与其说是“撰写”偶像们的故事，更像是作为电影导演在“用相机拍摄”。探寻创作实在性极高的剧本所必需的坚持。

由万代南梦宫娱乐推出的偶像养成＆Live对战游戏『偶像大师 闪耀色彩』（下称『闪彩』）。我们将为你带来对创作本作剧本的剧本团队中的桥本优步以及项目制作人·高山祐介的采访。

我们向他们询问了从开服之初便获得诸多制作人（『偶像大师』系列的粉丝的称呼）的热烈支持的本作的剧本究竟是如何制作的。

橋元 優歩（はしもと ゆうほ）

『闪彩』剧本团队所属。从本作开发之初便参加于剧本制作之中。负责的剧本为、薄桃色にこんがらがって、天塵、OO-ct. ──ノー・カラット等多部剧本

高山 祐介（たかやま ゆうすけ）

『闪彩』项目制作人

并非是写剧本，而是以将偶像们自己编织出的故事映射进胶卷之中的感觉来表现

――首先、作为对各位读者的自我介绍，我想先请问一下桥元先生是如何参加入『闪彩』的剧本制作的呢。

橋元 比开服之前的开发工作期间参与得更深了。 各位偶像的个人剧本自不用说，各个偶像团体的剧本活动或是可以说是作为『闪彩』的核心的——偶像们跨过团体的围墙一同参加的活动剧本也由我撰写。

――那您真是撰写了许多的『闪彩』剧本。那在这里我想请问一下，本作的剧本是如何制作出来的呢

高山 大概的话，在半年到一年的开发日程里，我们会决定登场新卡以及开展剧本活动的时机，以此为基础有序展开剧本的制作。

　以每月都开展的剧本活动来说的话，总体的环节就是首先要决定让哪个偶像团体登场，在这之后，首席剧本家和以桥本先生为首的剧本团队的大家，还有美术团队的大家会一起商谈来决定各处细节。

　在这我也想问一下桥元先生，在活动的剧本制作中，最开始是要决定登场的偶像团体，但在那之后是一直怎么样的一种形式来完成整个故事的呢？

橋元 在制作剧本时，会先考虑好每个偶像的培育情况，与卡牌剧本相互联系的情节，还有她们各自的现状，然后再思考这回应该写出什么样的内容才能使偶像们新的魅力浮出水面。

――顺便一提，听说您负责了前不久开展的剧本活动“線たちの12月”，请问那个剧本是如何制作的呢？

橋元 至今为止在12月，撰写各位283pro的偶像们以某些契机全员出动的情况很多。在这种情况下，我觉得机会难得所以想多将描写聚焦于在这所事务所的根本之处，还有就是他们将前往何处。这回虽说并不是全员登场，但我觉得也是将跨组剧本进行一个总结的时机了，所以我想创造一个能将整个283pro至今为止的故事承接至接下来的故事的机会。

――原来如此。在您撰写剧本时，每个女孩会如何行动是自然而然地在您脑海中浮现出来的吗？

橋元 与其说是自然而然地浮现出来了，不如说是其实偶像们的每一天本就存在在那里，我们只是将摄像机对准拍摄下来而已的感觉。在这过程中，像电影导演一样力所能及地摸索能将她们的魅力最大化展现出来的方法。每天都在为了能拍摄出她们每一瞬间的最为细腻的表情不断试错。

一丝不苟地呈现偶像们的身姿，为了具有实在性的剧本——

――您说并不是在撰写剧本，而是以拍摄电影的感觉在进行制作。而如此制作出的『闪彩』的剧本在制作人中好评如潮，我想问一下，您认为哪里是剧本中的魅力所在呢？

高山 就如刚刚桥元先生所说，剧本团队的大家，并不太说「写」或「想」剧本。我觉得这是他们对由偶像们诞生出的这些故事并不过度的编辑和修饰，只是一丝不苟地去呈现的一种表现。

　就比如，在剧本制作中，假若拥有不同价值观的偶像们在一起的话，因为这种不同而对话进展不顺利是常有的事情。在这种时候，虽然为了写完整个故事而扭曲她们的价值观写出方便进行的台词是能写得更顺利，但是剧本团队的大家绝不会这么做。我认为正是因为他们有真挚地对待偶像们，『闪彩』富有实在性的剧本才得以成立。

橋元 高山先生能这么说我真是很开心。可以说正是如此，这点正是我们最坚持的地方。我们想聚焦于每一位偶像进行拍摄。在这之中，假如能让制作人们觉得他，她们确确实实地“活着”的话，那作为创作者而言真是再幸福不过了。

――关于创作这样具有高实在性的剧本，桥元先生您有没有什么特别注重的地方吗？

橋元 打比方的话我觉得和纪录片之类的比较相像，被拍摄的对象即便在镜头之外也在继续正常生活对吧。我觉得这一点是实在性的根本所在。

　但是，只要对准了摄像机，像是镜头的朝向，拍摄的时间，剪辑的做法之类的这种作为摄影者的主观行为会被掺杂其中，拍摄出来后无论如何都会与对象本人产生差异。我想尽量对这种差异更加敏感。

再有就是，尽量不逃避在培育偶像的过程中会发生的那些不可避免的现实吧。我认为偶像活动有着，割出女孩们无价的时间并将其售卖的一个侧面。天井社长就因此一度败北，追悔莫及，现在这回是势必要进行最重视偶像本身的偶像活动才成立了283pro。

　但这在某种意义上来说可以说是一种足够「幼稚」的理想，绝不是心想就能事成的事情。肉体凡胎的她们，虽然被这理想珍重地保护着，但她们毕竟是活着她们自己的人生，一定会以多种多样的形式面对挡在眼前的所谓现实。若是能写出让天井社长能和各位制作人们一起直面那些现实的文字那就再好不过了。

――『闪彩』的剧本细腻地描写了偶像们与周围人们的交流，加深了故事的深度，由此打造出了这么一个富有现实感的故事。您有觉得塑造这些周围的人会很辛苦吗？

橋元 即便是偶像以外的芸芸众生也存在着自己的背景、生活以及时间。将这些一切都汇总到一起才塑造出了她们的时间，所以我觉得和她们牵连到一起的人们被聚光灯照耀是理所当然的。若是感到这件事的必要性，那些人的面容也会自然出现在我的眼前，所以并不感觉有多辛苦

――顺便问一下高山先生，你在读剧本的时候，有没有突然明白到某个部分是桥本先生执笔的时候呢？

高山 能在桥本先生负责的剧本里感受到结构的精妙呢。我对他的印象是，他在撰写某个时间轴中的故事时，会特意准备一个另外的切入点，将前者和后者混同交织来草蛇灰线式地揭明故事的主题，基于缜密的计算来将故事娓娓道来。

橋元 能这么说到我最喜欢被提及的地方真是有些惶恐。在剧本制作上，虽然我很想将每一个人都细致地呈现出来，但当然每次活动的长度都有限制。以此为基础，将尽量多的东西呈现出来就是高山先生刚才也提到过的，我对剧本结构的看法。

为了能提供观影级的体验，在演出上也不遗余力

――桥元先生负责的剧本活动当中，有哪一个是写起来特别辛苦的？

橋元 说实话，虽然每一个都写得很辛苦，但是有大量偶像出场的活动是真的每回都特别辛苦。我总是想很想把聚光灯打在每一名偶像身上，若是有超过20人的偶像一同出场的话，总是会摩拳擦掌跃跃欲试，但是真的很难搞。

　还有就是大家在读本作的剧本时，游戏系统上来说剧本是以连环画剧一般的形式呈现出来的，要是能用各种演出给大家带来观影级的体验的话……我们抱着这样的想法，每次都不遗余力地进行挑战

　若是真人拍摄的话，即便只有一个女孩子竭尽气力向斜坡上奔跑的场景也能成为一部电影。那里本就存在着真实的肉体，存在着不同的事物与时间，很容易就能将那以自由的角度进行摄影。

　但是，本作的话做不到这种事情，基本上只能是在背景上放上女孩子的正面上半身。本来的话其实就算只能再多映出侧颜和背影也能让能场景表现的形式变得更加多种多样，虽然现在的游戏系统也不错，但若是想要以电影的感觉呈现出来的话真是束手束脚啊。

　但是，也觉得莫不如就活用起这些，将那些电影般的瞬间，能在心中刻下印记永远存在下去一般的东西影像化地构筑起来。和演出团队一起打磨背景和音乐等方面上的演出不断试错中。

――您是在考虑演出的同时进行剧本制作的呢。

橋元 是呢。考虑了演出才能叫做剧本制作。为此，演出团队的大家的帮助是不可或缺的。在他们的工作上，对剧本的诠释是十分重要的，总是能精准地理解内容，不仅如此还能认真地构筑出精彩的演出，真是感激之情无以言表。

――顺便问一下，当你认为某一段的演出绝对要做成某个样子却没有合适的背景和音乐的时候，有没有请求美术团队和音乐制作团队制作新素材过呢？

橋元 基本上都是我们来请求制作，但是每一次能拜托他们做出来的量是有限的，大概是以已有的素材东拼西凑，尽量把想表现出来的东西表现出来的样子吧。

桥元先生和高山先生想要让大家重温一遍的剧本，以及希望大家能在剧本中感受到的东西

――在『闪彩』开服之后已经过了大概四年半了，有没有哪个剧本想让大家再重温一遍呢？

高山 现在这个时间点的话，可能会希望大家在看完“モノラル・ダイアローグス”之后去看“オペレーション・サンタ！～包囲せよ２８３プロ～”呢。我说这个也是因为，就同刚才桥本先生说的「12月是展开事务所的故事的时节」一样，作为偶像们生活的地方的事务所的背景等方面在12月的剧本中都下了许多笔墨去描写。

　所以说，再去读这些故事的话，说不定会有跟当时读的时候相比不同的感受，也许会十分新颖且有趣。

橋元 确实，去重温刻画事务所的背景的故事我觉得也是不错的。总之，希望大家读得越多越好（笑）。就同高山先生所说，在时间沉淀后，样貌和韵味都会变得不同的剧本我觉得还是很多的。

　 就我自身而言的话，比起给予每个故事以答案，我是更想将疑问带给大家的。虽然也许明了的解答或是已经司空见惯的主题更被眷顾，但我认为，接触所谓文学或艺术的体验，本来不就是与未知的事物发生碰撞，因此而感到混乱的过程吗。我想在此之上，尽力给大家带来能给各位留下某些说不清道不明的体验……。

　我觉得这种混乱，是会一直留在人们的心底的。然后，最棒的莫过于在三秋过后，那时的体验突然拥有了意义，染上了颜色，成为了自己心中崭新的世界并且不断延伸了吧。当然我不是说我自己写出来的东西有这个价值，只是我一直受尽了这种事物的恩惠罢了

　我觉得对作品中的制作人以及偶像们也是一样的。就算现在无法得出结论，但她们会希望终有一天，某个故事在结束之后也依然绽放出花朵。这种想法在制作人的心中也一定会有，而在这种人齐聚的283pro中也当然毫无疑问，我觉得这也是幼稚的一种价值吧。

――我想请问一下关于剧本团队中所负责的业务的事情。听说剧本团队不仅负责了对话标题，插画命名，卡牌宣传语等，而且还负责了偶像们在推特劫持（指小偶像官号私用环节）中的实施，请问推特活动的实施是怎么进行的呢？

高山 推特活动的实施，会考虑一个大致想跟制作人们一起热闹一下的时期，然后再借助开发团队的大家的帮助来进行实施。打个比方，像是在2022年1月“#２８３をひろげよう”的实施中，我们是想要打造出一个偶像们真真正正地在玩SNS一样的体验来让各位制作人们享受的。在这期间，她们会发出怎样的消息是拜托剧本团队的大家来表现的。

――原来如此。那在“#２８３をひろげよう”的企划期间，在思考那些仿佛是偶像们本人发出的话语时，桥元先生有特别下功夫的地方吗？

橋元 我特别留意她们与SNS这种东西接触的时候会保有一个怎样的距离感

　还有，会在什么情况下发送信息，比如说会是在283pro的官号上发吗。如果是这样的话，那是在偶像们把想发的内容告诉制作人之后由制作人代为发送，还是把终端递给每个偶像自己，或是由各自周围的团体成员来发送的呢，根据情况不同，每个女孩的反应和发送的内容也会大相径庭。我特别下功夫的大概就是在这方面的状况设定吧。在我心里的话，大概是以一种偶像们的经纪人的感觉在进行工作。

――和在剧本制作时一样，是在考虑着283pro或者说偶像们的话会做出怎样的行动来进行推特活动的实施的呢。

橋元 是的。既有逮到机会给大家展示自己不曾展现的一面的女孩，也有本来就十分擅长这个的女孩。与她们相反，也有和这种表现相性较差的女孩，什么话都不说的女孩，展现出意料之外的一面的女孩。我想在这些地方实事求是，也算是在偶像经纪人心理作祟下，支持她们，尽量能让这些话语都转化为开心的笑容以及正面的魅力。

高山 就同刚才桥元先生说的一样，在偶像们与SNS的距离感这方面，虽然已经是很久以前的事情了，但是那时在名为“甜花の休日”的twitter活动的实施当中，甜花的推文有出现错字。这个能让大家觉得“那怕不是打错字了吧”的地方，正是以甜花本人的特质为基底，在实施中表现出来的，我深受感动。

橋元 我觉得负责那个活动相当开心！虽说是和平常的剧本并行，还要动用和平常不同的脑筋，非常困难的一次企画，但是能这么评价真是深受激励。得知大家的反应时，会有能和偶像们一起走来真是太好了的心情，若是能得到大家热情温暖的应援那就再好不过了。

――那么，最后我想请问一下，你们想要通过『闪彩』的剧本，向制作人们传达的东西是什么。

高山 首先是，想通过制作人和偶像们互相面对的故事，让大家感受到对偶像的喜爱以及想要支持的感情。

　然后的话，在每次剧本「这回要描绘这个偶像的活跃身姿」的主题之上，在受限的文本量之中，以桥元先生为首的剧本团队的大家都在做出各种各样的钻研，以期能够最大限度地展现出偶像们的故事，若是制作人们也能各自交流自己对故事的诠释，享受这些故事的话我会很开心的。

橋元 没错呢。我希望大家能够从不同的角度去享受故事，也希望大家能对每一位偶像都心情舒畅地以温暖的目光注视着她们。

　所谓培育，是不能一步登天的事情，也许也会出现明明才前进了一步却不得已后退了一步甚至两步的情况。在这来来回回，有时过犹不及有时徒劳无功的时间里，她们会变得逐渐成熟起来，而对我们来说也是一样的。

    而且从另一方面上讲，我越是深入思考她们的事情，就越是有这样的疑问——成长究竟是什么，我们真的能将那不讲理的定义强行套用到每一个人身上吗。

    我越是这样想，培育这件事就越是成为了我面对自我的一段时间。可以说我以她们的时间为镜，从那里窥见自己的所作所为……。当我与她们一同使这段时间充满意义之后，这段时间对她们而言也绝对是无可替代的珍贵经验吧。

    每位偶像，可能都是体现了我们自己做不到的事情的人。当然，这并不意味着我们能将做不到的东西强加给他们。这对我自己来说也是如此，我想将她们作为实际存在的他人来对待。

    对大家也是，如果能将游玩的时间作为面对她们以及自己的珍贵时间的话，那对我来说没有比这更开心的事情了。

完全没校，大家看不懂的话自行脑补原意

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