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《地球是奥特曼之星 戴拿·盖亚篇》大西信介访谈

2023-01-16 13:46 作者:巴尔坦殿下  | 我要投稿

切通:你在《盖亚》中写了枪鱼队唯一的登场篇《妖光之海》 大西:我在某本书上读到过,从无氧时代开始生活的原始细菌,为了在氧气增加的时代保护身体,会通过发光使周围无氧的说法。我把这个说法膨胀成了怪兽坎地亚的故事。 起初我考虑过他们曾去过宇宙的故事。也就是说,分为进化成海萤的一群和逃到宇宙制作殖民地的一群。然后,阿古茹放任后者回到地球。不是以大海为舞台,而是盖亚在宇宙中战斗的故事。 但是,因为《盖亚》是地球的故事,所以小中千昭先生希望尽量避免在宇宙中战斗,笈田制片人与制作现场进行了交涉,决定“可以去海里”。 在这里,枪鱼队会登场。总之都是第一次出场的成员,本来就没有出场的打算,所以出场次数也不会增加。那么,为了立起来,决定把角色分成漫画风格。纤细的队长横谷,戴眼镜的今井,粗暴的(笑)操艇者·严。 横谷和今井是小中先生给取的名字和年龄。三人的设定,是在写了剧本之后,笈田先生拜托我写的。所以关于枪鱼队,我选择在剧本中优先描写角色。 因为我喜欢像《镜子超人》的安田队员那样对某种学问拥有探索倾向的队员,所以今井队员被设定为了海洋学、地质学家,我很高兴。 只是实际上这也是一种趋势,原来的故事上我梦进行全部说明的地方,在某种程度上很大一部分被分配给了今井。 最初考虑的是,我梦对千叶县的故乡拥有思乡之情,与宇宙中出现的坎迪亚想要回到地球的心情相呼应。 开头是从我梦在故乡的海边目睹了母亲和萤火虫的回忆场景开始的。因为实际上能在馆山看到很多萤火虫,所以我觉得这也很适合。 只是小中先生说,稍微那样的话,前半部分的故事就太多愁善感了,千叶也不是望乡那么远的地方,我接受了这点。 切通:大西先生每年都会写一本平成奥特曼是每年,请告诉我第一部《海市蜃楼的怪兽》的经过。 大西:我是日大的,是长谷川圭一先生、川崎乡太先生的3年前辈。在校期间开始担任宣传片和儿童电影的助监督。因此,我认为监督必须要有领导人物的超凡魅力,倒不如说写作方面更适合我自己吧。     大学四年级的时候,在教授的介绍下,带了几本剧本给当时正在播放的《爱迪奥特曼》。其中一本就是《海市蜃楼的怪兽》。 切通:《海市蜃楼的怪兽》是16年来被加热的故事。 大西:嗯。我只是交给了负责人,之后怎么样就不知道了。故事差不多,只是大山队长变成居间队长了。在《爱迪》的初期,有人解释说人类内心的负能量会产生怪兽。在虚假信息使人心情激动的时候,怪兽会实体化的想法,就是以此为基础的。     所以我觉得这和《迪迦》的世界观有点不一样,川崎监督把自己的作品《泡沫的…》中出现的“为什么会出现怪兽”的问题链接起来捕捉到了。也有考虑把龙村参谋交给《泡沫的……》的时期。     总之,让《海市蜃楼~》成功问世的是川崎监督,所以我忘记他的恩情(笑)。我现在有工作,另一边一直想成为编剧,其实我想写的只有奥特系列而已。     比如说《赛文》中的《被盯上的街道》,也出现了恶意利用人类之间信赖的梅特龙星人,最后被赛文打倒后加入旁白。“因为我们人类还没有互相信赖……”能把那样的反话放在故事的核心,普通的电视剧是很难做到这点的。我涌现出了写不出来却又想写的行为动机     在《妖光之海》中,剧本的最后,阿古茹催促着打倒坎迪亚的盖亚,从天空俯瞰夜晚的大海。于是在海面上看到的原生生物的光消失了,取而代之的是城市的霓虹灯开始亮起来。在那样的场面下结束了。 切通:是很帅的结束方式呢。 大西:但是用画面展示给大家看的话,那部分既费事又费钱。看了市川森一先生在《彗星公主》和《布斯卡》中写的东西和仓本聪先生在周日剧场写的《幻之町》这样的名作电视剧,可以知道即使没有华丽的特摄也能完成幻想。我希望能写出那样的世界。 大西:但是,原本我并不是故事先行,而是被用画面所看见的特摄所吸引。在我3岁时看到的《摩斯拉》之中,从蛹中爬出的成虫飞起来,被风吹飞的车撞到水管上,水吹出来的场面令人难忘。之后是新柯克城的破坏场景。 之后,在《日本沉没》中,在高楼林立的大街上,很好看的建筑物坍塌的场景,人行天桥掉落的银幕合成,山裂开时在山脚下避难的人们的长……比起与日常的融合,我更喜欢微缩模型本身被破坏操纵展开的空间。 大学时代,在课题制作中我做了圆谷英二的纪录片。采访了相关人员,插入了以前8毫米胶片的东宝特摄的名场面(笑)。当时朝日ソノラマ(日本的出版社,于2007年解散)的特摄杂志上曾介绍过“有年轻人在制作这样的电影”(《漫画少年别册·精彩特摄影像的世界》)。 能写在那本书中以访谈对象登场的佐川和夫监督的剧本是我的荣幸。《戴拿》的《梦的俘虏》也是佐川先生的,仅仅是操演就能让迪普拉斯动起来,真是太棒了。那个故事是平时冷静的幸田很生气,总之,我想把它做成直截了当的痛快娱乐篇,加入了各种各样的意向,最终成为了放映作品的形式。 我是偏向东宝·圆谷的人,没有看过小林义明监督的宇宙刑警。但是作为《梦的俘虏》的本篇监督,我觉得“真是专业啊”。从潜艇的窗户可以直接看到怪兽是小林先生的提案。在画面方面来说,这点更容易理解,很有戏剧性呢。 我也是在《布斯卡!布斯卡!》中,第一次打破了“1年1本”的墙壁(笑)。今后还想不断地写下去呢。

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