《大正少女御伽话》比起恋爱番，更像是一部治愈时代剧

首先必须说明一点，这是一部受时代限制特别严重的番剧，因为大正时期距今过于久远，所以里面人物的行为和社会常识会和现代人错位很多。这也提高了本作的门槛。因为会导致部分人观感不适。

对我来说，我也不觉得那时候的陋习会很好，买卖，强娶，裹胸。女主开局白给的理由也让人会感到不适，仅仅因为男主的几句关心的话语，就觉得自己能把一生交付给他。包括当时的爱情观也一样，虽然内容也是先同居再恋爱，但是当这个行为套上了旧社会的皮后我们就会觉得别扭，起码习惯了自由恋爱的现代人估计对于这样的背景和行为有一些抵触吧。

不过结合时代背景的话，我们也无话可说，你如果说男尊女卑，物化女性等词语来打拳，那我只能说，中国也是这样，日本也是，而且日本的大男子主义更加严重。但这就是历史，是真实的过去，即使是陋习，那也是不能被否认的过去。如果拿那个时代作为背景的剧会让你感到不适的话，那你并不适合这部番。

本作的情感特别细腻，是那种你一看就知道这是女画家的作品的那种，我上次有这种感觉的作品，叫《水果篮子》。它们都给我带来一股暖暖的感觉。

其实我一直觉得，大正少女御伽话比起恋爱，首先更是一个治愈番，因为夕月的存在和水果篮子里的小透一样，是能治愈，感化，温暖和团结大家的存在。她是个滥好人，有些圣母，一直微笑着，任劳任怨的工作，承担着妈妈角色，不论别人如何对待自己，都以德报怨，用自己的光辉去温暖别人。她改变了男主，改变了珠子，改变了坏女孩绫，她也给予小鸟勇气和灵感。而这些被温暖和改变的人，又转身去温暖更多的人。

让我们先开说说珠彦，这是个一直到后期之前都不讨喜的角色，经历变故，自暴自弃，厌世主义者，唯唯诺诺，不善言谈，所以被讨厌，但是神奇的是，这个角色是全剧最为真实的一个角色，他的每个所作所为，结合时代背景和人物性格去考虑的话，你会发现他的行为完全符合他这个人物形象，因为是少爷，所以不会干活，因为被人厌恶，所以唯唯诺诺，因为从小读书，几乎没怎么和别人交流，所以不善言谈，因为遭遇巨变，残疾，所以自暴自弃，但是因为软弱。甚至不敢去死。这样的一个对生活放弃信心的人，被夕月带来的阳光拯救了，“夕月是春天的风暴”她让男主知道了活着的美好，恋爱的甘甜，男人的承担。所以我们会在后期看到男主明显的成长。 虽然还是会哭鼻子，还是会犹豫，但那才是正常人的行为。他会为了自己喜欢的人去上学。他会练习用左手写字。他会因为善良去教导孩子们功课，他会试图支撑起夕月。我觉得这就很足够了。

然后说说夕月，夕月和本田透一样，都是美好到我觉得现实中百分百不会存在的人，她们的存在太过耀眼，能照亮一切黑暗。夕月是美好的化身，是带来光芒的天使，她美好到不真实，但就是这份美好，才能化开那份旧时代的黑暗，让周围的人被温暖被鼓舞，虽然碍于时代的限制。她能做的事情终究是有限的，并且没法超出那个时代，但她毫无疑问是伟大的。当然我觉得这样无私奉献自己一切的女孩子很傻很不值得。而且这种逼着自己爱上自己未来的老公的爱情观不值得提倡，不过还好男主值得，才没有造成悲剧。当然对于一百年前的女性，我们也无法过分指责，只能接受。

然后说说本作最大的雷点，掉分点，坏女人绫。绫这个女人的塑造是成功的，特别成功，因为她代表了那个时代的平民的一种普遍心里，不过是极端了一些。仇富，嫉妒。这是每个时代都有的事情。尤其是看到现在，时不时发生的，因为内心的仇富引发的某些自以为正义的声讨我就冷笑。绫这个女人做了什么错事呢。从结果来看说到底没什么大不了的，虽然偷了钱，但是没人在意。虽然破门而入并打破了罐子，不过房主都没在意。书签她确实曾遵守承诺想还的，至于说出那些挑拨离间的造谣话语，别说是当时，即使是放在法治社会的现在，都没法过分指责。她的行为顶多是触犯道德问题，从法律手段来说没办法处理（你说偷钱？如果被害人不起诉，或者选择私了，那法律还真管不着）而且挑拨离间这种东西最重要还是看当事人如何看待。在没造成严重后果的情况下我们还真无法过分指责她，但你要说她做的事情恶不恶劣，我只能说，非常恶劣。因为不管动机如何，她是带着毁坏他人人生的想法来做恶的。我们可以原谅她，是因为她碰上了夕月，夕月绝对信任着珠彦，并且妥善的处理这件事。如果是一个不讲理的少爷和想不开的媳妇，那可能就是媳妇大哭大闹，两人出现裂痕，然后媳妇被赶出家门的结局了。所以我们不能原谅她。这确实是剧情上的雷点。

虽然我觉得很多人愤怒的原因是他们把这部番当成单纯的狗粮番来看，所以不想看到恶心人的剧情和角色。绫为什么恶心人，因为这个角色贴近现实。她的身上，对自己人的护短，喜欢和溺爱，以及都富家子弟和同样遭遇的夕月的恶意都过于明显。这是二次元里不常见而现实中每个人身上都常见的特质。我不喜欢看到有人装圣人，但是我只想说，如果现实中，没有上帝视觉，如果你只站在她的角度，那么你会做出什么样的事情？

当然这段的处理最大的问题还是有两个。一个是动画为了赶进度，省略了很多绫的背景，导致她的一些行为看起来不可理喻。更重要的是她洗白的太快了。因为夕月的一时言行，就放下偏见甚至跑来当朋友。这点我觉得太过突兀做的实在是不好。而且她的人渣酒鬼老爹跑哪里去了，怎么孩子突然跑出去也不管了？（纯动画党，不清楚原作的处理方式）我估计是删掉了一些情节？

但是你问我这个角色的设计意义何在，我只能说在情节的推动上更加巧妙，因为她不仅客观推动了男主的成长，推进了男女主的表白，以及他们感情的升温，更重要的是让男主走了出去，让他找到了生存的意义。我觉得，与孩子们的接触，教书，这是对男主来说更重要的事情，因为这是很适合他的，能增加他和社会的交流，减少恶评，甚至可能是他一生的职业。通过教导孩子们他才找到了自己的有用之处，这点无法反驳，而且如果不是绫偷了他东西他误打误撞的上门然后教书，如果只是夕月在背后推他，恐怕这个过程还不知道要慢上多久。毕竟男主的症状需要的不仅是调理，还必须加以猛药。所以客观上来说，绫这个角色的存在是非常有意义的，但是这也不妨碍我讨厌她，我讨厌她，是因为讨厌真实的我自己。

我个人非常喜欢第10集开始的地震篇，这是全剧的高潮，不仅拔高了作品深度，让珠彦和夕月更加清楚了彼此的心意，更是因为我看到了珠彦的成长，以及他们的平日所作所为所积累的人脉圈子，那个曾经的落魄少爷，只想死少爷，会为了心爱的人，不远千里来到东京不停的寻找，尽管他只有一只手，但是他用他仅有的手抱起了心爱的人，带她脱离了危险。他终于成长成为了夕月可以依赖的人，而不是夕月的单方面付出。第12集前半段剧情的处理，更是补全了夕月的视角，夕月内心的独白配合男主的呼唤，以及重逢后的表现，让人看了很受感动，也很甜。

我很感谢作者带来这样的温馨的故事。

但是在我看来，大正少女御伽话比起恋爱番，还是更像一个治愈番，因为在物化女性的条件下，真正得到拯救的只有男方，而女方，即使自己觉得没什么，但是她的下场也是很可悲的。如果要深挖的话，我甚至可以这么断言，这是“女性漫画家专门画给男读者的作品”。尽管非常优秀，但是作品里也有不少的局限性，而且最大的问题还是，在大的方面处理的不恰当，而在细腻的感情上处理的很好。虽然这是大多数日漫作者的通病，我们不能过分奢求罢了。

最后说一句题外话，地震那段，我被几幅画面震撼到了，原来在交通不便，通讯不便的时代，想要寻找生死未卜的亲人，只能用这么原始的方法，这之前我从来没有想过。

总体来说，这部作品，是白玉微瑕的良作，即使有诸多问题，但是看着很舒服。