星穹铁道：关于“仙骸有终”剧情与《蝉喓歌》的初级思考

【A】如何评价《崩坏：星穹铁道》1.2版本“仙骸有终”剧情?

最早看到“仙骸有终”四字，难免会想到“靡不有初，鲜克有终”。

既然主创给剧情、概念的很多起名都来自先秦典籍，借用谐音、换义也没问题。

如果以“人们不是没有（良好的）初心，但很少有人能够有很好的结局”这个概念衍生，倒是挺对应【丹恒】的剧情表现——至少前世是。

关于“仙骸有终”剧情思考，分为主线剧情、支线剧情两部分。

第一，主线剧情

在多人戏方面，主线胜在动画和音乐，剧情本体肯定不能算惊艳。

作为剧情小高潮，打一打boss，开一道新宇宙，扩展下观念，这些做得都很不错。

客观来说，几个角色的多线并轨对于一款游戏而言，主创想驾驭好相当难——尤其【刃】还承担氪金池的重任。

同时，该剧本还承担【饮月君】【镜流】等准五星角色的入池概念铺垫，每一步都是“步步惊心”。

像符玄、镜流，在本剧中都有些工具人的属性，也是迫不得已。

而像之前的罗刹，则在剧本里没留下蛛丝马迹，比较难以理解。

这就是主创的为难之处，随着大剧本厚度增加，新增角色怎么通过故事与旧角色“有机融合”将会越发成为问题，剧本的“逻辑性”将会出现更多漏洞——《原神》在这方面就已经出现这样的问题。

于是，主创在这里和未来一定会做的是“主线收窄”，通过副线故事丰富人物和世界观，尽可能避免主线人物参与过多导致戏份失衡。

这里，自然就要引入“断章”。

在断章部分，一开始我的确也觉得是在进行表面的吊足胃口，但细想之下，会认为【强制断章】是主创的一种“妥协”或“试探”。

以米哈游目前觉得溢出的生产力，《崩坏：星穹铁道》单版本的剧情可以很【大】，但【足量】意味着“透支”，一旦《崩坏：星穹铁道》剧情加速，整个主线会很快崩掉——核心还是在于多人剧本和协同创作剧本。

减速是好事，有助于主创通过观察玩家舆论风向适度调整内容松弛，也有助于延续剧本生命力，丰富副线内容的“含金量”——同时，也有助于编剧新人通过副线内容提升能力，以实现新老迭代。

第二，支线剧情

支线剧情目前体验完毕的有驭空部分、动物凶猛和“狗皮膏药小广告”。

驭空部分，之前已经有相当长的阐述，属于借经典亲子关系进行表达的“教科书样板”。

动物凶猛，调侃的是当代越发离谱的“放生主义”，还（又一次）引入了“啊哈”。

这“笑神”也有讲究，其对应的是古希腊神话中的“酒神”和“酒神精神”，游戏当然不可能出现过多的“酒文化”以免人恶意举报，但内核就是一种“以快乐心态看待浮世之景”。

这个剧情里，其实是可以放入其他人物穿插来丰富剧情的，最好是有点憨的角色，浪费了一个小剧本。

“狗皮膏药小广告”是一个让我有些意外的故事，因为这居然是个有关轮回的爱情故事。

每重生一次就会失忆，然后爱生同一个女人，还会“嫉妒”自己的前世。

这种设定老电影里也有，比较著名的如《初恋50次》，还有个韩国电影设定相似，也是恋情会轮回，于是两人必须“重新相爱一次又一次”。

同时，其中还有个关于“给星星命名”的故事，这也是曾经网络上风靡一时的令人哀伤的爱情故事，大意是男生因为爱情将一位星星以女孩的名字命名，然而，在男孩准备当做惊喜告知对方前，对方却提出了分手（也有一个版本是女方意外死了），反正就是【虐】。

这个故事里探讨的爱情存亡，显然与整个《崩坏：星穹铁道》完全不搭，之前空间站也有个爱情故事，是两个人距离遥远。

我个人推测这个剧本的主笔是个心思细腻的姑娘，或者是个感情受过伤的男孩，幸福的“现充”是很少去记挂现实中的这些“期期艾艾”。

不过，爱情终究会沦为细碎的柴米油盐，浪漫的闪光只是生活的点缀。

此外，剧本里反复提及的【蘑菇】，似乎是对FGO的奈须蘑菇的隔空致敬吧。

毕竟，游戏编剧这个宽领域，像蘑菇这种级别的天才是不少人心中膜拜的偶像。

同时，“云上五骁”也是在支线任务中被明确提及的，说明主创有意淡化“云上五骁”在目前主线中的份量——还是这句，主线的可以做得很厚，但玩家的体验一定会【很不好】。

综上，将《崩坏：星穹铁道》视为目标或竞争对手的同类游戏，在动画和音乐的表现力上困于产能不足的前提下，不妨认真学习主创对【剧本份量】的取舍。

整个版本主线体验下来，角色战力的要求并不算高，完全是依靠故事把游戏主干撑起来的。

这就是米哈游暂时没人能【精准复刻或精准再现】且【抄不了】的【软实力】。

【B】如何看待融入非遗元素创作的游戏音乐《蝉喓歌》？

《蝉喓歌》这个作品单一看，是一段服务于游戏某个剧情的量身定制的背景音乐。

为了让作品不仅显得与众不同，且与版本内容、战斗风格更为贴切，音乐创作团队从侗族大歌中汲取灵感，创作出了《蝉喓歌》。

由于游戏本体的外延效应，从玩家群向外也引发非玩家对于以侗族大歌《蝉之歌》为代表的西南民族音乐的兴趣。

如我这种对民族音乐很少关注的人，因游戏的《蝉喓歌》，对《蝉之歌》以及对应的各种“冷门乐器”也产生了极为浓厚的兴趣。

不过，精于品牌宣传和文化扩散的米哈游，显然很早就考虑到了围绕这个版本的一系列破圈和品宣计划，否则，也不会推出【《崩坏：星穹铁道》遥远星球之歌VOL.2：仙舟的音乐戏法】这种明显进行过剧本雕琢、色彩调试的精致宣传片。

我曾看过一些公开素材，米哈游创始人刘伟接受采访时曾明确表示，《崩坏：星穹铁道》将有很大份额的内容是基于中国传统文化的“改造”，以促进中华文化引发大众关注。

具体链接就不找了，大家有兴趣可以翻来看看。

而这一点上看，主创对《崩坏：星穹铁道》进行顶层设计的时候，就已经考虑好了各个阶段的【重点】，这可比《原神》和更早的《崩坏3》显得更为“精打细算”。

以我自己的观察，《蝉喓歌》的企划份量应该重于之前丹恒开海动画及歌曲“水龙吟”。

丹恒开海动画对于米哈游而言，是技术力的常规展示——简言之，拿出来秀肌肉的；

而“水龙吟”，我并没有如很多人那样关注歌词——很遗憾，我并没有感受到歌词有多么出彩——但细听编曲，音乐团队的实力那可是“寒刃微露、剑气四溢”，令人望而却步，唯有顶礼膜拜。

如果再深挖下去，还会有些（可能比较）有趣的细节。

要知道，《崩坏：星穹铁道》是在《原神》正式开服后才立项的。

其实《崩坏：星穹铁道》最初的定位就是接《崩坏3》的底，同时，作为《原神》的副游。

或者，换句话说，万一《原神》崩了，《崩坏：星穹铁道》能保证米哈游现金流的相对稳定。

《原神》的巨大成功，让米哈游成为上海第一梯度的纳税大户，且有幸赶上传统文化复兴的中央大政策红利——璃月篇有不少可圈可点的内容，像云堇就是个极佳的例子。

于是，米哈游作为上海本地生的游戏巨头，在这个独特的时间点必然或主动或被动的要承担一定的文化传承、文化传播责任。

我们会说中国大陆游戏巨头“三足鼎立”，从注册地看，网易在广州、腾讯在深圳，属于广东省，而米哈游则是整个上海“最出圈”且最能“出海”的本地游戏公司。

“传统文化保护与弘扬”的这杆大旗，环顾整个富庶的东部，也只有作为当红辣子鸡的米哈游能扛起了。

由于《原神》的剧本早就框定，在璃月篇之后，整个游戏几乎很难【再次】直接引入“很中国的内容”，于是，还在酝酿期的《崩坏：星穹铁道》就（可能）需要在风格和布局上进行【很重要的调整】。

首先在人物设计上，《崩坏：星穹铁道》的建模对比《原神》显得“不那么奔放”。

对比目前的人物模型，我们不难发现，男性数量增多，多展示英气而非“娘味儿”，女性角色几乎没有着力于胸部露出，性魅力集中在了腿部、脚部和性格塑造方面。

从立绘层面看，最“骚气”的停云也并没有展现出那么强烈的“欲拒还迎”——要是以米哈游曾经的风格，那还不得是“呼之欲出、香汗淋漓”？

建模显得具有“包裹感”当然也是为了规避政策风险，也便于游戏出海。

当然，我隐约还感觉到《崩坏：星穹铁道》的“尺度”，应该是有“大人物”明确点拨过的。

最近有款在三测的3D战棋类游戏，是在警戒线上惊险游走，那么，《崩坏：星穹铁道》则是直接把建模牢牢限制在安全线以下。

以我之见，像米哈游这种体量的游戏公司被政府关注和指导，虽然在建模上可能会规避各种“软色情”元素，但《崩坏：星穹铁道》一旦紧追“中国传统文化复兴”这个倡导发展，只要不脑抽胡来，可以说能在政策庇佑下做成更大的事儿！

其次，是剧情方面等会有调整。

《崩坏：星穹铁道》的剧本设定其实挺跳脱，第一幕是空间站，第二幕是冰封雪国，第三幕是仙舟。

其中，第一幕空间站、第二幕冰封雪国是完全没有任何很中华的东西。

但是，到了仙舟，游戏就是铺面而来的东方气息——徐福寻药、麻将、徽派建筑、评书、评弹、纸鸢、扑满等等。

对了，像扑满这个像小猪一样的生灵，如果从“只进不出”这个角度看，也是龙之子【貔貅】的“新马甲”。

我隐约感觉仙舟的主线剧情是有过调整的，因为一旦需要有意无意“弘扬传统文化元素”，游戏剧本就需要一些宏大、阳光的内容，而不能太阴暗，这应该是主创目前创作的一个难点。

这似乎也可以解释为什么1.2的主线有种“戛然而止”的错觉。

我甚至怀疑主创准备了AB两套剧本，主创会根据玩家反应来选择后续正式上线的版本，而未选择的版本则可以作为【if线】等待机会丰富游戏玩法。

以《蝉喓歌》发端，我认为《崩坏：星穹铁道》在未来一定会有更多【很东方的概念】，不管是剧情、模型、可收藏物、音乐、台词，而且，游戏外也一定会伴随更多【很民族的文化宣传】——也许是景区，也许是非物质文化遗产。

当然，还会有更多与之有关的文创产品。

从浅层看，融入非遗元素创作的游戏音乐《蝉喓歌》当然是优秀的作品，但如果我们尝试从围绕《蝉喓歌》的宣发、游戏内容的导向、舆论的关注点和各种新闻，以及，最重要的【宏观大环境】，也许，我们就能“管中窥豹，可见【不一般】”。

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