缅怀我敬爱的老曲艺家钟吉铨先生

注：本文于钟吉铨先生逝世当晚发布于新浪博客，如今新浪博客摇摇欲坠，未避免失传，搬运至此。

今天晚上9点多，得知钟吉铨先生病逝，享年92岁，心中不能平静，想写点什么。

两周以前就知道老头儿不好，癌症晚期，没想到这么快。

我是从07年开始顾曲，先去的谦祥益和天华景，后来听说有个振北曲艺团，多方打听才找到明月茶楼这个地方，太难找了！当时还不怎么懂，有些曲种还听不进去呢。伴奏的几位弦师也不怎么熟悉，听观众说，这个光头的老头儿已经82岁了，当时赞叹很了不得，这么大岁数还能天天上班呢。

后来随着进一步地了解，知道了他的名字叫钟吉铨，是50-60年代给骆玉笙伴奏四胡的钟吉瑞的弟弟，排行老四，都尊称他钟四爷，简称“四爷”。其他这个称呼按说应该是同辈人叫的，不过呢，这个对于他来说，已经成了一种爱称，园子里比他年轻的演员和观众，甚至是我们这种小年轻，也叫他“四爷”，叫“钟老师”反而显得生分了。我也就跟着叫四爷了。

那时候的四爷，是那一辈在专业团体工作过的曲艺伴奏员中，仍活跃在舞台的唯一一位，可称鲁殿灵光。年轻时他曾在红桥区曲艺团工作多年，为林红玉、张玉昆等人伴奏京韵大鼓，为刘静雯伴奏梅花大鼓（女，金派），还尤其擅长时调的伴奏。文革中转业到工厂。1986年北方曲校成立，他受聘为教师，执教长达14年，除了给学员伴奏排练、也教授四胡伴奏。

晚年他活跃在各个民营曲艺团体，与陈玉华、朱凤霞、张雅琴、李树盛等很多名家都长期合作过，本世纪这十多年，他一直在振北曲艺团担任伴奏。直至2016年底还是2017年初啊，才从舞台一线退下，结束了天天工作至90岁的神话。真是前无古人后无来者。

明月茶楼的过道，历来是很热闹的，因为有四爷在那儿坐着。伴奏员本来是有一间屋子的，别人都在那儿呆着，四爷偏不，除非冬天特别冷的时候，他基本都在过道坐着，跟老观众聊天。振北曲艺团有很多幼儿园老师改行过来的曲艺演员，因为她们接触这个的时候岁数已经比较大了，那演唱水平实在是不敢恭维，所以我也经常去过道旁听四爷跟老观众的聊天，躲避一下恐怖的演唱，听他们的聊天，很长知识，他常会跟老观众聊起当年红桥区曲艺团演出的盛况，绘声绘色的，宛如身临其境。

那时候常去振北的青年观众，就这么几个，去过几次之后，每回上厕所路过四爷的御用宝座，四爷开始主动跟我点头打招呼，多么有亲和力的老头儿啊，弄得我还怪不好意思的，得嘞，从此以后，我也加入了主动跟他聊天的队伍，常常请教一些边边角角的人物，他单凡知道的、经历过的，都会一一讲给我。

那时候，他就已经是一个神话了，没想到，这个神话从我认识他开始，又延续了将近10年。90岁还在每天战斗在舞台上的曲艺工作者，绝无仅有了吧？

四爷除了在曲艺知识上让我受益很多之外，更在人生态度上给我带来影响，他讲过他的人生信条，十六个字：没皮没脸没心没肺没羞没臊没囊没气，这种与世无争的豁达心态，也是成就了他超长寿命以及超长艺术生命的诀窍。他的长寿与他持续地工作本来就是有紧密关系的，他拿工作就当做一种保健方式，肉体寿命保障着他的艺术生命的延长，艺术生命又翻过来促进着他肉体寿命的延续。话说回来，这也让我不禁感叹，才退休不到2年，他果然就离开了我们。

说说四爷的艺术。谈艺术，咱不专业，就推荐一些段子吧。

一、林红玉 京韵大鼓《闹江州》、《博望坡》（静场版）

四爷曾为女鼓王林红玉长期伴奏过，这是很光荣的经历，他跟我讲过，1960年前后，林老已经很少演出了，有演出的时候，一般是他或张文华（就是阎秋霞录像里弹琵琶那位长得特别黑的人）给林老拉胡琴。其中这个《博望坡》，我找到的时候，拿给他听，他很高兴，说是1961年林老跟他合作在河北省电台录制的，一批录了很多段，目前还只出来了这么一段，音效很好。

二、张玉昆 京韵大鼓《枪挑小梁王》

张玉昆的风格跟林老就不一样了，是类似小岚云的那种高门大嗓。这段节目曾经被选送参加1962年首届“津门曲荟”。

三、陈玉华 京韵大鼓《白帝城》

如果说伴奏方面，四爷是神话，那演唱方面，陈玉华就是神话了，她是京津两地活跃在业务演出舞台上的最后一位京韵大鼓老艺人，1930年出生的她，直至2003年还坚持参加业务演出。这段《白帝城》我特别喜欢，这大约是2000年前后，不知道哪位热心观众在园子里录下来的，唱得节奏比较慢，但是并不觉得拖沓，四爷拉的四胡也对这个段子的气氛起到了很好的烘托，不同人唱同一个段子，给人带来的感觉不一样，如果说侯月秋唱《白帝城》是“惨”，陈玉华的给我感觉是“悲壮”。四爷在这段里有一个颤音，非常令我着魔，在第一番“酒后茶余谈今古”后边，您听就知道了，特别好听。

四、花云宝 梅花大鼓《黛玉悲秋》

这段背景大家都很熟悉了，文革中转业到工厂的花云宝，晚年的唯一一次登台，在1985年。张雅琴老师在讲座中也提到过这次演出的背景，她太多年不唱了，为了凑齐四个“宝”，做了很大的思想工作以及排练，才促成了这次登台，特约原红桥区曲艺团的王文奎、钟吉铨担任伴奏。这段录音，因为花云宝20年没唱，身体也不好，嗓子也不好，大家能听出来，尺寸很慢，调门很低，嗓子还有点儿哑，状态可以说并不好，但是韵味非常浓厚，观众也非常热烈，这跟四爷的拖腔保调是分不开的。

以上几段都是都是电台保留下来的录音，我的喜马拉雅上都能听到。

五、张雅琴、储秀云  梅花大鼓《宝玉探病》

这个好像是2012年，张雅琴收储秀云为徒不久吧，过什么节忘了，师父带着徒弟演了一场，大火！四爷这时候已经86岁了，这场老头儿发挥得也很好，到“怯合”的一节，台上大声唱，台下小声哼，台上台下形成了一组美妙的合声，加上不绝于耳的掌声与喝彩声，让我好像置身于我所未曾经历过的90年代的那个民营曲艺团体演出市场的高峰期。（这段是我自己录制的视频，在我优酷上）

六、朱凤霞 慢板老鸳鸯调《风吹铁马》

四爷擅长时调的伴奏，尤其是老鸳鸯调。朱凤霞老太太不同于王毓宝、魏毓环等人，她是专门擅长老鸳鸯调演唱的艺人。《风吹铁马》是老鸳鸯调最知名的一个曲目了，王毓宝曾经录过音，配过像。四爷的最后一次登台，也是伴奏老鸳鸯调，是2017年底，为天津文艺广播编辑、主持人小四的个人展示专场伴奏，也是这段《风吹铁马》。（这段是电台保留的90年代实况录音，我的喜马拉雅上可以听到）

七、张子青 二六板老鸳鸯调《十二月采茶》

张子青是个老票友，60年代初提倡挖掘传统，天津曲协搞过多次时调专场演出，包括62年的津门曲荟中的时调专场，请到了退休的老艺人、专业团体的在职演员与票友们荟萃一堂，演出了很多濒危的曲调和曲目，这些演出中，有很多场次都是由钟吉铨先生担任伴奏（大家可以查第一届津门曲荟时调专场的节目单），说明那时候四爷已经是时调伴奏的专家了。这些演出中只留下来了几段录音，这是其中的一段。

八、李婉珠  慢板老鸳鸯调《风吹铁马》、《尼姑思凡》、《尼姑自叹》；二六板老鸳鸯调《风吹动》、《秦香莲》

我亲眼看四爷展示老鸳鸯调的伴奏功力，都是在振北曲艺团看他为李婉珠伴奏。李婉珠是一位单弦和时调的业余演员，时调方面师承魏毓环，除靠山调之外，也特别擅长老鸳鸯调的演唱，在四爷的辅佐下，她挖掘上演了很多冷门的曲目。四爷退休以后，李婉珠的老鸳鸯调没有得力的伴奏，怕是也无法施展了，实在可惜。我所列的五段，都是我这几年看李婉珠与四爷合作演出在现场录制的视频，尤其是后两段二六板老鸳鸯调，是2015年留下了两段返场视频，特别值得一提，之前看李婉珠返场二六板时，四爷伴奏特别给力，很多花点，让人叹为观止，就想录下来留个资料，那天我带了录像的机器，我跟李婉珠老师以及四爷说，今儿返场唱二六板吧，我想录下来留个资料。结果呢，一般返场二六板，一般就唱两番，那天，返场两段二六板，一段《风吹动》、一段《秦香莲》，都是四番的整段，四爷那天看我在台底下录像，拉的也特别卖力气，花点儿绽放之处，观众叫好声不绝于耳，有热情观众还给四爷单独上了花篮。留下了这么两段我至今觉得非常满意的视频。

就写这么多吧，快到夜里12点钟了，趁着现在还没跨入新的一天，把这篇文章发出去。献给已走入极乐世界的我敬爱的四爷——钟吉铨老先生。

附：2022年3月我在B站上制作的钟吉铨先生伴奏的曲艺作品选集https://www.bilibili.com/video/BV1qZ4y1z7Ay?spm_id_from=333.337.search-card.all.click