浅谈小兰角色塑造上的问题和柯南群像

（由于字数太多，只能发专栏了）
首先，柯南是在1990年代创作的作品，为甚么会提到这个？四个字：时代因素，当时的jojo第五部原本要用女性主角但被一口否决了、还有一个例子，就是托比版蜘蛛侠下的mj，跟荷兰弟版相比显然独立性就没有那么高，在当时看来，小兰这种女性的出现在现代能说一般，但在当时是不算简单的，顺带一提，早期的小兰会带有一点腹黑或心机属性、而且武力值高在早期可不仅仅是个标签。
荒木老师曾在《荒木飞吕彦的漫画术》中提到：角色的动机必须要能够引起读者的共鸣和兴趣。能让读者对“这个主角到底会怎么样呢”、“这人想做些什么”产生好奇，一个能够激起读者阅读欲望的动机，就是一个好动机。
那么再来审视小兰在早期的人物动机，大约可归纳成，平时是个善良但略带腹黑、会暗藏心事的女高中生，但是遇到危险时，能够适时切换而克服危机，其中，过程中的勇气、柔情（典型：救出园子、小哀、柯南命危时给柯南输血勉强也算）也是能让读者共鸣的一点，但是，我不得不说，小兰的成长性正是青山所缺失的点。
我们还是用荒木来举例，徐伦和乔尼一开始分别是怎么样的？一个处于叛逆期、讨厌老爸、性格很冲，后期为了拿回父亲的光碟而委屈自己，能够为了让安波里欧脱险而牺牲自己的性命；一个人生前期有女伴、事业可期（专业骑手），后来半身不遂而命运坎坷、遇到杰洛时只想让自己能再次走路、面对敌人时可以不择手段，后期能够为了救回杰洛而放弃遗体，因为想要救回妻子的私心而偷走遗体，最后为了不让怪病转移而牺牲自己，他们的成长是显而易见的。

可是，小兰的成长性呢？我们可以看到前期小兰曾经有一集指出凶手时犹豫，面临真相和私人情感的矛盾，可以看到受到关于情杀的案子影响而感伤，但是后期呢？后期的表现反而是把一些前期让人记住的特点变得理所当然化，于是一些案件后抓住想逃跑的犯人以及引起争议的拉窗帘就出现了，看看荒木的例子就知道，人物随着剧情的演进，理应因为经历的丰富化、从而影响性格、人物的行事逻辑，使其后两者更加立体，但是青山显然是没有的。（其实并不只有徐伦和乔尼是这样的，诸如露西等等也是如此，但就不赘述了）

其次，我不否认柯南现在没有什么角色是不崩的，可是这背后原因是什么？是青山意图写出庞大的群像戏，却又忽视了自己笔力不足以匹配，黑衣组织的人是不是应该也要有故事？有，我们看到了贝尔摩德，伏特加是什么故事、基安蒂和柯恩是什么故事、身为前期具有压迫感的小boss琴酒背后又有什么故事，我可以说，没有，完全没有，既然有余力一直加新人，为甚么就不好好打磨一下关于黑衣组织的故事呢？就算揭露了乌丸莲耶，我们的视角还是：这群组织上面有个首领、下面的雇佣兵有的是卧底、有一个二五仔、有一两个劳模。

而且，旧人物的故事真的还不够吗？把群像切到本堂瑛佑那一段，FBI、CIA、黑衣组织的往事难道都不够写吗？更退一步说，前述中角色的成长和丰富性显然到后期是有所匮乏的，可是青山的选择是：不断加新人、新人叠设定、旧人叠关系。倒也不是想特别喷什么，毕竟擅长描述大规模群像故事的作者也不是没有，ONE老师的一拳超人如是，《智慧的七柱》更是如此，可是青山他并不是这样的作者，我前面也特别开一段小兰的成长性缺失，为甚么缺失？本质上是青山不断的加新人稀释原有角色的戏分，让老角色拥有成长的机会越来越少了不是吗？反过来怪说老角色没可看性、没期待感，是否过于片面了呢？如果没什么感觉，可以换一个情境，假如jo8后面的石头人和跟东方家有关的人越加越多，然后康穗越来越路人，只剩下福利和呼叫定助这两种属性，最后大决战时康穗直接离线，然后剩下的人大混战，难道得怪说康穗是因为性格上没什么可看性和期待感，只能推和定助的恋爱县

附：关于五人组我有看过剧情（原本不打算说），他们能够圈钱的基础是什么？可不是日常本身，而是这些角色能让读者共鸣的地方啊！松田就是典型的例子，一开始从外貌上看是个很冷酷的人，可是在后续的故事中逐渐表现出他的担当和勇敢，正因角色有所成长而退场了，才让读者更加惋惜，如果没有这些让读者得以共情的基础在前，真的能保证那些日常本身能让五人组能圈钱吗？