韩影史上最高票房的电影回来了！
“可以说我是随身携带着《乱中日记》生活的，郁闷的时候阅读它就会感到安慰。”
金韩民导演是沉迷于李舜臣的人。
即电影《鸣梁海战》之后，他又制作了《闲山：龙的出现》和《露梁：死亡之海》，共三部以李舜臣为主角的电影。
Q：您说：阅读《乱中日记》时，自己陷入的不仅是李舜臣将军的魅力之中，还有他的魔力中。
A：郁闷和失眠的时候读《乱中日记》能感受到安慰。李舜臣在艰难时期写作于军营生活，本就具备慰藉。《乱中日记》不仅淡然，且有很出色的平衡感。尽管也有他生气时批判别人而留下的负面记录，但由此能看出李舜臣将军的多面性。并不是说他像八色鸟那样，而是一位具有正直人品，高远眼光和平衡感的人物。
Q：《闲山：龙的出现》这部电影描绘的是鸣梁海战5年前的闲山海战，李舜臣将军和朝鲜水军为了守护朝鲜，以拼死的策略和气魄一同对抗进犯的倭軍。《鸣梁海战》 (2014）动员了1700万观看人次，至今仍占据着历史票房1位，本部电影是金韩民导演时隔6年推出的李舜臣三部曲的第二部作品。是否想要打破《鸣梁海战》1700万人次的历史票房第一纪录?
A：比起破纪录，更重要的是完成三部曲，希望能够顺利完结。不论是按照电影制作顺序、历史时间顺序还是上映顺序来看，都希望观众能体会到我们的历史中有这样的祖先，以及这种历史人物给我们的时代带来何种安慰。不管看其中哪一部电影，希望能让观众获得一些慰藉和力量，进而形成自豪感或是这个时代不常见的归属感和纽带感。
Q：《鸣梁》是孤军奋战的创作，为了表现真实的海上战斗，使用了多种特效进行试错。对于《鸣梁》和《闲山：龙的出现》的满意度有什么差别?
A：我们的工作人员也分成了两派。有人认为“难道不应该完全实景(在海上)拍摄吗？”，吹着海风拍摄。也有人喜欢像《闲山：龙的出现》一样应用视效进行拍摄。就满意度来说，《闲山：龙的出现》比《鸣梁》更高。很大程度上是因为大家都不希望出现“怎么又拍那电影？”的指责和异议，只想通过三部曲既立体又深刻地更好表现李舜臣。
Q：《鸣梁》之后李舜臣三部曲项目得以进行，为了剧本开发导演投入了大量的时间，到续篇《闲山：龙的出现》上映为止，共花费了7年的时间。
A：《闲山》和《露梁》的剧本是在《鸣梁》后写出的，但觉得还有不足之处，为了更加严密和具备特色，花了些时间在开发上。在前期加入了动态预览环节，希望能缓慢而踏实地做到精致，因此7年时间如白驹过隙。3部曲现在都已完成拍摄了，引用《鸣梁》中的一句台词就是深感万幸，因为是克服了新冠病毒完成拍摄的。（笑）
Q: 金韩民导演在本次作品中进行了《鸣梁》时没有的动态预览流程，以更加精细的过程完成了电影。
A：动态预览是将一定区间内的动态场面以连续影像呈现的概念。《闲山：龙的出现》和《露梁：死亡之海》都进行了虚拟制作，尽管虚拟制作的尝试并不是完全令人满意的，但也是成功的。动态预览这一环节是非常有必要的。没有这一环节的话，是无法拍摄海战的。
不像《鸣梁海战》一样在海面放船拍摄，而是在平昌冬奥会竞技场里搭建场景，配备了全新的设备和LED照明而进行了拍摄。所以如果要在那里处理全部VFX，CG，特效，美术等众多事项，就需要完整的动态预览环节。以这种方式沉稳地，保持特色完成的作品就是《闲山：龙的出现》。
Q：为什么选择李舜臣？为李舜臣这个人物拍三部电影，如此执着的原因是什么呢？
A：16世纪那个年代是如何培养出李舜臣这样的人物的呢？那个时代对李舜臣来说是如何运转的呢？我对这方面很感兴趣。在性理学社会中，具备君子品质的文人面貌，讽刺般地由武人体现出来，这个人就是李舜臣。李舜臣直到31岁都以儒生身份准备文科，但最终成为了武士。李舜臣具备着在性理学社会中武人实现君子相的讽刺性。
Q：《闲山：龙的出现》不仅在国内，在美国，加拿大等北美地区也同步上映了。金韩民导演最近和海军士兵们举行了试映会，军人们反响热烈，并强调了对李舜臣将军在世界海战史上占据独特位置的自豪感。
A：试映会当时介绍《闲山：龙的出现》主创的海军中校说想把这部电影介绍给国外海军士兵们看。从海军的立场来说，想和其他国家的海军分享影片，那些人也都知道李舜臣。从现实角度来说，那个时代是不可能出现这种海战史的，那时都是越线进行刀战，即使是炮战也是接近船体后进行的。包括龟船战舰在内，以布阵包围进行歼灭的方式是史无前例的。这些发生在16世纪是非常惊人的，虽然我们想当然的认为这是历史，但其实这段历史非常超前和独特，从这点来说令人感到自豪。
Q：金韩民导演希望观众通过《闲山：龙的出现》能够体会李舜臣将军的珍贵性。今年末或明年春节将上映李舜臣三部曲的最后一部《露梁：死亡之海》。
A：虽然大家都自认为了解，但想向观众传达闲山海战并不是适时地运用了引诱战、龟船和鹤翼阵而胜利的那种习以为常的海战，而是在充满艰辛，苦恼和危机的情况下发生的。希望大家能够体会到李舜臣将军的海战和龟船所具备的动人珍贵性。
翻译 / 胡萝北 排版 / 优琪
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