【任奫灿/Yunchan Lim】“我想成为能够胜任所有体裁的艺术家”（211209）

原出处：《全南每日》 211209 翻译：白思特

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Q：你是否认为“钢琴就是我的命运”？

A：其实我从不认为钢琴就是是我的命运，我只不过抱着一颗喜欢音乐的心才走到了现在。

Q：你觉得钢琴的魅力是什么？

A：钢琴曲的数量无穷无尽，钢琴家的手所能展现出的音色也很丰富多彩。钢琴能够通过不同水平的钢琴家展现出从自然环境到周边噪音等等所有的声音，我觉得这应该就是钢琴的魅力所在。

Q：能够让你以最轻松的状态演奏的作曲家或作品是什么？

A：小时候能让我以最轻松的状态演奏的曲子是每天在练习前弹的即兴曲。其实在那时候，有人建议我不要弹即兴曲，而是练习现存于世的曲子。但是现在想来，我小时候弹的那些即兴曲好像对我现在的演奏产生了非常大的影响。小时候的经历让我希望有天在令人觉得紧张或困难的舞台上也能通过即兴的形式演奏音乐。

Q：孙敏洙老师对你来说有着怎样的意义？

A：对我来说，孙敏洙老师拯救了我的人生，他把音乐、人生、自然、文学、宇宙和爱传授给了我。我现在的一切行动和思想都受到了孙敏洙老师的影响，他告诉了我，一个真正的艺术家的人生应该是什么样的。

Q：你的偶像是谁？

A：如果让我列举我非常尊敬的人，那么全部说完应该要花上两天时间。不过，最重要的是我想做遵从自己的内心的、真正的音乐和艺术，所以我没有具体的偶像。

Q：最近你在全国巡演上弹了李斯特的三首十四行诗和超技练习曲全套。你的感想是什么？

A：通过这次巡演，我意识到我还有许多不足，也有不少需要完善的部分。更重要的是，这次巡演让我体会到了作为钢琴家活着是一种什么样的感觉（哪怕这种体会只有0.1%），对我来说这一段无法用金钱比拟的、相当重要的时间。

Q：你日后想挑战哪些作品？

A：巴赫的哥德堡变奏曲和大键琴协奏曲。

Q：你是享受舞台的那类人，还是需要克服舞台恐惧症的那类人？

A：我肯定不是享受舞台的那类人。常常会出现这种情况，就是即使我花费了300%的精力和时间练习，但是等到了舞台上，我又会出现一些很奇怪的诠释或者在一些奇怪的地方犯下致命性的失误。所以我很难适应舞台，非常容易紧张，但又没有什么能够克服它的办法。所以如果我站在舞台上，就得抱着抛下一切、接受一切的想法来弹，这也许是一种解决办法吧。

Q：拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲对你来说有着怎样的意义？

A：我上小学三年级的时候很喜欢基辛的拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲，也突然对第三钢琴协奏曲产生了好奇心。因此，我第一次听到的版本是基辛和小泽征尔的，那次的经历对我来说是人生中最震撼的体验。听过拉三以后，我为曲子里特有的氛围所倾倒。这种戏剧性到底是怎样创作出来的？我觉得拉赫玛尼诺夫的作曲方法太惊人了，这让我非常尊敬他。而且我当时也希望自己有朝一日能够弹这首曲子。到目前为止，拉三这部作品我大概已经听了一千遍以上，它是我最喜欢的钢琴协奏曲。

Q：去年你发行的“韩国的（年轻）音乐家”系列专辑中包含了贝多芬的《月光奏鸣曲》和李斯特的《旅行岁月第二年》，一时成为话题。你为什么会选择这两部作品作为你人生中首张专辑的曲目？

A：《月光奏鸣曲》是我非常喜欢的贝多芬奏鸣曲，李斯特的《旅行岁月第二年》是我去年最喜欢的曲子。《月光奏鸣曲》和《旅行岁月第二年：意大利》中的最后一首曲子——《但丁奏鸣曲》都属于幻想曲，所以我觉得它们很适合放在一起，专辑就这样诞生了。我非常荣幸能够通过这么好的机会录制这些宝石般的曲子。

Q：除了练习钢琴以外，你还参加过哪些兴趣活动呢？

A：其实如果像今年这样只把数量庞大的曲目和时间投资在钢琴上的话，就完全没有空闲的时间了。现在好像每天都只和音乐待在一起。

Q：你作为钢琴家、音乐家的终极目标是什么？你希望在人们的心目中留下怎样的印象？

A：我想成为能够胜任所有体裁的艺术家，拥有20世纪初艺术家们保有的timing、声音和精神。这大概需要花上我一辈子的时间，但这种感觉就像是完成一份没有截止日期但又必须完成的作业一样，我一定要实现它。

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