Hampartsoum Limondjian

     公元1839年6月29日，亚美尼亚作曲家哈帕特索姆·利蒙迪江去世，他也是奥斯曼古典音乐和音乐理论家，他发展了“Hamparsum”记谱法系统。该系统是西亚美尼亚和奥斯曼古典音乐的主要音乐符号，直到20世纪欧洲音乐符号系统的引入，并且直到现在仍然被亚美尼亚使徒教会使用。

     在奥斯曼帝国宫廷音乐圈里，利蒙迪江被称为Baba Hamparsum。համբարձում这个名字，在西亚美尼亚音译为Hampartsoum，在东亚美尼亚音译为Hambardzum，意思是“升天”。

     哈帕特索姆·利蒙迪江于1768年出生在伊斯坦布尔的贝伊奥卢区。他的父母最近从哈儿普特搬到伊斯坦布尔，因为非常贫困，只能送他们的儿子上小学。小学毕业后，利蒙迪江开始为一名裁缝工作。作为一名音乐爱好者，他开始去亚美尼亚教堂，并在教堂内接受音乐课程。

     利蒙迪江在27岁结婚，后来有六个孩子，其中一个，Zenop Limondjian(1810-1866)也成为了一名音乐家，演奏一种名为“ney”的管乐器。

     利蒙迪江向许多亚美尼亚音乐家学习亚美尼亚音乐，如kri kor Karasakalyan(1736-1808)和Zenne Bogos(1746-1826)。他很快得到了另一位亚美尼亚人Hovhannes elebi Düzyan的赞助，当时他是奥斯曼帝国铸币厂的厂长，此后他可以全身心地投入音乐，并在君士坦丁堡的düzyan家族的宅邸继续他的音乐教育。在一所亚美尼亚教堂担任唱诗班成员后，他被任命为领唱者（Precentor）和首席音乐家（？）。

     大约在这个时候，利蒙迪江开始参加“mevlevihanes”学习奥斯曼音乐，而“mevlevihanes”是世纪梅夫拉维教团聚会的地方。在一所名为“bahariyemevlevihanesi”的地方，他师从最伟大的奥斯曼作曲家之一Dede Efendi。然后，他开始被奥斯曼苏丹塞利姆三世的宫廷所接纳，因为塞利姆三世本人也是一名作曲家，他的音乐至今仍在演奏，他是那个时代音乐圈的成员。

     塞利姆三世对音乐缺乏全面的记谱系统感到担忧，并鼓励他的宫廷成员研究一种易于学习和转录的记谱系统。结果，利蒙迪江和一位奥斯曼作曲家Abdulbaki Nasir Dede各开发了两套音乐系统，并提交给苏丹。Abdulbaki Nasir Dede的记谱系统基于abjad（辅音音素文字？）系统，但是在音符的顺序上有所不同。而利蒙迪江在1813年至1815年的两年间发展的Hamparsum记谱法比其他记谱法更受欢迎，成为奥斯曼和亚美尼亚音乐的主要记谱法。

     利蒙迪江同时也是一名音乐大师，培养了当时的许多奥斯曼和亚美尼亚音乐家。除了作为一名著名的作曲家，他还是一名著名的声乐演员，演奏小提琴和一种名为Tanbur（弹拨尔）的鲁特琴。他的31首亚美尼亚赞美诗，是用土耳其旋律体系(makam)中的亚美尼亚歌词创作的，流传至今。他创作了大量的土耳其音乐作品，其中大部分至今仍然演出。

     利蒙迪江使用他自己的系统，将大多数18世纪的土耳其音乐作品转录成六本书，并提交给了塞利姆三世。只有两个原件存活至今，保存在伊斯坦布尔市立音乐学院图书馆。作为土耳其和亚美尼亚音乐的主要记谱法，Hamparsum记谱法在数以千计的音乐作品的转录和保存中发挥了重要作用。

     Hamparsum记谱法使用的符号源自亚美尼亚教会使用的一种叫做khaz(亚美尼亚语:խազ)的古老符号。音高由四十五个符号中的一个来表示。在三个八度音阶和一个小二度音阶的范围内，每个八度音阶有十四个音符；波浪号用于代替高音，也用于将音符升高或降低一个八度。西方半音音阶的所有十二个音符都被表示出来，但在F-sharp(土耳其语为fa diyez)和B-natural(si)的情况下，每个音符使用两个等音符号，因为中东音乐使用称为（Comma）的微音间隔。每个音符上面都写有另一个符号，标记它的持续时间。其他符号用于休止符、重复符和乐句。

     当哈帕特索姆·利蒙迪江在Haskö区的家中去世，已经71岁了。他被埋葬在Surp Agop亚美尼亚公墓。