趣就是每次下班后，在公司楼上一个舞台后面做一些简单的海报，几乎每天都做海报

而正因为这个小插曲，他的命运被改写了。

一天，他突然被叫到了社 长室：

出现在他面前的却是吉原冶良先生。

“电梯前面的那些海报是你画的吗”

“是。。是的”（完了完了，做私活被抓到了）

“上周那个蓝色箭头的海报也是你画的？”

“是的”

吉原问他是否愿意做报社的舞台美术助理。

就这样

和他一生中唯一称作“老师”的人相遇了。

因为有社团的经验在先，吉原派给田中一光的活动开展得还可以。巡回演出非常成功，得到了认可。于是，他被调到了事业部， 并渐渐开始了梦寐以求的平面设计工作

【正式变成平面设计师】

1953年。在东京一群设计界前辈份人的呼吁下，大阪成立了日本宣传美术会简 称日宣美。他的作品也入选了

有了一点点名气的他与永井一正、木村恒久、片山利弘相识，几个都对设计很有热情人很快就打成了一片。成为大阪设计史上著名的“年轻四大天王”。

那段时间他的工作非常忙碌，整个人扑到工作上，像一个机器人

（“提到田中君的工作量简直能吓死人。每当稿件评审时，他都捧着一大堆东西 过来，工作量可以说是他们的几倍、几十倍。即使在最消沉的时候，他也能全身 心地投入工作，拒绝休息。。。”——片山利弘）

1955年press art 出版他的个人特辑，之所以选中他，他觉得是因为他的作品数量非常多

最重要，他还得到了早川良雄的认可，早川良雄呀！

1955年在东京日 本桥高岛屋举办的“ ’55平面设计展”，拉开了日本平面设计的序幕

“年轻四大天王”结伴睡在超载的夜行列车上奔赴东京。会场里展示了很多非常有国际影响力的作品，太震撼了，他站到脚跟肿痛也不肯离开。

不久后，东京著名的阳光广告的设计师 伏见文男 和他们一起吃饭。这本是一个与大佬增进交流的机会

但是酒过三巡，木村带头，他们随声附和，把东京的设计说得一无是处

。。。

后来这些话传到了东京年轻的设计领袖那里，果然，他们很生气，特地打电话来提出回访邀请

（那时候长途电话可是相当少见）

永井和片山都说不去，没办法，田中一光只能去替他们负荆请罪（谁叫他是个老实人呢）

一开始他还小心翼翼的

但在边喝边聊的过程中，他和各位大神意气相投，成了忘年之交，他还被邀请参与那边的设计工作

但从那以后他开始频繁的往东京跑，结果，他和大阪这边的兄弟们关系开始变得僵硬起来，

就在这个时候，东京的阳光广告公司的大佬们向他提出工作邀请

当他找好兄弟商量的时候，却意外的得到了支持

他心里也知道，只有去东京才能跟上时代的脚步，可能那次去东京谢罪，可能是命运的安排吧

开往东京的特快“燕子”号是正午发车，在大阪站的站台上，一百多名大 阪设计界的同仁前来为他送行。东京并不遥远，

“让大阪的设计力量在东京爆发吧”，大家这样鼓励着他

火车启动了，他冒险站在车门处的地板上探出身子向大家挥手，脸上满是泪水

后来的故事，就是在百度上和公众号上都能查到的东西了

不停的做设计（作为美术设计师曾先后在阳光广告公司、日本设计中心就职。并任东京艺术导师俱乐部会长。）

成立自己的工作室（1963年成立了田中一光设计室）

定下了自己的风格（田中一光的设计风格是把日本的象征的单纯性与西方的象征的复杂性完美融合。田中一光先后设计了共同石油公司、东京银行等单位的标志）

培育后人（1970年开始，他成为包括文字和标志的所有图形以及CI、展示、建筑的综合艺术导师，）

做了些让更多人知道他的事儿（1980年维多利亚与艾伯特博物馆JAPAN STYLE企划委员及展示设计

昭和五十四年度艺术选奖文部大臣新人奖

担任无印良品AD）

各种个人设计展览

（1987年在西武美术馆举办了规模盛大的“田中一光的十字路口”个人设计展览，反响很大。还先后在“纽约发明家协会”、“洛杉矶日美文化会馆”、“巴黎广告美术馆”、“墨西哥现代美术文化中心”举办了个人设计展览。）

然后

（1987年，在整个日本设计界被评为最受欢迎的设计师。）

接着

（1988年 在奈良县立美术馆举办个展

担任奈良丝绸之路博览会AD

在巴黎装饰美术馆所属的广告美术馆举办个展

1990年 企划、出品《日本的海报BEST100展》

1991年 企划、出品《JAPAN PRINT91） 成为中国中央工艺美术学院名誉教授

获得日本文化设计大奖

1992年获得"东京边境"国际会徽设计大奏第 企划创建“茶美会•然’  

制作成田新东京国际机场第二航站楼軻 举办个展“田中一光平面艺术展"

1993年 企划创建“茶美会•素”

1994年 进入纽约ADC殿堂

获得紫绶褒章

1995年 担任威尼斯隔年美术展日本馆的平面设计负责人

在墨西哥现代艺术中心举办个展

1996年 出席日本艺术威尼斯大会

1997年 在米兰市近代美术馆（PAC ）举办个展

参展巴黎日本文化会馆“设计的世纪展”

1998年 担任菲拉格慕100周年纪念展平面AD

获得1997年度朝日奖

获得东京ADC大奖

在富山县立近代美术馆和中国美术学院（杭州）举办个展

1999年 在圣保罗现代美术馆举办个展

搬迁到位于南青山的新建的设计工作室

获得第一届龟仓雄策奖

在国立东京近代美术馆举办个展

在 Creation Gallery G8 举办个展

2000年 在柏林包豪斯博物馆举办个展

获得文化功劳者森彰）

最后

（2002年1月10日，田中一光逝世）

是不是，就像过了一个大佬的标配人生？

嗯，看起来是的，但是其实他也因为高度的工作住过院，也因为自己的稿子落选而失落过，还因为终身找不到相伴之人而孤独过

但是年轻的我更喜欢他年轻时候的故事，更情切，更生动，更饱满

就像年轻的他站在我面前，给像我这样的年轻人鼓励

“我这几年一直在追寻田中一光的足迹，他那为设计、为社会、为人类鞠躬尽 瘁、死而后已的精神总是时时激励着我。我想，这才是我心目中真正的田中一光： 伟大，并且光芒四射”——朱锷“

文案参考《与设计一起前行——田中一光自传》（朱悦玮译）

《设计的觉醒》 《设计的英雄时代》（朱锷）

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