【小马宝莉】为什么第八季“不好看”（以第八季为例分析）

        （本文带有探测的个人色彩，如果对读者造成了不好的影响，探测实感抱歉）

        探测发现，不少马迷都觉得“后几季”质量一般。

        那么，问题的本源在哪里？今天，我们就来仔细看看。

       理论基础：“是什么”“为什么”“怎么办”，被誉为理性思维中的“终极三问”，其中，只有多问“为什么”才能让我们深入思考。

第一层思考：

是什么：“第八季不好看”。

为什么：马设被吃得太厉害了（超出了许多马迷可接受的范围），个别剧集写得牵强，有些模板戏的感觉（探测真的不是想伤大家的心，请大家读完，对不起），有些剧集节奏掌握不当。

怎么办：编剧需要多看看之前的剧集深入了解人物，而且要更加细致地刻画人物，剧情也要掌握节奏。

第二层思考：

（为什么要先提出来）

为什么剧情出现这么多问题？

是什么：探测听说，劳伦阿姨与编剧在剧情问题上吵过，因为编剧打算写婴幼儿向剧情。

可有证据？

有：第七季第十四集的最后，编剧用两只小驹从友谊日志中受益良多而大马继续争吵，暗示小马剧情本身还是偏儿童向的。

第三层思考：

为什么编剧这样做？

是什么：孩之宝官方创作G4的本心是销售玩具，劳伦阿姨的本心是做一部“成年人也可以看”的动画。劳伦主神离开后，孩之宝官方也逐渐将玩具销售作为主要目标，编剧们也逐渐顺应这一方向了。

可有证据？

有：TNBi元老告诉我们，之前有一个写得很好的剧评，说第三季开始，反派开始出现儿童向趋势（不像梦魇之月、无序和邪茧女王，他们做坏事都有他因）。例如黑晶王和提雷克，“它是反派，它就是坏，要打败它”。

第四层思考：

为什么“它是反派，它就是坏，要打败它”型的反派是偏儿童向的？

是什么：因为小孩子知识面窄，大脑发育不完全，很难理解“为什么”（比如当年我们记住“1+1=2”时，恐怕不会理解“这是个公理，是代数学的基础”，甚至还在机械地背“一个苹果加上另一个是两个苹果，而一个鸭梨加上另一个。。。我不会了”）。而青少年和成年人具备理解“为什么”的能力，而“为什么”往往是问题最有挑战性、最吸引人的地方，所以我们更加看中“为什么”（所以，第八季里RD与AJ较劲、RR与RD吵架会让很多马迷一头雾水）。

结论1：后几季（含第八季）问题的本质不是“质量下滑”，而是“定位改变” 。

我们得出了一个出乎意料的结论——这就是理性思考的力量。探测也希望大家能多多理性思考，这样，马圈就可以更和谐了。

等等，返回第二层，对于许多马迷而言，剧情不好发生在后几季而不是前几季，一定别有洞天 

第二层的重新思考：

为什么偏偏在后几季剧情出现“不好看”现象？

是什么：早已有马迷分析过这个问题，我们整合一下他们的观点——

①很难更换地图。小马的剧情一般都是在小马镇发生，在小马国其他地方甚至小马国之外也有，但是比较少，基本上都是解决友谊问题才去的。而解决友谊问题的剧情套路太模板化了，所以编剧们一般还是以小马镇为舞台展开剧情。但是小马镇容纳的剧情、人物、地点毕竟是有限的，所以，编剧们越往后越没有东西写了，小马后几季也趋于单调 。

②人物设定复杂而且互相矛盾。小马的人设是最吸引人的地方之一，编剧们也很重视人物描写。但是，小马有一个严重的缺陷：小马的剧情是“日常向”的，不像很多其他剧情，是“大故事”向，比如，从头到尾一个超大的主线，支线不多。那些“大故事”向的动漫自带“前挂后连”系统，编剧很容易记住人物的设定（因为说不定上一集就出现过这个人物的特性了）。然而，不幸的是，小马不自带这个系统，因此，编剧需要花费大把的时间去记忆人物设定，而且由于剧情不连贯，很难让人物的设定活灵活现（马迷们看小马入迷，对自己喜欢的角色如数家珍，很容易发现编剧的哪怕一点失误），常常因为编剧时间有限（编剧在其它时间有时还得参与其他剧组），写出的人物愈发僵硬死板。更进一步，小马的剧集越多，设定总体上（说是总体上比较合理）越丰富，越不好写，越容易吃设定。

③剧情商业化严重。官方之所以出后几季，很大程度上是想多在玩具上赚钱。但是后几季真的不适合再更新了，第五季就已经出现明显牵强的剧集了（例如，Spike当公主的那一集）。一方面要保证剧集数量以维持玩具销路，一方面剧情受到诸多因素的限制（官漫和正剧的风格差异太大，导致编剧很难吸收官漫风格进行革新），导致后几季几乎节节败退。