《关于山东梆子和豫剧的一些常见问题》

一、相似度高：

豫剧的豫东调与山东梆子相似度高的原因：

1.板胡的引进：

1936年和1937年，樊粹庭、陈素真等人组织灌制唱片，当时还是用的“大、二、三弦”，同年还有从山东高调班(即山东梆子)来的琴师“张同如”(又称“张崇儒”，可能是因为方言传串了)，据陈素真大师晚年回忆说，“他(张同如)拉板胡，比大弦好听的多”。当即樊粹庭先生听了张的演奏后，就决定要废除大弦，改革豫剧声腔。

由此可以佐证，豫剧的板胡即从张同如先生开始，由山东梆子引进，后来逐渐改革为乐队的“头把弦”，张先生也因此被称为“豫剧板胡之父”。

2.山东省本土的不重视+豫剧的后来居上：

50年代，前有豫剧常香玉捐飞机，后有吕剧郎咸芬“李二嫂”政治红利，为了迎合政治发展局势，山东省政府将大量的梆子剧团，改成了豫剧团、吕剧团，甚至在1954年山东第一次汇演时，明显标注唱山东梆子的艺人只有窦朝荣先生和黄儒秀先生，就连“三刘”(花旦刘桂荣、丑角刘玉朋、小生刘君秋)的黄牛分家这样经典的山东梆子骨子老戏，都变成了“河南梆子”，刘桂荣当时说，“我这辈子都没唱过豫剧，我一句豫剧腔也不会唱”。早在50年代，就出现了这种“山东梆子和豫剧两掺的杂糅现象”，便注定了1986年省梆(山东省梆子剧团)被解散的悲哀...

3.省梆以及许多地梆被解散，大量艺人无戏可唱：

1986年山东省梆子剧团以及许多地方梆子剧团被解散，大量艺人无戏可唱，有的回家务农打工、有的改唱豫剧等其他剧种，其中苗喜臣(曹州梆子老艺人)和卢士元(山东梆子前辈丑角卢胜奎之子)便是两个典型的例子，从济宁带去河南大量的山东梆子口述本，多数被豫剧所移植，改编，甚至被济宁人直骂“卖省贼”，亦让人唏嘘...

还有一条就是，不知道豫剧界某些“良苦用心”的人士是怎么想的，苗喜臣(苗娃)、黄儒秀(黄娃)等等这些正经曹县山东梆子科班出身的老艺人，统称为“豫东老艺人”，卢胜奎的儿子卢士元被包装成了“豫西调老艺人”，这种混淆黑白，颠倒是非的说法，如果不是经过明确查证，不知还要持续多久...

二、搭班演出：

有人说以前山东梆子和河南梆子也有交流、搭班，是这样不假，但是那都是40、50年代时期的事情了，当时汇演、巡回演出流行，新中国刚建立，戏曲行业也比较兴盛。

1936、37年，樊粹庭、陈素真等人从曹县科班带到开封了一些青年演员和乐队的琴师、司鼓等等，这些艺人多为山东梆子科班出身(甚至被称为后来的“豫剧三鼎甲”的陈素真、司凤英的师父都是菏泽科班学的艺)，包括赵义庭、黄儒秀(黄娃)、王锡堂(玫瑰花)等等这些艺人，亦是如此，其唱腔早期都为纯山东梆子腔，中后期逐渐过渡到豫剧。

“有趣”的是，樊等人带来的演员，在灌制唱片和组建“狮吼剧团”之后，除了赵义庭、王锡堂等一些演员留了下来，其他都被逐渐打发都走了(有的是去其他地方谋生了、有的改行了、有的还回到山东继续唱山东梆子)。

可以说，菏泽是一个培养演员的好地方，但是“人才流失”，商丘因为是当时的交通枢纽，则是名演发展汇集的好地方...俩城市也挺有默契的。。。

而山东这边，也有一些豫剧出身，后来改唱山东梆子的，现今的山东梆子八大名旦中的“郝派”郝瑞芝，便是河南梆子科班出身，直到1961年才改唱了山东梆子，就其自述，“我是唱豫剧出身的，改成山东梆子以后人家说我唱的有豫剧味，到河南去演出，人家却说我唱的是山东梆子。”其在泰安梆子剧团任教多年，但是教出来的旦角嗓音不亮堂，而且乐队的伴奏也是豫剧梆子两掺，这一点也经常为人所诟病...

由此可见，虽然两剧种是有一些“交流”，但交流归交流，对声腔的影响并不大，除非是搬一个唱豫剧的去教山东梆子，或者搬一个唱山东梆子的去教豫剧，但是唱的什么腔，观众一听就能听出来。可以说梆子和豫剧之间，有一道不可逾越的鸿沟。

从根本上来说，两剧种的发声方式、弦子定的调、以及锣鼓经等等，都有本质的区别。

三、命名问题：

关于命名问题，“山东梆子”这个名称，早在清末时期就已经出现，又称“舍命梆子腔”、“高调梆子”，就像河北的“河北梆子”，山西的“山西梆子”(晋剧)一样，当时河南也叫“河南梆子”，直到1952年，文化部才明确命名为“豫剧”(1937年河南灌制的唱片上标注的还是“河南梆子”)，而“山东梆子”这个名称则被一直保留了下来。

另外再说一点，大平调的“平调”是相较与山东梆子的“高调”而言，而不是河南梆子“豫剧”。大平调的许多板式都和山东梆子高度相似，以前两个剧种甚至可以合班演出，足见其血缘关系密切。

四、仔细听了，却还是分不清楚：

如果您是有心人，仔细听了相关的录音或者看了录像，却还是分不清楚，那么原因可能有以下几条：

1.豫剧梆子两掺伴奏，梆子唱法。此情况徐淑文老师所在的梁山团最为明显(本世纪初的一批录像)，慢二八、紧二八这些板式，都是豫剧的伴奏方式，而唱腔则为纯山东梆子腔。

2.纯山东梆子梆子伴奏，豫剧唱法。此情况现在山东梆子的红脸、黑脸、旦角占一部分，可能一些排的新戏听着别扭，就是此原因(腔不正+没劲)，山东梆子最显著的特色就是高亢激昂，老戏迷也都说，听梆子就是听那个“劲”，唱的软绵绵的，就自然招人嫌。

3.自身分辨能力问题，这个就没有什么好说的了，多听，多看吧...

五、吸收豫西调：

关于山东梆子吸收融合豫西调之说：

早在1937年山东梆子灌制唱片时，当时的【单打锣】【二八板】【中二八】等板式已经非常成熟。

而直到40、50年代，豫西调(当时称西府调)才刚刚发展起来，关于老豫西调的声腔，从1962年河南名老艺人汇演的录音可以听出，是为比较单调。

从1956年窦朝荣、孟玉琴、马金兰三位前辈在中央广播电台录制的《周奇送女》一剧录音中可以听出，有大量的哀韵、下五音的处理，当时窦老已经66岁高龄，艺术早已成熟，且老艺人大多都比较保守，学习和借鉴豫西调，这种说法称不上。

所以山东梆子可能也像秦腔那样，有【苦音】【欢音】之分，只不过都合到一起了，没有秦腔分的那么明确而已。

——记与2023年2月

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