《摇滚狂花》彭莱，2022年屏幕里最像人的人
标题来自豆瓣的一篇贴子，虽然有些绝对，但确实是我看完这部剧后最直观的感受：这是一个人的故事。
彭莱，一个被父母抛弃，被养母家暴，少年时便与好友离家出走闯荡世界，曾经名闻一时的摇滚女主唱，为了自己重振的事业，对待被她自小抛弃的女儿也一样满口脏话和谎言，自私自利，也有情有义。她的人生，婚姻，事业，家庭，健康，全面失败，却也恣意张扬，活色生香，像是开在旷野上的野刺玫，不管风不管雨不管无人在意，野蛮生长，放肆怒放。
现在的很多所谓都市剧也好，现实题材也好，都喜欢搞热点，热点议题，热点事件，但往往都是浮于表面的堆话题，堆设定，不说对议题，事件有深层次的探讨，连最最基本的好好讲好一个故事的能力和耐心都没有，充满贪心和浮躁，想要的特别多，做到的特别少。
所谓的女性题材就是其中的重灾区，有些编剧对女性题材的表达简直是不动脑子的扯淡，甚至是充满男性凝视的扯淡。
《摇滚狂花》的好看，就是因为它首先讲的是一个人，而不仅仅只是一个女人的故事。
一个人，无关性别，他有哪些优点，有哪些缺点，他为什么会成为这样一个人，他遇到了哪些困难，怎样面对和解决这些困难。
这样的切入视角所反应的不只是女性问题，而是人的问题。它的视角要比一些编剧所理解的女性主义开阔得多。
先讲每个人都会遇到的共性问题，在具体到细节的时候，再讲求个性，有共性，有个性，既让观众有代入感，同时也塑造出人物的独特性。一个真实鲜活的女性身上，自然而然就会反应出各种现实性问题。
一位网友说得很有道理，女主这种人物的性格和生活其实距离大众是很远的，但却又偏偏让有一种现实代入感。原因大概就在这里，从先共性切入，再从细节构建。
说女主像一个活人，不只在于她的缺点和优点，也在她的蜕变和成长，成长，也是这部剧做得相当不错的一点。
如果说给反派一个悲惨童年就是对反派最好的洗白，那所谓的人物的成长性就一定是对无能编剧的最好洗白，已经不只一次两次N次看到有护剧的粉丝为编剧塑造的那掉智商缺心眼的二傻子主角辩解：难道主角或正面人物就一定要一直正确吗？为什么不给人物成长的时间？
影视剧的人物不是不能犯错，问题是他犯的错误要符合人设，符合逻辑，摇滚狂花这剧几乎全剧就没有一个没有缺点的人，但人物的设定是合情合理的，有着自己完整的背景逻辑的，在面对问题，解决问题的过程中一步步成长，不是靠编剧强行开金手指——可以有金手指，但哪怕是开金手指也要讲基本法，而不是为了主角的成长，而给配角开降智光环。
编剧的野心其实不小，讲的东西也不少，理想，现实，摇滚，中年危机，女性主义，伦理亲情，失败定义，价值实现等等，但这部剧之所以好看，不是因为它讲得足够多，足够高大上，而是想好好的讲一个故事一个人。
一部剧在上价值之前，首先要能够保证讲一个有意思的故事。观众觉得故事好看，有意思，喜欢看，然后自己从故事和人物身上去理解寻找那些编剧想表达的东西，甚至一些时候还会探索解读出编剧和导演表达之外的东西，拓展出更多的内涵。
其实你说《摇滚狂花》这部剧多有深度呢，其实也没有。它讲得很讨巧，一些表达也在赶时髦，比如，女主的队友，闺蜜兼婚姻第三者这个人物的设置和塑造就明显很符合时下的流行观念。对摇滚乐手的刻画也有一定的印板成分，在很多问题的探讨上也依旧流于表面，一些情节的处理也有刻意煽情的成分。编剧很聪明地采用一个轻喜剧的方式来讲一个悲剧的人物，因为她那种生猛的性格，又让我这个一向受不了悲剧的人觉得这样的人痛痛快快，热热闹闹的去生去死，虽然有遗憾，却也未偿不是另一种意义上的圆满。
沉重的主题不一定要苦大仇深地讲出来，电视剧作为一种商业性很强的文化产品，怎样在商业性，市场性与严肃性方面保持平衡很考验编剧。
让更多的人来看一个好看的故事，让故事成为我们思考和讨论的契机和切入点，而不是把故事当成教科书，让影视剧承载真正它所应该承载的。
据说我们现在看到的结局，是经过修改后的版本，在编剧的原剧本中一切都是女主的一场梦，女儿其实早在五六岁的时候就已经死了，当时的彭莱忙于演出，疏忽了对女儿的照顾，女儿从感冒转成急性肺炎去世，彭莱受不了打击，精神出了问题，给自己编造了一个女儿还活着的梦境，被女儿推下水，推向车来车往的马路这些在个别观众看来，女儿叛逆到近乎谋杀的情节都是彭莱在梦境里对自己的自我惩罚。
一些网友表示原本结局看起来更加高级，剧中一切不太合理的点也因此更加通畅，符合逻辑。
但个人还是喜欢现在的版本。
就像一位网友说的，原有的版本依旧是在潜意识里指责母亲，都是因为你的不称职所以导致女儿死了，然后你也一辈子受此折磨。这样很多观众根本不会去想女人也有“烂”的权利，而是会觉得你看看你这个烂女人造的什么孽。
曾经在豆瓣的八组看过一个帖子，楼主对没有经济能力的离婚女性建议可以暂时选择放弃孩子的抚养权，先重建自己的生活，待到情况得到改善后再争取孩子的抚养权。
楼主的提议得到了楼里大部分网友的反对，认为一段失败婚姻中最可怜最无辜的就是孩子，没了母亲的孩子就等于没有父亲，男人是靠不住，如果母亲再放弃孩子，就等于让孩子既没有了家，又没了母亲。童年关系着一生的成长，一旦伤害造成，往往难以弥补，既然生了孩子，就要对他负责。否则当初就不要生。
我当时是同意楼主的意见的，不讲什么爱一个人首先要爱自己，先学会爱自己才能更好地爱他人，只希望一个女性也有自私的权利，不要被道德感绑架自己的人生。楼里的同学们说得都有道理，也都是正理，但当发生船难事故时，女性可以拥有选择自救的权利，而不是因为她是一个母亲，就必须牺牲自己去救孩子。
我们一直以来的影视剧作品里缺的不是高级的表达，缺的是一个身为母亲，可以犯错，也敢于自私自利的人。
现在的版本中，结局有强行煽情洗白的成分，但总体上彭莱依旧是做为一个人被塑造，而不是纯粹做为一个失败的母亲被构建。
女性既不是真善美的象征，也不是灾难的隐喻，更不是生育丰收的意象，不是因为女儿，妻子，母亲的名义存在，2022年了，我们希望影视剧里她形象可以回归到真正本初的原点。
《摇滚狂花》作为一部剧，也许不够完美，但它意义在于让我们知道，女性，只是一个人，一个独立的，具有个体性的，活生生，在呼吸，会犯错，有欲望，可以自私，不够正确，却一样值得被看到被欣赏的人。
青山不改绿水长流，书虫与您下篇文章江湖再会。
