票房累计超50亿，今年春节档又继续创造了历史新高，用了短短3天时间即孵化出《魔童降世》在整个上映周期方才触及到的票房高度---

当然，《魔童》只是一部电影，春节档却有近10部强片，但哪怕如此，真正扛鼎的创作也就只有两部：《唐探3》和《你好，李焕英》。

前者票房破30亿，后者也同样超过了15亿，甚至在2月15日还在单日票房排名中超越了《唐探3》---

为什么《李焕英》能够成为春节档最大的票房黑马？除了那位长在笑点上的男人的加持之外，当然还少不了某些小心思。

也正因为它的作祟，这部春节档也成为了最不容错过的佳作，哪怕放之整个国产电影史也是如此---

01.百用不烂的穿越套路

《李焕英》是一部典型的穿越剧，而类似的套路也已经被很多很多作品沿用过。

如陈可辛执导，梁朝伟梁家辉主演的《新难兄难弟》；

韩寒执导，邓超和彭于晏主演的《乘风破浪》；

以及数十年前被誉为穿越剧鼻祖的《回到未来》第一部。

这些口碑大作均采用了类似的套路：让主人公穿越回父母尚处年轻的时代，让他们成为患难好友，并在共同面对难题的过程中让主人公体会父母曾经有过的热血和温情，以及理解他们后来的性格转变（此转变后的性格曾被主人公认为是窝囊，但实则是妥协和成熟）。

亲情是影视作品永恒的聚焦点，先勾勒孩子和父母的矛盾，然后再通过共同经历去化解，双方共同走向精神上的和解乃是百用不烂的套路，而每次看到类似题材我都总会按捺不住情绪的动容。

我喜欢不同导演用不同的理解来勾勒老时代的风貌，也特喜欢去体会父母从莽撞青年走向成熟稳重的那抹转变---

事情来到《李焕英》身上也是一样，该作描绘了贾玲饰演的女主，在一次车祸后意外穿越回妈妈尚处妙龄少女的年代。

她带着未来零碎接收到的“母亲在年轻时的遗憾”，然后运用拥有的未来知识来让母亲一次又一次完愿，以及摆脱掉自认为的“母亲原有的愁苦人生”，她想让母亲傍上富豪人家。

当然，母亲最后还是走回了原路，此时贾玲也已经明白所谓愁苦只是单方面的想法，其实母亲自始至终都乐在其中---

以女主和母亲在现代的闹剧为开端，到穿越过去试图修正母亲的人生轨迹，再到最后的和解以及回到现代，这已经算是完整的闭环，也足够将穿越套路给及格的演绎出来了。

但注意了，如果仅止于此，《李焕英》的口碑不可能成为春节档之最（如今豆瓣8.3），单日票房也不可能逆袭《唐探3》。

为什么它能做到？其实答案就藏在“新颖性”三字之中---

02.贾玲导演的创新之处

在经济学中有一个颠扑不破的理论“有效市场假说”，它形容在一个竞争充分的市场里不可能存在“被忽略被低估的价值”，所有潜在的可能性都已经被商家充分挖掘，包括创意、技术等等均是如此---

电影市场当然是一个竞争充分的市场，每年流入流出的人才和资金堪称天量，而每一位编剧都在绞尽脑汁去构想所有绝妙的创意，试图成为第一位占据套路认知的人物（如无厘头被周星驰占据，魔法世界则被《哈利波特》占据等等）。

但奈何海量高材生和行业大牛，终究敌不过一位初出茅庐的贾玲。

《李焕英》是她的导演处女作，但第一次尝试却给我们带来了大大的惊喜---双穿越！

当剧情接近尾声，当女主已经认可了母亲选择的原有人生轨迹，当故事应该在此落幕的时候。

真正的惊喜来了，原来穿越回去的并不只有女主一人，还有她的妈妈！

整个发生在过去的故事，与其说是女主对年轻母亲的体会，还不如说母亲用年轻的身躯再次予以女儿无微不至的照顾---妈妈装作一无所知，但实则暗中帮助女儿按照预想去推进所有事情，排球比赛如此，和厂长儿子相亲的戏码也是如此，目的就是为了让女儿沉浸在成功的喜悦当中。

到头来还是没有逃脱母亲的“魔掌”，在老妈面前女主依旧只是一个小孩。

当然，这次穿越已是女主和母亲最后一次重逢了---

正如前文所说，穿越题材百用不烂的关键在于我们能深切体会主角对父母情感的转变，明白到妥协背后的苦衷和成熟。

而贾玲这一次给我们带来了双触动，先是女主对母亲的理解，继而又揭露了母亲对女儿无微不至的照顾，那你们说《李焕英》又岂有不令人泪如雨下可能性呢？

03.瑕不掩瑜

了解了上述内容，相信各位也能够明白《你好，李焕英》为何能够获得如此崇高的口碑了。

演员阵容豪华只是一小点，更重要的是贾玲导演赋予的创意剧本，给我们呈现了一个前所未有的穿越题材。

当然，较真来说这部电影也并不是没有槽点，甚至可以说槽点密集。

诸如陈赫饰演的小混混对待女主情感的生硬转变、沈腾饰演的厂长儿子在晚会上的尴尬演出、排球比赛上看到的“地中海球员”等一系列看似搞笑实则完全尬笑的戏码...

如上剧情编排相当刻奇也相当无趣，但瑕不掩瑜，尤其建立在《李焕英》乃贾玲导演的处女作，以及她能在竞争充分的电影行业构思出如此新颖且潸泪的穿越桥段的基础上。

一切缺点都没关系了，在当前热映的春节档里，唯有《你好，李焕英》是绝对必看的电影啊！