【乡里奇谈】大擂台篇文评集合

短篇

第一名 16号《笹舟》

①：

对于年轻人来说，笹舟应该很容易引起共鸣，它讲述的虽然是一个落寞的幻想乡，但其中的每一个角色，你可能都能在自己的生活中找到熟悉的味道。比起一个故事，它更像是一位归乡人的手记，他确实回来了，但是带着一肚子的烦忧：这个故乡，如今变成什么样子了？他不太认同自己归属于这片土地，但又无法撇断自己与它的关系，于是带着审视的目光，去观察这里道路、树木、故人，在一次次地审视中，他不可避免地在这些陌生而又熟悉的事物里找到了自己的过去——骄傲的、无知的、悔恨的、窘迫的……人长大了，就时不时会陷入过去，几乎无法抗拒。就是在这种情境下，作者逐渐展开剧情——这片土地，曾经是那个人类与妖怪平衡相处的幻想乡。仅此一点，其实就足以深思，因为这就是我们现在踏足的这个国家的过去。也许我们生活在城镇中，但只要驻足回头一看，也许就能发现，那里曾经有一条河，或者一片田，有鸡、鸭、鱼。这一切，离现在并不遥远。只是这个国家走得太快，生活在那个年代的人，仍然与我们生活在同一片天空下。

我们之间存在巨大的鸿沟，大到无法逾越。

《笹舟》很少有激烈的文字，以平淡来渲染情感。作者构建的这个现实的世界，只有两处剧情表现出了“幻想”。第一，就是祖母的那张放有黄符的水。即便是这一处剧情，也是我们现实中真实存在的，我曾不止一次经历过。理解是很难的事情，无论是这个年代，还是那个年代。我总觉得，现在的年轻人应该拥有更包容的心态，可实际上，我并不曾试图去理解他们，甚至是不屑一顾。每次，当我的奶奶将黄符交到我的手中，或手持燃烧的黄符在屋子里走来走去……我不曾出言制止，但不可能赞同，甚至心中会浮现出“好笑”这一情绪。但，也许在某个过去，她曾靠着这个我认为毫无意义、毫无道理的办法，切实地获得了救赎呢？在那个医疗资源匮乏的年代，普通民众除了祈祷，还有什么力所能及的事情？我仍旧不认为那是正确的，但就像阅读时我所希冀的那样——也许这张黄符，起了作用呢？也许喝了这碗水，“我”的病就好了。在这个失去幻想的世界里，我是这么期待“幻想”的诞生。

第二处高潮，也是文章的情感爆发点——祖母的凄厉悲鸣。祖母穿上了巫女服，为祖父举行的超度仪式，在全文去幻想的基调中格外突出。这场祭奠，是祖母对祖父的告别，更是文章对“幻想”最后的悼念。我认为，《笹舟》中唯一一位还对幻想乡存在留恋的人，其实是祖父而非祖母。当初，这个男人娶了幻想乡最后一位巫女。也只有他，喜欢向“我”讲述那段时期的故事，笑嘻嘻说：“你没有经历过那个时候，真是太可惜了。”而祖母本人，那段历史，对她来说更像一个单纯的“过去”，并不具备那么强的神秘感，也不那么吸引人、值得留恋。在幻想逝去后，祖母就已经将巫女服锁入衣柜中，过了很久很久，直到祖父逝去的这一天，才为了他而穿上。因为她确实爱这个男人，为了他深沉而无言地流泪。但回到家，她就再次将服饰放回了柜子中，就像在说，那是一段值得珍惜的历史，但并不值得去追溯。在大多作品中，巫女都给我一种超然的感觉，本文也有一点，这种超然更多体现在神秘之上，但文章的最后，她还是回归了“祖母”这一身份，是一位普通的老人。

《笹舟》给了我很大的感触，我们究竟如何理解长辈的世界？年代带来的巨大鸿沟，我们究竟能不能跨过去？每次思考，都带给我很强的无奈感。《笹舟》中有的仅仅是时代间的疏远，但在现实中，我们与长辈，这种人与人之间矛盾要更多、更令人痛苦，甚至会上升到世界观级的冲突。我们没有资格要求长辈转变观念，况且，我们也无法断定自己的观点，才是正确的。那么，难道让我们去服从长辈？不，我们也需要过自己的生活。等我们组建新的家庭，又是否会与孩子存在代沟？存在不理解？也许，是我自己将问题想得太消极，“理解”并没有那么困难。

而确认无疑的是，这就是《笹舟》最优秀的一点，它告诉了读者：要试图去理解。

②：

对我个人而言，这篇小说在整个乡里奇谈的历史上也能算作特例——这是唯一一篇完全戳中我内心的小说。

这篇小说的剧情可以说简单至极，也几乎没有东方味，相对于一个同人文赛而言，我或许更应该在书架上的某一本散文集上看到这篇文章。然而笹舟又是极为吸引人的，作者对于文字的掌控十分熟练，我可以很轻松地把这篇万字以上的文章从头读到尾，而不至于产生厌倦与审美疲劳。文章在结构的处理上也很棒，从我回乡时看见那些怪树引发的联想，再到我回乡的所见所闻，与我小时候在故乡的回忆交织在一起，描绘了故乡在我心目中的模样。无论是与幻想乡传说相关的桥，还是祖父过世时的床，作者的描写都相当细致，回忆中的景象与现实对比别有一番风味。

而笹舟最让我喜欢的是立意与情感的渲染。虽然，在这样并不算长的篇幅中很难面面俱到，而即使是放弃构建复杂的情节，我仍旧不太满意作者对结尾处情感爆发的处理。我理解主角在这样的经历下产生这样的想法，但是这种变化似乎有点太快了，至少，我认为主角应该在故乡多待几天，与祖母多相处一阵，才能水到渠成的引出最后的情感。但是瑕不掩瑜，我确实被笹舟打动了——对于落后的故乡而言，我们与故乡，与故乡的亲人之间，都有着越来越大的裂隙。我们永远无法填补这道鸿沟，但是至少在我们意识到这裂隙之后，无论是更多的陪伴还是理解，都能让我们在无可挽回地面临失去的结果时，少一些遗憾和惋惜吧。

③：

这篇文章感情极为厚重，却将其掩埋在了非主角的心中。而读者透过主角的视角，看到的只是淡淡地，却无时不在的情感。这是一种发展与传统相冲突而诞生的愁绪，这是对历史不断前进的恐惧，对传统逐渐消失的惊慌，对未来发展必定要舍弃部分东西的迷茫。整篇文章虽然剧情寥寥，但是这浓厚而深埋的感情让此文绽放出了完全不一样的光芒。

④：

笹舟的节奏太舒服了。从现实切入精神层面（回忆，抒情……）再转入一些人文的思考，这种古典的调调总能击中我的xp。我对于东方的同人文有这样一个期待：希望能看到作者借由幻想乡之名，展现自己心中现实的样貌，自己心中现实的矛盾或自己心中现实的美好。笹舟这篇文章应该是至今我看到的第一篇完美诠释以上条目的东方同人。作者把文字浸在回忆和个人的精神世界中，腌出来便是幻想乡的模样了——表里两侧的逻辑联结非常自然。

作者称这篇文章是悼文……气氛上的确如此。不管是语言还是情节或者人物对白内心活动，都蒙着一层郁郁的薄雾。这种情感上的阻隔效果我认为被作者运用的非常得当，反而令读者更能站入文字描写的世界中，观看、理解作者表达的一切。

描写过时的东西这一主题永远不会过时。若要说这篇文章有什么缺点……我能想出来唯一一个大概是：实在找不到什么“美好”的东西。也许这只是个人喜好吧。

第二名 5号《相连》

①：

《相连》无疑代表着本届人物刻画的巅峰，其主角爱丽丝的立体程度，横向对比历届冠军文章，也是其中佼佼者。其中最值得一提的是以不同的童趣来刻画的孩子们——这与其说是风格的胜利，不如说文笔碾压。故作深沉很容易，但字里行间尽是孩童般的幽默则很难，对生活，对小豆丁们没有接触，没有感悟是万万写不出这篇文章的。《相连》的明暗线的处理同样优秀，借怪谈之手引发了以爱丽丝为首的“孩子”和灵梦，苦朝为代表的“大人”之间永远存在且无法愈合的裂隙，再出其不意地以爱丽丝制造的怪谈完成对月之都阴谋的粉碎，其结构交错繁杂又圆润清晰，笔法只能以已臻化境来形容。而字句间诸如酸味糖等有趣的调剂便更无需多提，这样的玩梗，只有作者笔力游刃有余才能做到，不显得突兀，却令人会心一笑。

 

夸了很多，自然也要找找缺点。在我看来，称得上的缺点只有一个：整体结构太散漫了。作者只是把他觉得该写的写出来而已，不然苦朝和母亲争吵的引子应该提前很多才是。虽然可以理解这是为了配合散漫而认真的爱丽丝，毕竟“自由”和“散漫”往往只是褒贬的关系。但在观感上来说，人物与文风相宜并非总是优势，也许有读者受不了这么频繁的分段。或是觉得文章有趣的同时也很单调——这就因人而异了。

②：

《相连》的写法给了我很大启发，在日常中埋入剧情的主线，在前期使读者不失阅读体验的同时，又能在结局将几个怪谈都连接起来、回归主线，给读者一种恍然大悟的惊喜感，并且不浪费一滴墨水。

《相连》最优秀的地方，就在于对人物形象的把握，将人物作为核心，通过人物去展现文章的内核。在第一遍阅读时，我最喜欢的人物其实是孩子这个群体，作者很好地把握了儿童的内心，恰到好处地表现儿童天真幼稚的性格，而不会显得很“熊”，哪怕小孩子打架也能让人看得津津有味。

其中，苦朝作为映射爱丽丝与神绮关系的镜子，塑造得很特别。

在孩童时期，“父母就是孩子的天地”这句话，是非常有分量的，因为父母与孩子，显然已经站在了不同的高度。也许对父母来说，他们的几句打骂，只不过是心情不好时的一顿发泄，他们认为他们拥有这样的权力。但在孩子眼中，那却可能成为长时间的创伤。这段时间，我看到过好几篇孩子自残报复父母的新闻，每一次都让我心寒：他们究竟是遭受到了怎样的冷遇？才采取这样极端的措施？孩子是不可能通过打骂去反抗父母的，他们唯一能做的，只有自我伤害，渴求通过这个方法，让父母后悔、反思。

而文中的苦朝，她并非复仇，但采取的却其中最最极端的一种方式——自杀。母亲的言语，让她开始否定自己的人生，认为自己的诞生，才是导致母亲不幸的根源。

她不会仇恨自己的父母，因为那是她的天。因为父母一定是正确的。

所以错误一定在自己身上。

多么幼稚，多么可怜，多么可恨。

《相连》对爱丽丝与神绮中关系的描写很含糊，但也可以从苦朝身上瞥见一二，不同的是，爱丽丝已经独立出来并长大成人。这时的她，对与孩子相处的方式有了自己的理解。她开办了人偶剧，并亲自为孩子们讲述怪谈——能让孩子感兴趣、而有蕴含哲理的故事。她选择用委婉的方式去教育孩子，而非向孩子强硬地灌输自己的思想。让这些游戏经历，成为他们长大后弥足珍贵的财富，而非痛苦的回忆——这正是爱丽丝所缺少的。

《相连》并不是没有缺点，它的缺点在于主线剧情与文章内核是割裂的。就像一颗树，主干的确粗壮而有力，但营养最丰富的地方，却是树枝。作者用了很巧妙的方法，让主线剧情的故事能够补足文章内核论证的缺失，但无话可说的是，剧情结局所引出的“月都入侵”，本该是文章高潮的剧情，实际上与内核是无关的。它是为了将所有线索归拢，完成一个“叙事结局”而出现。之所以没成为扣分点，完全是由于它本身足够有趣。

话说回来，还是非常感谢作者的投稿，展现了一个很有趣的写作思路！

③：

这一篇文章笔法足够细腻，很多感情与线索不直接展露出来，而是埋藏在文字之下。虽然在立意上有些不足，但是剧情和文笔足够支撑起这篇文章了。不同的人物，不同的性格，不同的行动，不同的结局。全文以小孩子作为主线贯穿整个剧情，却不以小孩子作为主要视角，这种新奇的写作方式再加上不错的文笔和节奏把控，让读者能够沉浸于文字中了。

 

第三名 21号《CRACK》

①：

21 CRACK：短篇里写穿越和时间魔术真是让人烦躁，尤其是变量特别多的情况下：必不可少的核心，少了核心还能勉强启动的高级稳定器，单独也能用的时空节点，使用时空节点的必需品手册档案集……这个故事一次又一次的令我们迷惑。虽然《CRACK》的一切都能自圆其说，核心启动的废热，余波，核爆这些滴滴点点都能找到伏笔或照应，但这些细节仍然复杂的让人挠头——尽管剧情并不复杂，尽是些拜托了，未来的我的故事。前半段为了核心疲于奔命，后半段荷取和魔理沙就开挂了，原来一切都是我干的！这就是我们不喜欢穿越的原因：要么写的合情合理，像哈利波特的守护灵那样千篇一律，要么漏洞百出，比如那台具有极大风险，却还能启动的高级稳定器。这些错综复杂的设定除了捉襟见肘地完善表面逻辑，对读者而言是没有什么意义且头大的，没人真的想弄明白这是怎么回事，大家只想看赶紧翻盘。

悬念的不足也是大问题。一方面，开篇寻找核心的悬念被平淡地揭开，而泰勒的目的和生死，幻想乡的未来等等，直到作者挑明甚至都未能形成吸引力。在这种情况下，目不暇接的情节只会令人疲惫而非亢奋，读下去不是兴趣使然，而是期待乐趣，这是很不妙的。另一方面，
悬念不足也注定了没有高潮，因为作者把高潮放在了揭秘环节，而不是爱丽丝中弹，泰勒的死等情节。在没有充分调动读者兴趣后，揭秘就只能作为证明自己逻辑完备的手段了。

过于注重的情节的情况下，人文关怀，立意等等简直都是必然的缺陷，作者想必也是心知肚明。提及这里是因为爱丽丝中弹情节，其情感薄弱本就令人不明所以，尤其是还不肯彻底让爱丽丝便当，非要最后露个脸。这透露出一种信号：人物死不死其实是不重要的，即使像魔理沙这样直面核爆，在bug级别的时空修改下也能被未来的爱丽丝拉回来。那么整篇剧情悲惨还没有好果子吃的泰勒作为反派就太过搞笑，像极了和管理员斗智斗勇的普通玩家。人物形象本就不甚丰满，最后还有这种纰漏，实在不忍直视。

这么看来，《CRACK》的过审似乎只是个意外，但其实《CRACK》的极大劣势也可能称之为他的优势。过于复杂的设定和来回转折的剧情意味着我们不必带脑子看，爽过就完事了。而看魔理沙carry全场的确具有某种孤胆英雄的快感，在激素的加持下，《CRACK》能拿到这个分数也就不是那么不可思议了。

第四名 14号《混蛋魔法使与漆黑天马的故事》

①：

《混蛋魔法使和漆黑天马的故事》（以下简称《混蛋》）能够过审无疑是风格的胜利。我曾扪心自问，若我是评委，我该选哪些稿子过审？我要看它们有没有高妙的立意吗？我要看它们有没有精妙的伏笔吗？还是要从数十份稿件中找到文笔最佳的那一批？若是这么去看，《混蛋》恐怕连推荐都难捞到手了。我最终得出结论，我要选足够特别，又能打动我的，我要心甘情愿地献上我的分数——这便是《混蛋》脱颖而出的关键了。

 

如果有谁没法情不自禁看完《混蛋》，我不得不遗憾地对他的鉴赏能力感到悲哀。因为《混蛋》最大的优势便在于此，其超凡脱俗的气势在本届冠绝全场。作者合理地将文风与情节交融一起，为读者带来了两万字的西部牛仔大片，好像黄沙和左轮历历在目。而遣词造句也颇有特色，在整体的西部风下又刻画了一位位形象鲜明却各不相同的角色，让读者由衷地感受到了她们的人格魅力。《混蛋》中最令人称道的应属紧凑的节奏了，开幕，制造悬念，毫不脱离带水的枪战动作戏，高潮一浪接一浪，在魔理沙和早鬼，爱丽丝相遇时达到最极致的爽快。文章最忌讳的便是无趣，而《混蛋》最明白这个道理，将新鲜感和节奏感紧紧抓牢，从而赢下这次大擂台篇。

 

就像我在吐槽大会讲的一样，这篇文章缺点真是太多了。其中最要命的是文章细节的粗粝，这形容文风是优势，但对于细节，尤其是对转场的处理便是致命点。前面有提到过，《混蛋》的亮点就有紧凑的节奏变化，巧的是缺点也在这里——或者紧邻的地方。《混蛋》本身是由一波又一波事件构成的连环剧，考验作者的便是如何自然地处理节奏上的高峰和低谷，而《混蛋》这一篇缺陷就在于此。在不间断的转场中紧紧抓牢读者眼球自然是上好手段，作者也深谙此道，凭借浓郁的西部风情特有的豪迈（大多是魔理沙的自白等）来掩盖转场结构上的瑕疵，但这种方法处理小场面有余，真正面对急转弯时，还是力有未逮。我们都知道舞会必然是挑明赌约的插曲，但就枪战——舞会的转折来看，过于仓促地介入依然使读者眼前缺失了这舞会的画面，而这画面感却是《混蛋》引以为傲的。而结尾爱丽丝开枪的转折则又体现了另外的问题：《混蛋》里对于伏笔的处理相当生疏，基本上都是靠着事后解释，甚至如坏女人的赌约最后只是仓促的收了一下。这直接导致了《混蛋》中没有特别惊艳的转折，影响了对剧情深度的挖掘。

 

此外，还有诸如结尾早鬼说教之类的瑕疵，本身文章就不特别注重立意的情况下，强行升华实在不可取。但所谓瑕不掩瑜，整个剧本的优秀可以让我忽视这些缺点，给上足够的分数。如果有作者打算依靠剧情取胜，这篇稿子无疑可以指引方向：只要写的足够出色，有趣，甚至只有热血也是可以征服评委的，而非全凭立意深度去触动评委。短篇中最被看重的，永远是剧情。

第五名 2号《前行》

①：

我认为这是一个很耐人寻味的故事。这是一篇将科学，哲学与神学放在一起进行比较的文章，通过展现主人公的内心独白（日记）以及与其他人物的互动，来体现学科发展与探索的过程。我认为这就是将科学置于第一人称的哲学三问“我是谁”“我从哪来”“我要到哪去”。剧情安排也恰当，是一篇不错的文章。

②：

在《前行》中，作者在开头就设置了一个很高的立意，并试图在文章中用人物的行动来作出解答，它去寻找能够“反抗神学”的科学，但事实上，主角自身对科学的态度也与宗教并无多少区别。让人庆幸的是，在末期主角认识到了这一点，明白科学与神学是可以共存的。但这时，新的问题便诞生了，主角出行的目的究竟是什么？发现科学、将科学带回人里？

都不是，主角更像是在自我感动。

文章花费了那么大的篇幅，去描写“初”在森林里的行动，但这些行动显得那么多余，与后文初的领悟是脱节的，反而是那些直接略去的空白历史，成了关键的因素。

八云紫的空降揭露了真相，但却没有引起初的任何反应——这也是我认为“主角只是在自我感动”的理由。他这一生得到了什么？他荒废的一生，得到的唯一结论就是“科学与神学是可以共存的”。接着，他放弃了八云紫给他的前往外界的机会，一个劲儿地想要回家，好像成为了一个大彻大悟的贤者。可他回去做了什么呢？他什么都没做，只是去给老师的墓碑洒了一瓶酒。他有将自己的经验传授给其他人吗？作者没有说。

“初”这个人物，从始至终在乎的只有两个人，一个是老师，一个是自己。他那所谓大彻大悟的态度，本质上是一种自我放弃。他既然领悟到了那个道理，就应该用行动去完成它。在我看来，八云紫的空降是文章最大的败笔，他揭示了“初”用尽一生也得不到的真相，而作者却不安排他获得真相之后，所应有的剧情。

总结，剧情中规中矩，走向比较王道。人物的逻辑稍有问题，假如作者是希望塑造一个“初”这样的形象，然后对其进行批判的话——但我没有看到批判，那么可以说是成功的。如果不是，还需继续加油。全文始终围绕着所选主题去讨论，这一点很好。

期待作者下一篇文章。

③：

两个信仰科学的无神论者被圈进了幻想乡里，这是一场彻底的悲剧，而这样的悲剧也为文章奠定了浪漫色彩——其实说是中二或许会更准确些。

初在童年的时候，就从老师渡边那里听到了不少科学的故事，为他长大的前行埋下了种子。然而，作为一个地道的农民，渡边懂得如此之多的科学知识，甚至还包括阿基米德这样偏门的小故事，似乎并不那么合理。同样的，初只是在童年时期听渡边讲故事，学了些粗浅的科学知识，在没有基础教育的情况下真的能支撑他数十年的前行吗？

还有一点比较奇怪的——为什么听了阿基米德的故事会想要去环绕地球啊？

这样人物行动不合逻辑的地方不在少数，初到日记的最后已经变成了一个闭门造车的思想家。他最终放弃了心心念念的去往外界的机会，而是选择回到家乡，似乎只是为了在渡边的坟前敬上半瓶酒。八云紫的行动也十分奇怪，她在初的生命走到尽头时，才勉为其难地召见了他，就像是考验信徒耐心的神明。

如果作者觉得上面的文段很眼熟的话，你是对的，因为我在吐槽大会已经发过一次了（笑）

然而时隔半个月，却还是有了些新的思考。初在日记的最后想明白了，科学与神明所创造的非科学的奇迹并不冲突，但是他想明白这一点的契机却有些匪夷所思。神明在村庄里降下神迹，虽然说让一些村民养成了依赖神明的习性，但是在饥荒来时拯救村民的也正是那些神迹。如果把“科学”和神迹都理解为手段而不是目的的话，初早就可以通过采访村民得到这个结论了。

总而言之，这篇小说的文笔相当不错，结构还算是合理，虽然后半篇都是初的日记，但也大致写清楚了幻想乡里两个信仰科学的人类的一生。就算在逻辑上存在各种大大小小的问题，却也瑕不掩瑜，入围实至名归。

④：

这种带点偏执味道的文章很戳我。其实文章究竟在讨论什么都是不重要的，《前行》令我欣赏的点在于立住了主人公初这一角色。其实整篇文章都在用初的双眼为我们展示作者构筑的幻想乡，而又从未离开过初的人物形象这一主题。“科学”和“神学”（或者神秘学……什么的）的碰撞其实就是初与这个世界的对抗，因此我更愿意把这篇文章视作单纯刻画着一个人与整个世界格格不入的一生。客观的真实永远对抗不过环境的真实——这是我在文章中读出的味道。

最后初的“接受”是一个合理的结局，但是八云紫在那里的表现或许还可以做些推敲。那时八云紫代表着的是初身边的生存环境，那她的惊讶代表了什么呢？初对环境的屈服或者说接受也许并不可能动摇环境本身。

第六名 13号《演绎》

①：

《演绎》的有趣之处不在他本身的剧情之内，而在参演列表里。而这导致如果想要品出这篇文章的弦外之音，至少要读两遍——很遗憾，《演绎》并没有特别闪光的地方，重读一遍大抵觉得折磨。这是由于《演绎》最明面上的故事完全没有吸引力，描写之粗劣令这层皮没有额外的构造意义，而表现其浅层含义，则又浪费了《演绎》的内核：我们当然是要看戏里戏外再戏里的不同表演的。

 

且不提最里面那层表演之薄弱，就戏内（十六夜等）和戏外（若子等人）这两层，不说凸显出演绎的含义，至少应该具有正常的节奏波动——我指的是常规意义上的开端，发展，高潮，结局。显而易见的，《演绎》中无论哪层叙事都缺乏我们想要的高潮情节，然后文章就结束了。正常的效果应该如任意的《无头骑士异闻录》一般，戏内戏外均具有高潮情节，并且遥相呼应，那么就可以认为情节基本完满。而在《演绎》中还是缺乏了真正的巧思，以至于浪费了三重嵌套的点子——话说回来，作者浪费的点子也不差这一个了。

 

如果《演绎》戏外的对话能足够有趣，此文将在另一个层面上绝杀——可惜换不得。如误解系，谐音梗等幽默的方式有很多，但玩段子不是，用网络用语的段子更加不是，除非你用的极其巧妙，让读者可以忽视这个毒点，心甘情愿的赞一句，否则都会是反效果。而对话承担着塑造人物，推进剧情等等重要作用，作者不可不在这方面下苦功，有趣是高端操作，至少对话应该有辨识度，千人一言是大忌。

 

以上是缺点，而本文的优点只有一个：演绎中的演绎是很绝妙的点子。怎么说呢，这是个非常稀有的写作方式，至少可以给读者一定的新鲜感，若是对东方角色爱的深沉，会觉得这篇文章特别有意思吧。不过对我而言，感觉作者实在是太吃力了，本身的水平并没能支撑起原本的构想，戏外的对话本应非常有趣的，但最终的效果，只能说差强人意，还是反差做的不到位吧。

②：

《演绎》给我的印象是，它是一部非常“粉丝向”的作品，让我想起了一部电影《选角风云》。就像一位导演心血来潮，请来了几位大咖，没有优秀的剧本……甚至不需要，即便只是让几位大咖随意聊天、发挥。即便如此，也会有粉丝们愿意为此买单，甚至为此狂欢。

《演绎》就是这样日常的故事，偏重于去让读者享受故事的本身，只是《演绎》的日常有些懒散，连一个模糊的目的都没有，它也不够有趣、不够温馨，你读完它，并没有收获到多少快乐。硬要说的话，这些日常塑造了几位少女，为后文的整个舞台表演奠定了基础。作者用这些日常，来告诉读者：“她们是真实存在的。”

这是一种非常微妙的体验，就像歌迷第一次去参加了演唱会，原本存在于虚幻中的人物，或是存在于自己生活的另一端、遥不可及的明星，忽然出现在了自己面前，那一份激动、惊喜、震撼。这种情感逐渐酝酿着，直到舞台开场，所有演员带着角色的台词出场时，终于爆发——这就是我喜欢《演绎》的原因。可惜的是，这一场演绎还不够震撼，仅仅是“惊喜”的程度。并且，接下来的访谈其实冲淡了这种情绪。或许在真正的访谈舞台出现这种环节是很正常的，但在文章里，我更希望就此结局，让情感留得更久。

作者借角色的口去描述《此世》——很偷懒。但这种手法，其实也挺有趣的，毕竟《此世》是一个并不存在的剧本，作者只选择了零星的剧情穿插在文章中，从这部分剧情中，我看到了一些同人作者都比较熟悉的场景，和一些人尽皆知的梗……倒也不必去描述太多，足以想象。只可惜除此之外，《此世》并没有更深的剧情可以挖掘，假如能够让它即便被剥离出文章，也可以成为一个不错的小故事，那会给本文增色许多，也可以使日常不至于寡淡。

演员对角色的讨论，这些话基本都是老生常谈的——我甚至怀疑有凑字数嫌疑。但确实也有点勾起共鸣的作用，因为同人作者们都或多或少读过、甚至自己写过，有着类似角色设定的小说。所以读起来，就像在读文评。有哪个作者会拒绝文评呢？

总的来说，《演绎》的题材是挺新颖的，像是作者在通过文章向别人聊自己对东方的感想。剧中、剧外的穿插，其中存在的强烈的对比冲突，也让人庆幸剧外的“幻想乡”能够那么和谐，不像剧内那样深仇大恨、鲜血淋漓，真是太好了。老年评委在评审过程中，看到这样温馨的故事，也感觉舒服了一些。我个人认为，结局幻想乡再次出场，稍有些败笔——但将其当做彩蛋的话，倒也是告诉了读者，《此世》里的演出，实际上是不存在的。

亚撒西亚撒西。

③：

这篇文在话剧和现实里不断跳跃，同时进行两条线的想法非常值得赞赏，人物的各个表现也写的十分精彩，不管是台上还是台下的剧情都表演的十分精彩，非常感谢这位作者可以为我们带来这一场盛大的演绎，请再接再厉。

第七名 22号《光芒》

①：

变形金刚小铃大战巫妖王小五？

光芒是一篇，在我看来很奇怪的小说……无论是雾，阳光，还是小五操控着的秽物和为了供养人类而一直被建造着的圣像，似乎都充满了不为人知的隐喻。然而作者却没有深挖这些本该承担文章主旨的意象，而是用让人摸不着头脑的情节填满了这篇接近两万字的小说——或许作者的本意是想描写与秽物斗争的人类，是已经习惯于在雾中生活，不见天日的村民，是被妖怪供养的人类……然而作者显然有些高估了自己架构剧情的能力，对这些问题的解读与回答都只是浅尝辄止，虽然文章在可读性上做的不错，文笔也在平均水平之上，然而这并不能掩盖小说本身的严重问题。

②：

我仍然不想把这个文章之下的内容视作某个具体的历史，而愿把它视作任何一起“强大”侵略“弱小”的事件。作者埋藏了足够多的隐喻，我不能一个个找出来（甚至也许大多数都找不出来）但是能够读出所搭建出的无力感。

这篇文章的写法相对意识流。我对它越读越喜欢的主要原因是氛围。字里行间这种压抑的味道太棒了，可惜于正片部分的情节多少有点破坏这种气氛。我认为这是意识流写法的一个问题：在剧情转进到具体事件以及大量、明确的肢体动作时，会较难处理的自然。

当然我的关注重点还是文章的内容部分。颓废的人，恶劣的生活环境，这几乎是每个衰落到即将被侵略的文明的写照。修圣像遭到阻止——是不是“妄图”在龙脉上跑火车的影射呢？往大里说，是不是落后文明对先进科技抵触的样子呢？可总之作者最后没有给出一个明确的“出路”，或者是让人看得懂的出路。结局过于意象了，恕我实在不能看懂。但这不阻止我越看越爱。

起初我觉得这篇文章有些轻浮，可仔细一琢磨，其实思路十分扎实。

第八名 6号《幻象追踪》

①：

这是一篇通过交替视角展示着幻想世界的文章（与其说是科幻，不如说是各种幻想的集合体）。文章前半段展现的是密封俱乐部的日常生活，却利用类似于Tips的方式渲染诡谲的气氛。而文章后半段则直接将剧情推入高潮，文章变得紧张而紧凑。虽然这种写作方式难免会导致语言变得破碎，但依旧瑕不掩瑜，是能让读者一乐的好文。

②：

这篇文章吸引我的地方在与设定——这显然是出于个人爱好上的倾向。把一个ai作为崇拜对象可能并不能算新颖，但总能让我感到一些有趣的碰撞。科学和迷信之类的。一些看起来应该是反义词（或被宣传为反义词）的东西在这共存……多少有点朋克味。

每个章节结尾的“名词解释”让我感觉很新颖。这里扯到一边闲话几句——若是一年前的我应该会说这种跟你的故事无关的花花缀缀越少越好。然而现在不同，我的视角有所转变，而这一篇文评也将围绕这些“花花缀缀”展开。

我不知道自己的揣测是否准确，但我认为“名词解释”部分应该有一部分灵感来源于游戏中舞台切换的loading页面出现的提示或世界观补充。我认为这是一个非常令人激动的尝试，从游戏中收集灵感和创新听起来就像交响诗或延时摄影这种跨界或从其他艺术中吸取灵感的创作方式（当然，本文中这种处理或许远未达到以上两个例子的高度）。在这样的短篇中你很难为读者带来一个世界的样貌。而传统的叙事形式下，至少要角色亲自到达、或花费笔墨讲述角色在书上读到的知识才能告诉玩家“我这世界中存在倒流溪水这种东西”。前者限制了角色的行动范围，后者则会很奇怪：特别讲述角色在书上读到了这个东西，后续剧情又与它无关，实在有些赘余。而如今这种形式很好的平衡了这个关系。作者讲出了自己想讲的东西，同时读者又不觉得文笔拖沓。不过说心里话，我更希望看到用“名词解释”寥寥数语在互相结合下产生推动的暗线于文章末尾突然蹦出来的惊喜。

在氛围营造上，能看出作者希望塑造一个狂气或者不可名状的意境。但是说实话即便在“名词解释”辅助下，这种气氛仍然不够充盈。或许是文字的感情不够？但是至少证明“名词解释”部分没能做到它最好的发挥。也许设计时再天马行空、再大胆地脱离常识一点？

可这终究是一个值得鼓励的尝试。但是它并不值得无脑学习与挪用。

③：

与其说在写一个故事，不如说这用多个小故事来绘制成一个巨大的故事，类似于单元剧的想法是很有新意的，就是作者可以注意一下对话节奏的掌控，一些长段对话可以分割成几段，然后补充一下人物的的动作，这样子反而会给读者真实感，不会显得很奇怪。

推荐奖 20号《原爆点》

①：

不得不承认，我在吐槽大会时对《原爆点》的看法和现在差距很大。那时我觉得这像是一篇二流科幻电影，无限流作品，现在我却觉得它是低配的格列佛游记。当初做出误判的原因是我没有仔细去想那几个裂缝时间段的意义，幸好初审时我恍然大悟了，它们单独来看没有什么讽刺意味，总体来看却有共性：暴力。世界总是好坏参半的，一面是暴力与其衍生的死亡，另一面则是新生。前者源源不绝，后者恒定不变。作者在第二段和最后点题两次我却没有注意，尬黑主线没意义那自然是我的问题。

 

有没有主旨？有，还很深。完成的好不好？不好。这篇文章最有用的地方有两处，分别是小兔姬出生和质能转换机的两处伏笔收回。后者的意义是使故事逻辑完备，无可指摘，而前者的点题作用却相当值得商榷：把文章立意的核心仅由教授一句话点明，是否牵强？作者对暴力却刻画了四，五个“世界”，却只为这个新生埋，也只埋了一个伏笔。重新看这篇，我确信作者真的只准备了这个（毕竟前面全是乱七八糟飞速展开的剧情）。在结构上，我想这是可以的，但效果来看，这一个情节显然没托住前面的大篇幅，失衡严重。

 

除此之外，人物形象也是老生常谈的问题。《原爆点》可以和《混蛋魔法使》全面对比，显而易见的，《原爆点》中的小兔姬，教授乃至成文都是冷吐槽的风格，而《混蛋》则是彻底的西部风。而《原爆点》逊色之处在于，它既没有《混蛋》的风格那么极端，又没对人物进行足够的区分——也许是人物太多，但抛去工具人，小兔姬和教授的对比亦不鲜明。

 

尽管缺点明显，我还是很惋惜，《原爆点》本身不该只有推荐奖的，总体来看是很全面的文章。当然，好歹有个推荐奖（

②：

很经典的时空穿梭题材。这种略带玩梗向的作品，需要一定的电波才能跟上节奏，很可惜，文里玩的梗我虽然能看出来一些，但并不太能对上。也就是说，内容相对无聊。而且由于梦美的态度，读者是掌握不到主线剧情的，就像小兔姬一样被动跟着文章前进，我认为这对阅读体验有一定的影响。

读完文章之后，我可以明白梦美的最终目的，是拯救小兔姬的命。于是这里就出现了一个命题，梦美与小兔姬是什么关系，才会令梦美为了拯救她而去制造一部时光机、最终甚至为此放弃了生命？我对她们俩的一设不太了解，也许隐含在其中？

单从文章上分析，从梦美的态度来看，小兔姬与梦美至少是挚友般的关系，那么这段关系是从哪儿开始的？从报纸记录的日期看，梦美于2030年12月2日死亡，而小兔姬是在12月7日出生。无论如何，二人在现实中是不可能存在交集的。

那么，交集只可能存在于时间穿梭的过程中。文里有一个伏笔，就是梦美与小兔姬最初见面时，梦美就拥有小兔姬的手枪，并说这是她赠送的。我顺着这个线索找了全文，并没有这个情节。那么我只能推测，在这一次旅行之前，梦美与小兔姬还存在另一次旅行，在那次旅行里，小兔姬将警枪送给了梦美——那么，就说明梦美一直在时间循环中，她不断去寻找2057年12月7日的小兔姬陪她旅行。这样，也就可以解释结局小兔姬为何哭泣：为被困在时间中的她。当然，也有另一个可能，小兔姬所在的世界并不是梦美所在的世界。但这会延伸出其他问题……

总结，比较老套的展开，对不懂梗的人来说相对无聊的剧情，还算合理的结局。《原爆点》只能说是一部有头有尾的二流科幻电影，没有值得深挖的地方。另外，有一个槽我必须要吐，每次时间穿梭的衔接太烂了，感受不到一点预兆，很懵。

推荐奖 19号《一个人的绯想天》

这届比赛的文评环节实在是太多了……先有擂台，又有吐槽，最后还要写文评，本来就不丰盈的七月已经要被玉米榨干了（bushi

但是对于这篇文章来说，我确实又有了些新的思路。主角在制造飞机的过程中失败了，最终不得不借助河童的背包才得以实现遨游天际的梦想；而主角对早苗的追求也无疾而终，让人直呼幻想乡好人一位。但是，从另一个角度来看，主角没做成功的飞行器变成了河童重工大受欢迎的玩具，他最终也确实是飞上了天空的，那照这么说，早苗线说不定还是有转机的对吧（笑）。我从文章中读出了一些天不遂人意的意思，或许也只是评委的过渡解读，但什么都不能改变我对这篇小说的喜爱！

起飞飞飞飞飞飞飞！

超短篇项目

并列第一：2号《归坟》

①：

很有趣的短文，通过易者的独白展现出了人与妖的对立。文章节奏把握得当，剧情与世界逐步展开，最终则戛然而止，但是实际上结局的答案则早就在前文中暗示了。

②：

第一届片段中的魁首是《雪》，而后竟成绝唱。第一届超短篇又有《归坟》，希望不会又是一鼓作气，再而衰。我对超短篇有一套独属于自己的评判体系：首重故事，其次立意，再次人物形象等等，其完成难度在三千字这个范畴的不一样的。而《归坟》在各个方面做的都几乎无可挑剔，那自然是荣登第一宝座。

 

让我们来讨论一下《归坟》的故事吧，《归坟》是写得绝妙的明暗线对应的超短篇。易者从封印的书中逃离到幻想乡的过程，完全代指了他由人变为妖怪的经历。但借助那该死的知识，易者却变成了自己最为恐惧的妖怪，那只得再逃——就算没有灵梦，又能逃得掉吗？又能逃去哪儿呢？易者恐惧的究竟是非人的妖魔，还是妖魔的“非人”？归根结底是自己的软弱罢了，易者无论如何也没法接受陌生的世界：现代生活，抑或是妖怪，怎么选择都只有落入坟墓，以至于一位认为自己是人的妖怪诞生了。

 

而另外值得肯定的是作者对伏笔的处理。这一点我举个例子，就是《归坟》的前后两次握手。第一次在黑暗中握手，既是处于黑暗而不适应黑暗的人下意识把握自己存在感的动作，又非常常见，让人觉得是顺理成章的铺垫。而后来的握手，则意料之外的应了前文的伏笔，照应了“白忙一场”，又给结尾摸到镜子做了铺垫。伏笔隐而不见，应笔同时是伏笔，写的很妙。

 

缺陷依然是有的。易者本身没有代表性，他的恐惧，他的弱小等等虽然写的很好，但他本身很难看出来代表了哪一类人——这是立意层面的事情。也许在三千的内容下很难挑明，但这代表了此类文章的最终方向。

并列第一名：3号《黑死蝶》

①：

这是一篇通过旁观者的视角观察数十年后的幻想乡角色的小品文。全文在紧凑的文字中描绘出了一个将要到达其必然的终点的角色：小铃。正是不寻常的视角与时间给这篇本就文笔不错的文章增色了不少。

②：

其实我对于这篇文章选择了“忐忑”是非常支持的。我觉得小铃与她的死是一种意向，代表着一切在逃避的人和一切被逃避的事。忐忑并不一定是形于色的，甚至并不一定是被当事人所察知的。文章里写到小铃本身的文字并不多，却仍然立住了这样一位老人的形象——寿命论之外写少女老时的样子多少有点“叛逆”的感觉，这也是令我好感倍增的点。

③：

这个故事很有寓言的味道，采用第三者的角度对小铃进行描述，很好地营造了一种神秘感。但同时，也牺牲了读者去深入理解小铃的可能，这对展现“忐忑”这一主题无疑是不利的。而《黑死蝶》的“忐忑”，大概在于人类对死亡的未知恐惧，这种恐惧是种缓慢的酷刑，在心中萌发，然后愈发庞大，始终摆脱不掉。

可作者采用了一种很平淡的态度，去阐述这一事件。再加上又使用了“黑死蝶”这个传说，加深了距离感。可以说，作者始终在远离人物，将读者的视角带得更高，用“旁观者”的维度去阅读这个故事，而非去感受情感。但文章主题，又是最贴近人类情感本能的“死亡恐惧”，这就造成了一种割裂感。结局，在众多铺垫下，小铃的死去是必然的。而她身上的神秘感，再加上岁月的沧桑、淡然，“黑死蝶”的接引，使她的结局具有了一种命运般的美感。这种美感再一次加深了割裂感。

如果是作者刻意为之，《黑死蝶》是用一种释然的态度，去劝解读者对死亡的恐惧，对小铃“忐忑百年”的行为进行戏谑的批判，那么我愿称之为一绝。

但是作者选择了“忐忑”。

总结，我虽然很喜欢《黑死蝶》的叙事风格，和优美精炼的描写——特别是利用月光和黑死蝶进行的转场。但是硬伤太足。

第三名 24号《坟》

①：

该短文以一则酒后故事作为线索展开了主角的探索。随着主角不断地追寻真相，其似乎也逐步放弃内心的坚持。而最后的反转——亦或者只是幻听，则让这篇文章有了玩味的加值。这是否也代表着现在正在追寻着目标的人们呢？

②：

虽然是同一个作者的文章，但是相比很搞的25号，24号简直是稳健的巅峰。作为一个超短篇来说，24号贡献了一个在完整度上几乎无可指摘的故事，无论是文笔和立意都算可圈可点。主角成长的过程与对地窖里僵尸的认知是并行的两条线，最终主角接受了相亲，也真正去地窖里走了一遭，虽然他的生命即将走到尽头，但还算是个让人感到有点温馨的故事吧。

③：

本届最喜欢的超短篇，没有之一。

字里行间一直流露着一种安静的绝望，一种令人心寒的觉悟。“我”由于病弱，一直被困在四叠半的榻榻米之中，被家仆忌讳。那时，亲戚醉酒时无意所说的一个僵尸的故事，像病毒一样挤占了“我”狭小的空间，在梦里、在书里，在隔窗的影子里，甚至成为了“我”性幻想的目标，逐渐扭曲为一种病态的执念。

直到“太郎”的出现，“我”的生活才稍有不同的色彩，那张“僵尸武士”第一次有了不同的面貌。正是因为他，“我”开始有了一点反抗。从呆板地抄写古书，开始有了绘画的兴趣——终于，得到了一定的认可。

“迈出大门的下一秒，我竟然有点退缩。”

虽然已经在心中模拟了无数次、幻想了无数次，在无数本书上阅读过……但真正踏入“幻想乡”之时，畏惧是不可避免的。让我想起《海上钢琴师》，同样矛盾的心理。但“我”与1900不同，有着明确的目标：当年讲述“僵尸故事”的老人。这一目标明确到，外面世界的多彩，甚至无法令她有所留恋。

如果故事就此结束，老人结束了“我”的执念，那么《坟》算得上是一篇优秀的作品，但也仅仅是优秀罢了。最令我惊艳的，正是这个结局。

“僵尸”的故事，就像烙印一般刻在她的生活中，无处不在。成为她的乐趣，成为她的噩梦。但她呢，其实明白这一切，可她不准备祛除——“僵尸”有什么不好呢？当她终于做出觉悟时，她离开了家，径直来到了那位老人面前，理所当然地打破它。

“我”坦然接受了真相——她早就知道真相，只是需要亲耳听到。当父亲告诉她，已经为她找好了婚事之时，她也是这么接受了这个事实。甚至，她理解父亲的所作所为，理解自己身体的状态，她同样认为，尽早留下子嗣，是最优的选择。

她不会考虑“感情”之事，因为她是僵尸的信徒。

“别谢我，小混蛋。”

当父亲说出这句话时，他心中是怎样的情绪？十三年前，那个被“我”描述为“最顽固的父亲”，这些年又经历了怎样的变化？

“我”认同了自己的命运。但是，

但是呢。心中没有一点点想反抗的念头吗？

当然有。

还有一个地方“我”没有去过，“我”不曾去过的，传说中的地方。那个狭小、寒冷、黑暗、破旧、混合着腐烂蔬菜味道的地窖。

“我”知道答案是什么。但还是去了。

第一声“嘿”，我迎来了希望；第二声“嘿”，我告别了过去。

主角的一生，所作所为全部都建立在“觉悟”之上，她明白自己会遇到什么，知道自己的幻想会被打破，但仍然选择前去，因为那是最后的希望——无论多么渺茫，人总是会想要去追求的希望。正是这种觉悟，令她的形象无限丰满起来。

她从未要求过什么，从未大喊大叫地哭诉自己的悲惨，从未咒骂过他人的健康。她始终没有将自己的感情表露出来，无论在多么亲近的人面前，她只能默默忍受，直到成为习惯。正是因为这样的性格，一旦她决定去做某事，连父亲也无法阻止她，无法用蛮力夺走她手里的画笔。这位顽固的父亲，是否自责过？面对这样一位，安静地接受一切吩咐的女儿，他更期盼的，难道不是她的“叛逆”、她的“怨天尤人”，然后自己能施展父亲的威严，而不是始终无能，无能到底？

“僵尸”这一意象，贯穿了《坟》的始终，成为了一位少女的一生。她从记事起，知道了僵尸，成为了一只僵尸，最终挥别僵尸，开始了一段新的生活。但是，失去了这个执念的她，不再追求僵尸的她，还是她自己吗？还是说，是另一只僵尸？

《坟》的叙述很平淡，但那股沉重的力量，却始终蔓延在字间。如果要让我去替主角发声，那么，我只有三个字：

凭什么？

如果要我回答这三个字，也很简单：

没有凭什么。

④：

有欲则刚。《坟》的主角和2号《归坟》的主角差距就在于此，易者是胆怯，时刻逃窜的地沟老鼠，而御阿礼之子却是棵松树。他面对的是并未被作者刻意强调，却跃然纸上的悲剧命运，但他沉默而安定的态度亦如此。其情节并无太多出彩，但人物写的足够好，在超短篇中，他给人留下的印象最深刻，既然绕不开残酷的命运，那就抱抱它吧。而故事最后，也保留了念念不忘，必有回响的温情，足以证明作者本身的肯定态度。另外值得称赞的是僵尸的这个意象，不仅代指了主角的形象，最后那一声“嘿”也为主角留下了更多可能。

第四名：28号《剑舞》

各位也知道这一篇是在我XX腺上跳舞的文章，这篇文章的故事简单，人物也没有多深，但是它把美丽勾勒到了极致，用美丽填满了它的其他缺点，这种极致的文一直很少，也是我一直很喜欢的文章类型，比如写恋爱写到极致，写痛苦写到极致。这篇文章的形容词就是美丽，美丽，还是美丽，希望作者再接再厉，写出更多极致美丽的文章。

第五名：12号《伞等雨》

①：

这是一种我很喜欢的超短篇风格。从头到尾只有两个字：情绪。雨一般的阴郁洒满了全篇，可以感到作者倾心于此的痴意。很美好。

②：

《伞等雨》给我的感觉，像是清醒的世界被蒙上了一层布，是一段清醒的梦。我们生活在烦闷的世界里，面对一系列糟糕的生活，这些烦闷被带到了梦中，即便在梦中，我们依然在抱怨着那些操蛋的人和事。《伞等雨》就描绘了这样一个背景，作者选用第二人称，就像是梦中初醒，而去回想梦中的另一个自己。

文中一系列烦闷的事件，读起来是写实而压抑的，而这时主角的生活里突然出现了一只伞的付丧神，不禁让我期待，它能否打破这个局面。但主角对待付丧神的态度，非常让人意外：他似乎觉得，自己只是遇到了一位陌生人——或者说，更像一只会说话的小猫小狗。他甚至想为了一把伞不合理的想法，与它进行争执，包括后文对伞的同情、纠结、后悔等，这种反应，太正常，以至于让我觉得不正常。正是这一点，让我断定了文章的背景：它是一场梦，只有在梦中，我们才会忽略一切的不合理。

“你”所在的现实与“伞”的出场形成了本文最大的冲突点，这两者分别代表着一种象征，或是一类人。而我向来认为，梦投射的就是现实。

你被生活卷挟着前进，感受到的一切，唯有生活的苦闷。这时，一把“伞”的出现使你短暂停了下来，你忘记了生活，转而考虑起这把伞带给你的其他烦恼。它只是一把伞，似乎不谙世事，有一些天真的想法，会为了有人能够注意自己而去做“坏事”，但你却无法苛责它。它天真地认为，主人能够回来找它，你知道那是不可能的，却不忍心告诉它真相。你甚至升出要带走它的念头，但你逃走了……心中的懊悔使你有了回头想法。

终于，“现实”再度出场，你不得不放弃了先前的想法。列车带走了那把伞，消失在灯光里，也许你再也见不到它了。但你感受到的，不再是后悔，而是高兴、或者轻松。因为你不必再对它负任何责任了。

文中的主角就是这样一个可悲的角色。而最可悲的是，他被现实磨平了棱角，但心中仍然存在一些良知，可能仍渴望着“转机”的出现，就像文中的伞。然而，他已经意识不到这把伞正是他生活的转机，即便他会有所关注，但更多的，只是将它视为某种麻烦的存在——这正是生活带给他的变化。“伞”究竟代表着什么？也许是主角所失去的某种东西。激情、梦想？或者其他的什么，这不重要。重要的是，你最终亲手放弃了它，并意识不到自己的所作所为，究竟代表了什么。

这就是《伞等雨》最深刻的内核，人们为了生存，也许会放弃很多很多东西。最初，也许你只觉得：“这不过是权宜之计罢了。”但渐渐地，它们就真的消失在你的生活里。更可悲的，你会去嘲笑那些还拥有着的人，嘲笑他们天真、幼稚。就像那句话所说的，“活成了自己最讨厌的样子”，而不自知。

第六名 10号《跟踪者的祝福》

①：

这好像是我难得地见到那么粗暴的败犬系小说……犬科的妖怪影狼对挖笋的人类一见钟情，然后只是看着那人工作，被人搭话，收到一大堆情书，然后什么都还没有来得及做就光速败北了！无论是想写影狼在单恋过程中的心理，或者只是单纯想写一个搞笑的小故事，这篇文章做的都不够。

以及，为什么赤蛮奇突然祝福了一下影狼啊？

②：

这是一篇非常可爱的作品：不圆满的故事走向与一些冷不丁的插科打诨形成了黑色幽默的氛围。作者对主角心理刻画很真实，不禁让人怀疑是否有类似遭遇（

③：

这篇文我的评价是柠檬糖，酸甜酸甜的优雅恋爱一直是我最喜欢的东西，作者完美勾勒出了一个青涩少女的心思，最后的祝福升华了主题，体现了暗恋的少女失恋时的心思，很棒，棒的我无法用一般的言语来形容，可惜的是就是作者没有体现出影狼妖怪的一面，而只是写出了少女的一面，如果最后加一段影狼气急败坏进入房里想要袭击少女，被男子所阻拦，被男子与少女之间的爱情所打动后退却的桥段会更有感觉。

第七名 26号《绀珠之药的副作用》

这篇文章虽然缺乏内核，但是却是一片不错的娱乐小品文。在不错的文字功底的支撑下，能够让读者会心一笑，这篇短文的目的也就达到了。

第八名  25号《忐忑》

①：

单凭借这个反转，《忐忑》是没资格过审的。真正让它升华的是最后一段，阿求到底叩开了小铃的心房。仅以告白为障眼法是无趣的，以一把火烧掉铃奈庵，以此来告白才是有趣的反转，这才能让阿求更生动嘛，多坏一小姑娘！这种写作思路几乎可以当作超短篇的模板，效果嘛，至少比巴多的混分秘籍来的好，特别是趣味性方面。

②：

《忐忑》值得品味的，一是结局，二是人物。

对于“火烧铃奈庵”这个结局，有两种分歧，一是纯粹的整活，二是一种荒诞式的破局法。前者无需讨论，于是就后者开始分析。如果需要破局，那么唯一需要破的局面，就是被多次强调的“发霉的书屋”，小铃始终待在铃奈庵中，与那些霉书为伴——简称为死宅。阿求以一种极端的措施，将小铃拉到阳光下，破开她自闭的局面，强迫小铃和阿求从书友的关系，扭转成另外一种：仇人或爱人。

那么阿求行为的动机是什么？一见钟情吗？

是的。《忐忑》的选角其实很有意思，阿求与小铃在定位上是非常类似的，都是某种意义上“被书籍困住的人”，阿求被历史所困，而小铃被书屋所困。但值得一提的是，在文章伊始，她们就展现出了截然不同的倾向——便是可爱的（划重点）小铃使阿求一见钟情了。从此之后，阿求有了“心病”，每天一旦结束“烦人”的史记抄写，她就去陪伴小铃。阿求选择破开小铃的局，是因为小铃首先打开了她的心结。所以，《忐忑》实际上是一众双向的救赎——就是小铃可能不买单。反正如果有人烧了我书架，然后要和我约会，我首先一记撩阴腿。不过从小铃那个小媳妇般的态度来看，成功概率很高。

③：

我仍然觉得这篇文章太怪了。这可能是本人思想过于老派所至——但刨去这些不说，忐忑是我非常喜欢的一种超短篇风格。够“峻拔”，够荒唐。文字让读者不禁越读越快，从头到尾的体验酣畅淋漓。

推荐奖 7号《朔夜》

用了火柴女孩的neta，通过发散式的联想来展示文章核心：一种消极的世界发展观。文章中存在两种对比，一种是现界与幻想乡，它们更像是一个世界的不同历史阶段。作者用坟来比喻它们，现界已经是排列得整整齐齐的坟场，而幻想乡还只是一片乱葬岗——正朝着坟场的方向发展。在作者的眼里，世界色调是灰黑色的，终究要像火柴一样燃烧殆尽。

第二种对比，则是蕾拉和“其他人”。作为主角，蕾拉是文章中唯一拥有实体的角色，但她本身却是“骚灵”的形象，是亡灵。而其他人，包括现界之人、幻想乡的住民，都是虚指一群人，文章指出他们是“浑浑噩噩的”、“被牵制住的”，为一种非解脱的状态，这正与蕾拉的形象完全相反。蕾拉虽然成为了亡灵，但反而“思路与正常人不一样了”，文章不断地强调了蕾拉习惯于思考，作为亡灵，摆脱了生活的束缚，她有了更多的反思自己和世界的时间，这样的她，不畏惧成佛、但渴望着求知而徘徊在幻想乡，比生者更拥有鲜活的灵魂。

两种对比，皆源自于作者消极的态度。这种消极是由人推及环境的，被动承受的，成为一种恶性的循环，滚滚向前。但在文章的结局，作者阐明了另一种倾向，即她仍然在盼望黎明的到来，希望有光芒和鸟儿的歌唱，消去压抑。

总结，《朔夜》其实就如文章内容，是一位处于郁闷期的少女，在散步中的胡思乱想，一步步进入悲观消极的世界中。但到最后，总还是会想起世界中总还是存在美好的，并期盼那一刻的到来。

（因为特殊原因，评委幽玖只给出了要求中的部分文评）

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