Pauline Oliveros的文字谱(五)
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May 30, 1932 – November 24, 2016
宝莲·歐力夫洛 作 徐程 译
卵石音乐
为四重奏而作
收集一定数量光滑、圆润、扁平的小卵石,大小约为3/4英寸至1英寸。卵石应相对坚硬并能共鸣。四重奏的每个成员都应该有足够的卵石以达成如下之卵石演奏技巧。
•搓揉两块或更多的卵石。
•根据指示,用规则或无规则的节奏敲击两块或更多的卵石。
•在手或适当的容器中摇动两块或更多的卵石。
•让一块或更多的卵石从不同的距离坠落至一个表面上。
•让一块或更多的卵石在不同的表面上滚动或旋转。
任何时候都可以对卵石的声音作如下的变化。
•身体共鸣:将一个卵石靠近或少许进入张开的嘴,进行摩擦或敲击。通过改变嘴形来改变音高。
•用团成杯状的手掌握住一块卵石进行摩擦或敲击。通过改变手掌握口的大小来改变共鸣。
•将一块卵石抵住胸骨进行摩擦或敲击。
•利用身体的共鸣腔来发明其他变化。
•摇晃时,利用手或用空心的东西使卵石产生共鸣,如小盒子或碗。应限制共鸣的响度。
•坠落或滚动时,用各种不同的表面,包括一堆卵石。从各种不同的高度。
当使用共鸣时——特别是在用到各种容器、表面时——应将响度保持在最低限度。其目的在于不破坏卵石声音的微妙完整性的情况下而改变声音,而不是过多地提高动态范围,或过多突显出了表面发出的声音而不是卵石本身的声音。
乐谱
这16段中的每一段都将持续一分钟左右,这取决于演出所需的长度。少许改变时长是允许的。两段的表演内容若略微重叠也是允许的。
所使用乐器(可改换)的声音和人声在所有段中都要跟随着卵石的声音。聆听卵石的声音。发出与卵石的节奏相融合、互补或跟随的声音。在卵石的音量动态范围内发声。意念于向内而非向外投射出声音。避免制造旋律或和声,这些在卵石的声音中本不存在。与乐器和人声的音量动态范围相比,卵石将是相对安静的。现场表演(取决于场地和观众的规模)可能需要扩音。


1992年
石之曲
每位参与者选择一对有共鸣的石头作为打击乐器。每位参与者独自用石头来建立一个脉冲声。这脉冲要保持稳定,不带任何节奏演绎或重音。当聆听全体发出的声音时,如果参与者认为她/他正与另一个参与者的脉冲完全同步,或是简单的二、三倍/除速率,她/他就会停下来聆听,并独立于其他参与者脉冲的速率而开始一个不同的新脉冲。在开始时,参与者可以分散在整个表演区。在聆听环境本有的脉冲声后,每个参与者都独立开始,或根据之前商定的某种提示开始。参与者缓慢而自由地移动,用他们的石头脉冲向四方环境发出声音,并逐渐汇聚成一个紧密的圆圈作为结束。参与者可以独立结束,也可以根据某种提示结束。石之曲 可在室外开始,并直至结束,也可以移动到室内。反之,石之曲 也可以从室内的一个紧密的圆圈开始,然后移动到室外,参与者逐渐散开,直至各自再也听不到脉冲声。
1979年八月
莱诺克斯,马萨诸塞
声之鱼
为任意乐器的乐队而作
如下思虑:
聆听是声钓之基础。聆听尚未发声之物,如同渔夫等待鱼儿上钩。从空气中拉出声音来,如同渔夫收线,感受它的大小和能量——当你听到声音时,去演奏它。若无鱼咬钩,就换个位置。空气中存在的声音正如水中存在的声音。水清则鱼见;
气澈则声现。
1992年十一月
费尔班克斯 ,阿拉斯加
CHARGOGGAGOGGMANCHAUGGAGOGGCHAUBUNAGUNGAMAUGG湖
“汝钓于彼,吾钓于此,无人钓于间。”
1981年十一月19日
译注:确有此湖,位于马萨诸塞,其名44个字,15个G,为尼普马克印第安人所命名。
其意即为曲谱原文: “You fish on your side, I’ll fish on my side, and no one fishes in the middle.”
